用一类带录制 CD的想法

残墙孤藤

用一类带录制CD，总觉得还不如过去的老国产原版带。都说是音源问题，但是感觉差太多，后来在录制蔡琴的渡口时，发现了问题， CD 的动态范围太大，要是保证最高动态不失真，则正常部分电平过低导致底噪明显，要正常部分电平够高，则动态部分失真，这才想起来，过去录音是要进行动态压缩的，电平控制在磁带的60分贝以内，自己录，没有动态压缩，导致录出来能量分配不均。过去用开盘母带进行动态压缩后再转录，这就是老原版模拟味道的来源。所以，自己录，要不就先抓轨，进行软件动态压缩后再录，要不就用四类带，或者只录aad的CD，用现在的DDD所谓发烧碟子用一类带直录试图得到好效果，恐怕费劲。

scqgw

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原来模拟母带也没用过动态压缩，动态压缩后基本上没法听

残墙孤藤

引用网络上的专业回答：动态处理设备是对整个音频信号的动态范围进行处理的专用设备，它包括了压缩器，限幅器，扩展器，压扩器，噪声门，降噪门等，其作用与功能都不一样。
下面我们首先来讲一讲压缩器。
一.压缩器（Compressor)
我们为什么要对音乐进行动态处理呢？看了下面的内容你就会明白了。
一首CD音质的歌曲，它的动态范围大约是120db,然而，磁带记录的动态范围只有60db左右，如果是使用降噪系统的话，可提升20到50db,但依然不能满足音乐录音的要求。所以，我们通常在记录录音前都要使用压缩器和限幅器。
在这里我们要说的是动态范围只是针对单一的频率来测定的，如果压缩器，限幅器以及扩展器对整个音频段起的作用是一样的话，那么声音信号经过他们加工处理，就不会出现声音的畸变问题。说明白一点就是要求压缩器，压限器以及扩展器的频响曲线是平直的。
1.压缩的含义
压缩器其实也是一种放大器，只是它具有一个压缩阀，低于这个阀值的压缩信号以固有的增益给予放大，高于这个阀值的输入信号则会以规定的压缩比将其压缩，增益也将按一定的比例缩小。（这里的压缩阀与压缩比是可以调节并固定的）。
当然，怎样设定这个压缩阀与压缩比都是要根据需要或录音是的具体要求来定的。这里对压缩阀与压缩比往往改变了整个输入信号的动态范围，压缩点的改变同样也改变了整个输入信号的动态范围。
下面附上一个坐标曲线图来说明：

图中曲线分别表示压缩比为1：1，2：1，5：1和无穷大的信号输入。
在这里我们将不得不提到门限这个词，它的含义是压缩曲线与单位曲线之交点称为门限，在门限上，系统的增益为1，在门限之前增益超过1，之后增益平稳地从1逐渐缩小。这个意思就是说，压缩器在你设定的压缩阀之前提高了低电平输入信号的幅度，增大了信噪比，同时防止了超过门限的输入幅度在录音电平上产生的失真现象。
那么这个处理的工作以什么为标准开始进行呢？这个就是阈值（Threshold）了。如我们设定阈值为-20dB，那么就意味着在输入电平达到－20dB时，压缩器将开始工作。
关于使用压缩器
压缩器启动时间（Attack time)—阀以上的输入信号进入压缩器到压缩起作用的这段时间我们称为压缩启动时间（Attack time)。这里的启动时间是指启动压缩功能的"延迟"时间。你设定的启动时间越长，持续音开头的部分将不会得到压缩，后面的部分才会得到压缩衰减。这里设置这个时间是为了使你的听感更有生气。
压缩器的恢复时间（Release time)—使压缩器恢复到压缩阀前正常增益所需要的时间。其作用是为了保留歌曲原有的动态特征，改善听感，使听者不觉得压缩的存在。如果时间越长，就会使增益衰减产生起伏，这时可以清楚地听到类似一种本底噪声，时儿增大时儿减弱，犹如喘息之声，这个就叫做喘息效应。

那么我应该怎样来调节这个启动时间和恢复时间呢？
一般压缩器的启动时间较短。这样才能使压缩器对歌曲的电平变化有很好的跟随作用。一般为：1.2ms;3.6ms;6ms;12ms，而恢复时间要求的时间稍长一点。一般为：500ms;1000ms;2000ms;3000ms的样子。
如上图是Ultrafunk效果器包中的压缩器。你可以在Presets中找到很多乐器和人声的压缩预设值，以此为学习是不错的方法。
另外，我们的硬件压缩器同软件的一样，也同样有阈值、比率、启动时间、恢复时间等参数。
那么软件中已有压缩器，为何还要用硬件的压缩器呢？道理很简单：
1.在录音时，我们需要前级有压缩处理。如录鼓、人声等时，有个前级的压缩器进行处理，可减少失真同时得到更好的录音电平。
2.硬件压缩器的电路不同，能得到软件得不到的效果。
3.方便操作。

JEEPSRT

录的效果好坏，首先你要说你用的是哪一款卡座，在不在状态，是否对录音操作娴熟，用的什么型号的空白磁带，是全新磁带还是二手磁带！这样笼统的说，所有以录音为主的高级3HEAD卡座和所有一类带，就都没有高价炒作的价值了！这个话题一出，又有两派人打口水仗了！

老顽豆

这两种四类带比中端一类带价低，如TDK  AD-X，索尼HF-X。

残墙孤藤

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这个话题和卡座于磁带的档次无关，只是讨论录制现在的大动态发烧碟是否需要进行动态压缩，录制过去以黑胶和卡盘带为音源的CD，跟录制现在的全数字制作的发烧碟，直接录制的话感觉很不同，所以讨论一下。

残墙孤藤

补充一下，我录制用的是222esg和安桥利物浦CD，录荷东猛士韩宝仪用一类带随便录录就不错，但是录制雨果发烧碟惠威试音碟后怎么听也别扭，所以提出这个话题。就是对大动态发烧碟，要不用四类带，要用一类带，应该进行动态压缩后再录制。

oldwalkman

用tdk ar加杜比c试试，ar是高电平能力最强的一类带

lavalake

别说CD了，即便是普通的低码率数字音源，其动态也不是任何卡带可以接招的。
我没有几本原版带，平时都是用数字音源来灌空白带听。从金属大师到一般的TDK AE，在我那台并不是很差的电脑偏磁三磁头卡座上，录出来的效果单论动态，大部分曲子是没法和数字比的。但如果从磁带翻录到磁带，是基本可以做到和源版听感无二的。
我钟情玩卡带，是因为它运行时的美感，独特的音染，复杂的可玩性。早就知道，如果追求高保真，一定被数字完虐的。

lsy198704

玩卡座就没必要太较真，玩的就是那种失真美，耐听，如果追求高保真就玩CD或者数播

音响盟主

oldwalkman 发表于 2019-12-23 07:42
用tdk ar加杜比c试试，ar是高电平能力最强的一类带

这没用！一类带再高，也就＋2db,现在坛上好多人动则一类带+6,+7db,他们没有考虑过动态范围

所以当年卡坛邵版说过SMM可以到＋8db,低档的METAL XR只能到＋2db

老顽豆

楼上能通俗易懂的说下，分贝是做什么用的。

oldwalkman

音响盟主 发表于 2019-12-23 11:39
这没用！一类带再高，也就＋2db,现在坛上好多人动则一类带+6,+7db,他们没有考虑过动态范围

所以当年卡 ...

如果一定要用一类带，只能选ar
我印象中高电平ar第一，xlis第二
达到低档四类带的水平了

老顽豆

个人一类带用的比例最多，从索尼EF用起。

老顽豆

玩音响的有不少人，让人觉得这些人他的会开飞机，火箭，且不会骑单人车，讲的都很高深，常人听不懂。