（鉴赏）让人一听钟情的大型号角系统

求实

      没有什么可以说明，人们为何会对物有一种怀旧心理，也就是说，这只能是一种个人化的行为，这里所说的  “物”泛指一切在我们日常生活中既有很大实用价值，同时又有收藏价值的，甚至还包括两者兼而有之的物品，在很多时候，怀旧与收藏之间存在着剪不断理还乱的复杂对应的关系，这话怎么说呢?所谓的怀旧，怀的一定是“旧”的东西，这种旧的东西，要么是一个时代留存下来的经典—在今天再也不会有大规模生产的可能了，要么就是一个门类产品中的翘楚，这种很具有可把玩性的物品必须要有人去懂得发现其价值、并欣赏其特别味道的人相对应起来才好，怀旧与收藏之间存在着一种非常特殊的关系，那就是，对有些特定产品来说，是可以将这两种属性集中于一体的，在体现这一点上，或许没有什么比音箱产品来得更有实际意义的了。在百年的音响历史长河中，留存下来很多不同时期推出的经典产品，当然，这种推出可能会受到一定的时代约束性，而对于现在的很多音响爱好者来说，那个时代他们大概没有亲历过，因此，如果对那个时期的经典作品有了一种怀旧感，并且产生了收藏的想法，就得费心费力去寻找它，花大价钱也是避免不了的。而且，在更多的时候，这种努力还不见得一定会有结果，需要缘分的...

在历史上有许多号角经典铭器，至今仍然是发烧友们非常之神往的对象，例如JBL D66000、D55000、D44000、哈斯菲特、天朗的一代旗舰AUTOGRAPH和皇家西敏寺、TAD、ALTEC A5、A2/A4、德国喇叭花号角等等。但是目前商品化的高保真号角扬声器却寥寥无几，有的则是令人望而生畏的高价钱，原因很简单：高保真号角的结构非常的复杂，材质工艺要求也非常的高，尤其低音号筒，要想重放出频率足够低的声音，号角筒必须要制造的极其庞大，这也给制造、运输、也有用家的摆放也带来了很大的困难，只有极端的发烧友，才能DIY造出恐龙般巨大的低音号角来实现他们的号角梦想。后来，人们发明了不等宽和等宽的折叠式号角、使长筒号角折叠在适当大的箱体内，才最终实现了低音号角音箱的实用化。

言归正传、切入主题，那么到底要怎样才能玩好斗大的号角喇叭呢？号角喇叭最早可以追溯到狗头喇叭花的手摇留声机，那古典精美的造型，那没有功放却能让人手舞足蹈，它用的就是喇叭花的金色号筒，号角相当于电压信号处理的变压器，连接于振动膜，振膜发出的声音有了号角的负载匹配就会更有效地辐射然后发出优美的声音，也可称之为声音的适配器，设计合适的号角扬声器，具有在特定频率区间内高效率、低失真的重放出高品质声音的特性。







日本TAD2401双15寸号角音响，搭配英国AN电子管双单声道胆前后级，也可以搭配一套马兰士六十年代的古董7+9电子管胆前后级，或者图中的任何一套晶体管后级等，它的声音始终就像是浓香、醇厚、细腻的蓝山咖啡，需要慢慢的品尝才是。
这对TAD箱子厂家是设计成上下对称，他们采用的是F1一级方程式赛车的理念来造音箱的，要求每一个零件都以最高精度要求去完成的，以承受最严苛的考验，输出更大的马力，在高速行驶下仍然具有绝佳的控制力。而这对TAD 2401音箱唱大型的音乐面不改色且宽松自如，唱小编制音乐凝聚精致又不会空洞，速度快时音乐绝不沉闷，透明度高得连音场都一览无遗，而超高的分析力将演奏者的人体细节彷如置身眼前，音乐的效果当然十分诱人，不过价钱也十分的吓人哦？

美国（westlakeaudio）西湖双号角旗舰监听级音箱搭配意大利声韵双单声道后级，这套音响系统对高频和低频有一定要求，特别是播放高频部分，如小提琴协奏曲等它的密度感和信息量非常的充足，低频结实、清晰的结像和解析力而且具有层次感，这对箱子对低频的量感和低频的质感要求非常的高，低频的量感往往不限于山西大鼓甚至高楼式管风琴，但是最能体现低频量感并最难播放的是低音大提琴及大提琴在拨弦时表现出的各种形式，能放好这种拨弦手法的，那么你对它的调试是成功了，那它回报给你的声音简直就是天上人间。



这是一组双音路号角系统，结合主动式超低音。此系列为AVANTGARDE ACOUSTIC产品中最重要的系列，球型中、高音号角是低截止频率和尺寸的完美结合。
这次试听使用了FM的245前级加麦景图1201四部后级推动它，高贵的音色，音质非常的细腻、分析力奇高，而其泛音之丰满、音乐味之浓郁和它在声音的密度感、空间感和那种透明度上是一般喇叭所不能提供和拥有的，它回放出的音乐无不体现出它在声音方面表现的顶级之处，稍后再用一台300B服侍它，德国人严谨的工艺，勿用置疑的品质，无需再去研究它的声音如何的了，随着黑胶转盘的轻轻转动，它那醉人的旋律便能享受到它那完美的号角之声了，真的令人一听难忘！



这位国外的朋友是玩英国天朗 KINGDOM 18旗舰音箱的，目前此18寸箱子已停产，他是位对天朗音箱情有独钟的人，其中他也收藏了许多非常经典的铭器，今天他用一对McIntosh MC1201双单声道后级（1200瓦）推动，这套系统是天朗最为经典的声音，去他那里聆听音乐，他现场用黑胶唱片放音乐给我们听，听到的这种声音，感觉非常的有音乐味，长时间的聆听一点也不腻，非常的松软、自然、浓浓的音乐一听就是英国天朗旗舰的那种厚实、温润的声音,整体声音，人声淳厚、低频非常到位，细节清晰且非常的丰富、大小音量下重放任何音乐都感觉非常的好听，难为主人了，他是位天朗的忠实粉丝，看他墙角还竖着一对大型绝版的一代旗舰AUTOGRAPH就知道了，平时他在器材的调整中是下了不少的功夫的。



美国JBL D44000(帕拉贡)连体旗舰级音响，此箱搭配还是以单端胆机为佳。这套系统今天主人用马兰士7胆前级和麦景图75古董胆前后级的推动下，JBL D44000箱子的定位之精准，音质之醇美，动态之强烈，音色之逼真，绝对可以作为Hi-End音响的示范，这对音箱的确唱得非常的好，这表示JBL D44000可以承受很大的输入功率，而麦景图75单声道胆功放也真的有强大驱动力，二者合作才能把音乐播得那么响而不失真，甚至听起来还虎虎生风，气宇轩昂。再来一段小提琴独奏让在场的所有人都能听到气若游丝的细节，JBL的古董箱子同样能发出质感纯美的弦乐，它播出的小提琴质感真是美极了，光泽与甜味充满了致命的吸引力。来一段爆棚管弦乐让所有在场的人都为之热血沸腾，JBL箱子的爆炸性威力真是非同小可，极低频阴影清晰有形。



英国天朗15寸金头音箱，搭配英国产的胆前后级或者日本的金嗓子后级等，其实在这位朋友的的空间中，整套天朗的组合匀称流畅自然，高音无论多大声都不会紧绷过于光辉，相反的开阔而光辉，空气感清楚而乐器泛着丝丝甜味，中频段则是饱满凝聚，蕴藏取之不尽的能量，人声优雅真实，男高音仿佛不费力的就能唱出复杂的咏叹调。它的低音非常有弹性、非常的凝聚、质感非常的好。它的整体声音平衡性就像其外观般匀称，没有太肥胖或太清瘦的问题，它听起来就是很稳，让人心情不毛躁不紧张，味道不会浓得让人负担不了，也不会淡得让人觉得无味，一切都那么恰到好处，一切也都美不胜收。有段时间天朗的音箱被认为太过丰厚而清亮不足，其实都错了只要搭配的功放合宜，无论播放管弦乐、爵士乐、声乐或打击乐，加上天朗超高音后，那非常自豪的高分析力、大动态和快捷的瞬态等特点外，它也能发出润泽丰富低频浓郁宽大的声音。







这套JBL4345的18寸号角音响系统搭配KRELL双单声道甲类后级，搭配好后播放的音乐，音色相当的迷人和贵气，没有多余的颗粒感，它的质感透明，穿透力强、低频结实大气，并富有钢性质感，厚实而具有超高分析力的音乐使人久听不厌，声音可以说是非常的丰满、高、中、低音的比例适当，高音适度、中音充足、低音厚实、动态强悍听起来具有弹性，一贯的JBL声音，特别是用电子管单端后级推动它，它的声音真的是非常的温润甜美，任何音乐对它来说都将是轻松的应对。

有了高效率的号角扬声器，那么它对功放的功率、电流输出能力的要求也就大大降低了，什么意思呢？就是意味着弱小的声音能够清晰地重放出直接与大声量的高保真声音，意味着高超的声音分辩力和镜像一样如实声音的还原能力，说“中毒”也好、说“沉醉”也罢；说“触手可及”也好、说“身临其境”也罢，不管是论实力或者是声音，号角喇叭都将是名至实归的，这就是发烧友们梦寐以求的声音品质。

一间结构合理的视听室非常的重要，它必须要达到乐器的定位一定要准确、鲜明，声音的信息量一定要充足，音场一定要扎实，而且还能听得出音场的位置更大更深，空间感更大，不会给人一种有往前压迫的感觉，每当播放交响乐或爵士乐录音软件时，面对大场面、大动态的时候表现一定要从容淡定，当乐器齐奏的时候，音场的规模感不能缩小，而且气势磅礴之时也不能显得生硬，波澜壮阔的场面一定要显得大而自然，这才是大型号角喇叭单元真正回放出的完美音乐，音响玩家们想要真正的玩好号角喇叭系统，最好大家经常去音乐厅聆听现场版演奏的音乐会这才是调整系统、玩好音响最切合实际的。

求实

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谈到玩大型号角音箱，在这一点上日本人玩得比较出彩和得心应手的，因为日本人的居住环境受制于地理条件，所以许多的日本玩家只能在小型居室中把玩大型号角喇叭系统，也就是所谓在螺丝壳里做道场，日本人比较精怪，他们知道自身条件和环境的优缺点，所以，尽量在小型的听音室内做到多吸、中软、后扩、尽可能多的多放置一些黑胶唱片、CD架中尽量塞满各种各样的书籍和碟片，以增加软调以保音响系统声音取得再平衡，确保系统重放出清脆悦耳、浓郁、松驰的、特别在高声压下毫无振动，声音圆润饱满，具有很强的穿透力、密度感的声音。









这套JBL双15寸号角音响系统搭配电子管双单端甲类后级，搭配好后播放的音乐，音色相当的迷人和贵气，声场和纵深极佳，这套系统播唱的卡雷拉斯声音圆润饱满，具有很强的穿透力、密度感的声音，再加上号角中音驱动头和超高音的补强，声音更是霸道，尤其是它的中频和低频的表现尤为纯厚润滑，因此在大型的管弦乐、室内乐、爵士乐、乡村音乐上确实演绎的非常有其独到之处。

求实

再谈ALTEC A5古董号角喇叭，在此之前玩家必须要了解A5的特性、个性是知其不可而为，玩ALTEC A5时必须要用到电子分音来解决515与288的效率问题﹖因为电子分音是用两台扩大机或（二部胆后级）分别来推高音与低音的，可以分别调整高、低音的音量，这样当然就不怕515低音的效率配不上288的中高音问题了，因为ALTEC A5的低音延伸不够这是事实，但是高、低音的效率相差问题还是要靠增加低音炮来解决的，更何况现在还必需要用对声音有严重破坏性的电阻来大幅衰减高频，才能勉强配合低音，而使用电子分音之后，就不必加任何电阻串在上面了，这不就可以把288中音驱动头的优点完全不打折扣地发挥出来了吗？
目前是要如何寻找到一部合适A5的电子分音器那就是关键的问题所在了，要玩好A5箱子，玩三音路电子分频那是必须的，玩电子分音的ALTEC A5喇叭系统有以下几点：
一、用不同的扩大机来分别放大不同的频率，可以减轻扩大机的负担，让扩大机的互调失真得以大幅降低，使得回放音乐的层次得以改善，并且还可以分别设计有利于不同频段频率性能要求的扩大机。
二、 电子分音的相位偏移特性优于被动分音。
三、 被动分音的介入损失大，而电子分音是没有的，也就是说使用电子分音后，各扩大机的输出是直接接到喇叭单体上的，中间没有电容、电阻与电感的介入损失的，因为被动分音是很吃功率的，程度之大不是一般玩家们能想象得到的，往往一个二阶或三阶的被动分音器会吃掉好几十瓦的功率也说不定，这还不算咋的，只要用大输出功率的扩大机就可以补救回来，而更可怕的是这介入的零件也会吃掉频率响应，音乐的细节，清晰度，透明度，层次感等等，真是得不偿失(这一点有些道行不深的朋友肯定是领教过的，导致他们最终也是非得走向电子分音之路的最主要的原因之一 ) 。
四、使用电子分音系统几乎等于各扩大机的输出功率相乘，因此可以使用较小输出功率的扩大机，有利于使用纯A类、单端输出、纯三极管的理想扩大机。
五、扩大机的阻尼因素因直接加到喇叭上，因此不会被分音器里的电感、电容等非线性零件破坏，无形中增加了对各喇叭单体的控制能力。
六、 电子分音可以自由切换改变分频点，有利于找出喇叭系统最有利的分频点。
七、电子分音可以自由调整扩大机的增益，因此可以任意配合不同效率的喇叭单体，更可以任意更换不同厂牌、不同频率响应的喇叭单体，来达到整体之要求，(这一点是最、最、最重要的了、千万要切记)
八、有的电子分音可以修正整体声音的群延迟线，并可以修正时间的延迟，让高、低音到达人耳的时间更加一致，虽然有些被动式的分音器里面也有高、低音时间补偿的电路设计，但是喇叭放在不同的环境及聆听者与喇叭之间不同的距离，其补偿的时间就不能做调整了。
九、连你使用 bi-wire 或 bi-amp 都可以使你的ALTEC A5喇叭的整体音质作全面的改善，更何况用电子分音器呢﹖ALTEC A5只要调整得当随时可以PK掉现代的十几万的箱子，绝不危言耸听的。

billwun3

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4916

求实

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玩大型号角喇叭系统，如搭配得当的话容易出大动态这是人尽皆知的，说来说去其实低音也是音乐的基础，清晰结实的低音是玩号角音箱的主要追求，就像现代的书架型、落地型、大小倒相箱和密封箱、曲径箱等多种音箱的低音，都无法达到号角低音的效果。密闭箱的低音是有弹性的、深沉的、暂短的、不够松软绵长的小低音；倒相箱的低音是浓郁的、松驰的、混浊的大低音；迷宫音箱是浓重的、箱声的、有怪味的奇特低音。而这种号角的低音，既有密封箱瞬态表现，清脆悦耳，又有倒相箱的浓郁饱和，听起来让人痴迷和陶醉。
玩号角音箱必须要加超高音以补不足，不加超高音只是节目中的谐波和本底噪声较多，但是加不加超高音则对整套系统的音色表现举足轻重，没了它，声音没有色彩、没有光泽、一点神气都没有，有了它，满屋子的音乐立刻神彩飞扬，细腻圆润，感人肺腑......

求实

再来一套：主人的箱子是请人定制的15寸号角音箱，低音：carl zeiss15寸 .中音：ALTEC288D加大型号角.超高音：JBL.音源：STUDER.功放：原装WE配件自制的双单声道胆后级，听音室的设计全部用上原木板块，包括：器材架.CD架.LP底座.茶几.木凳.座椅等等，让人仿佛进入了原木的世界，来到了江南水乡一般，在这样雅致的静室中聆赏美乐，真是人生的一大快事...







我非常喜欢这一套器材的声音搭配，这套系统播放的音乐背景彷如漆黑的夜晚，它的高音清丽高贵、分析力极佳，质感透明，极具穿透力、低频结实大气，并富有质感，音乐非常的坚实和稳固，音色相当的迷人和贵气，厚实而具有超高分析力的音乐使人久听不厌，一听钟情。

求实

      再来一套;去年十月曾经一听难忘的一套音响系统，这是一套主人放在地下室的真正超级震撼的超大型号角系统，双30寸加双号角搭配组合成一套主音箱听音系统，这套音响系统无任你播放何种音乐，它展现在你面前的永远都是超级震撼的，特别是大型的管弦乐.爵士乐.乡村音乐.大小提琴协奏曲等，特别是在音乐的高潮部分都将是拳拳到肉的震撼感觉，这套大型的超级音响系统，在此已经无法再用任何语言来给它作再多的评价了。

求实

4916 发表于 2014-4-1 17:25

谢谢4916兄的分享~~~{:handshake:}

4916

求实 发表于 2014-4-1 18:16
谢谢4916兄的分享~~~

小弟吹水，不能作准，{:handshake:}{:face14:}{:face14:}

求实

4916 发表于 2014-4-1 18:28
小弟吹水，不能作准，

你太客气了，互相学习。

求实

号角是一种用物理的方式控制声音的垂直、水平传播角度的,并且用线性阵列或电子的方式也能达成，理应适合大面积的空间播唱；因为改变了驱动单元的声音密度、角度，不同材质等、外形的号角就有不同的声音特点，这也是发烧友着迷之处。













大型号角系统的动态和能量是不可估量的，现代动圈式喇叭系统根本无法与之相提并论的，它们之间的动态相比就等于是开普通的桑塔纳和开兰博坚尼跑车，所以，有许多的发烧友就因为房子还没有改善的原因，视听室不够大，而容不下大型号角系统，其实，他们都非常喜欢号角喇叭系统的正能量，所以，发烧有的时候也真的是非常的无奈......
号角喇叭系统播唱大型的管弦乐、爵士乐、乡村音乐等可以说是绝无对手的，小日本在玩号角系统这方面，也确实是玩得声音好到无法之评价的地步。音响玩家本来就有精益求精的精神,追求好声是他们的天性,因为大型号角系统的大木箱內部容积大,发出的低音厚重且宽松本是自然的,而现代的喇叭声音可说是背道而驰,很多人都不想玩下去,就是这个道理，所以，现在的玩家都想换大箱玩使它的低音更为完美，因为低音是音乐的基础。

求实

一般玩号角喇叭的玩家,都会在主箱体上端或是中間及旁边装上一只高音或超高音,因为号角的音域一般都在8-9000HZ以上都会慢慢地衰减下來了,所以有些玩家都安装一只补強的超高音喇叭,但是也有人认为不需要加,高音已经够了，但依照本人的经验,加上超高音喇叭的話,声音的通透度比较好,如小提琴或钹的余韵感觉会飘逸一些,但是柔甜度会稍差一点,所以，在大致上一定要克服二边的容忍度，也就是说加上超高音以后的通透度及柔甜和厚度均有更上一层楼的境界，真所谓，鱼与熊掌不可兼得.....

至于加上的超高音喇叭要放置于整个号角喇叭箱体的什么地方才算最好的呢? 这也是见仁见智的地方,我们所见的一般厂家已有成品发售的喇叭,他们组件安装大约有二种,一是全体单件均排成上下直线状的,二是中低音上下直线,而高音略靠中间向前一点点,这是大部份喇叭的安装方式，或者有的中音在上高音置于中,低音置放于下的,或是点音源式的上下低,往中间的高音,但排列的单件也是离不开刚刚谈的那二种方式来安裝的，所以，在玩号角系统的过程中，大家必须要有耐心，才能搭配和调整成功的，调整的过程是痛苦的迷茫的，其实器材的搭配也是非常的重要，如果搭配不当，器材再高档也没有用，所以，要以最少的投入，将器材本身的作用发挥到极致这才是最真的。有的人为了追求好声及自己喜爱的声音真是无所不用其极。

求实

有许多人总是认为用号角系统很难播放好小提琴音乐，其实他们都错了，配置和调配得当的大型号角系统，给人最大的印象是：整体平衡感、声场感和解析力，以及密度、弹性与力度等表现都非常的出色，而且富有音乐的真实魅力感，从号角系统中流淌出来的弦乐声是那样的醇美丰盈，简直就是“秀声可餐”的那种感觉，用《罗西尼弦乐奏鸣曲》播唱绝对让人如醉如痴真的是醇美极了！

4916

好野