台湾谷津DA&T Amtech B-80 综合擴大机试听活动！！！！

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[ 本帖最后由 MOZART阿度 于 2009-4-13 01:07 编辑 ]

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[ 本帖最后由 jinerduo 于 2009-4-13 23:26 编辑 ]

jinerduo

B-80 完全無負回授綜合擴大機 設計概要
就從回授談起
數十年來，回授一直扮演著非常重要的角色，即使是在電子學的領域回授依然是個值得深入探討的主題。事實上，很難想像再任何一實際的電路或系統中沒有回授，結果會變成怎樣？設計者運用回授技術將各種電路特性如增益、輸入阻抗、輸出阻抗、頻寬…等作精確的控制，同時也改善零件參數對電路所產的敏感變化。
無論放大器的型式為何，回授均會影響其性質。負回授可降低放大器的非線性度（失真），改進輸入與輸出阻抗、擴展寬頻、使增益穩定且受控制、降低放大器對零件的靈敏度（尤其是電晶體的參數）。這些特色通常都是放大器設計所想要達成的目標。
曾幾何時回授變成音響放大器的萬惡根源？導致無負回授之各大行其道，回授到底出了什麼問題？又無負回授的真相為何？且讓我們進一步來探討。
回授與TIM（暫態互調失真）
自從IHFM（Institute of High Fidelity Manufacturers、Hi-Fi製造商學會）於1959年公佈了音頻擴大器測試辦法 IHFM-A-200 。音頻擴大器的測試有了一定的規範，該組織鑒於音響科學的快速發展，Hi-Fi之規格測定必須更加嚴密，於1978年頒布了最新的音頻擴大器標準測試方法（Standard Methods of Mesurment for Audio Amplifier）IHF-A-202。其中新訂了一項特性為暫態互調失真TIM（Transient Intermoduration Distortion）。之後TIM便一直被重視著，而分析TIM的來源卻與回授有著莫不可分的關係。
現今流行的SEPP（單端推挽）電路設計，大多採用首至尾式的綜合負回授來控制放大器。亦即信號輸入後，逐級放大直到輸出端，其開環路增益可能高達70dB（三千多倍），然後才經過一組負回授網路回授20~40dB的訊號至輸入級，使閉環路增益控制在30~50dB之間。
三千多倍！如此一來，即使輸入的訊號為0.1v輸出也有300v以上。而半導體化的放大器其電源供應頂多100v以下，因此產生嚴重的峰值過荷失真。然而負回授產生的時間是稍遲於放大器本身的開環路放大時間，也就是說輸出波形先出現過荷後才受到負回授的修正。這種過荷所產生的暫態失真，越是高頻所受的影響就越大。
無獨有偶的是，在寬頻帶且具有一定深度回授量的放大器，往往由於高頻相移落後所產生的不穩定、甚至震盪的現象，必須在線路中加入中和電容來強制抑制可能產生的震盪，而這個電容回授卻是TIM的致命傷。
雖然回授可降低放大器的非線性失真（在有條件之下），但附帶而來的TIM卻令人難以忍受，再加上非線性失真與聽感並非絕對值，也就是說THD（總諧波失真）越低無法代表越悅耳（如真空管的THD都不低卻依然能有一定程度的悅耳聽感），這使得TIM變成音響公敵，而去除TIM的最佳利器便是無負回授，致使無負回授之名不脛而走。
無負回授的真相
80年代已有許多深厚的設計師深知此相關因素，並且發現從輸出級拉回輸入級的綜合負回授還帶來了另一項重大問題：揚聲器的反電動式將透過回授網路回輸到輸入級一併被放大，對音質產生的汙染。於是陸續有人提出無負回授的觀念，可惜的是在數位發達的80年代，科學家為了更大的市場不得不轉戰數位工業，留下一知半解的商人濫用無負回授之名。
一、終端無回授：
將放大器區分為AV電壓增益區塊與AI電流增益區塊，而且僅在AV區塊回授。
由於回授取樣點不從最終輸出端取樣，因此喇叭的反電動式效應無法透過回授網路回輸到輸入端，使訊號放大不受到反電動式效應的汙染，然而有些問題依然存在。
AV的開環路電壓增益可以是數百倍也可是數千萬倍。增益越高經回授網路的控制有助於非線性失真的抑制，在早期為了降低THD，提高開環路增益機乎是不二法門，然而此法卻也助長的TIM的發生。
在1978年W.Marshall Leach設計了Low TIM放大器，提供了一個不錯的設計原則。
歸納其設計要點如下：
1、全對稱的電壓放大級 。
2、每一電壓放大級均施予本級回授，並設法降低各級本身的失真。
3、使開環路增益降低至數百倍左右。
4、輸出級採用射級輸出，使其AI增益極高，並且寬頻極寬 。
5、採用高截止頻率fT、高耐壓Vceo、低接合電容Crb的電晶體 。
6、提高回轉率（Slew Rate）。
二、Nonfeedback非回授式：
完全捨去首至尾式的綜合負回授改採各級自我回授。
這種作法大幅的改善TIM失真但也同時衍生的設計上與製造上的困難，由於無法仰賴回授得到可計算的控制，電路將呈現不穩定、頻寬受限、THD無法受到回授β的抑制…等，唯一的解決之道，僅能選用理想的電晶體並設置其最理想的工作點，施予PCB的精密佈局與溫度控管，盡量使線路穩定。而精配每一個元件曠日廢時，導致量產極為不易。
總合前面所言，THD與聽感愉悅與否無絕對關係，加上TIM失真的大幅下降，Nonfeedback（有人稱為無回授）呈現出不同於以往設計的美妙聽感。
他山之石
Nonfeedback的設計與製造有一定的難處，想要量產得克服多重障礙。然而從未有人清楚定義終端無回授與Nonfeedback（完全無負回授），因此完全無負回授之名大行其道，商人廣用完全無負回授之明行回授之實。其實回授沒有什麼不對，Nonfeedback更可說是不值得探討，兩者都能達到絕佳的表現，端視如何設計與用什麼態度去製作。人云亦云不可取。
B-80的設計對策
由於Nonfeedback的機種在市場上極為稀少並且昂貴，這使我們燃起了想挑戰Nonfeedback設計於平價機種實踐的可能。
如同設計A-15一般，我們不能因平價而隨便設計，反而為了更多樂迷，我們必須投注百分之百的心力來設計。
ㄧ、Nonfeedback就是Nonfeedback
正統的無負回授，採用各單級自我回授的方式完成B-80的心臟（主放大線路）設計，由於放大的增益無需太大，因此我們採用兩級電壓放大，並採取全對稱方式與A類工作點設計，力求每一級能擁有絕佳的低失真表現與寬廣的動態範圍及頻寬響應。實際測試結果B80之頻寬可達660KHz。
二、SBCA
為了使輸出級（第三級及第四級電流增益級）擁有低失真，純A類幾乎是最好的選擇，然而以100W的平均輸出功率而言，每聲道近400W的消耗功率所產生的巨熱，無疑是最大障礙。這會使散熱片需無限上綱的增加、電源供應的能量需要更強，成本勢必高居不下。這樣將事與願違，於是我們設計了同時相偏置動態A類（Synchro-bias class “A”）來對應。雖然SBCA無法完全像純A類那樣面面俱到的完美無暇，但在兼具合理成本與九分像的表現能力之下，這種作法是權宜之計。SBCA的設計使輸出級幾乎保有純A類的低失真且沒有純A類的高熱，同時符合綠能須需求。
同時相偏置動態A類（SBCA）其原理就是當訊號為正半波輸入時，NPN晶體處於工作狀態，從輸出端引一支流取得取得適當電壓，將此電壓供應給 PNP晶體偏壓，使PNP晶體不截流，保持工作等待負半波的來臨。反之當為負半波時，則供應給NPN晶體，因此不論NPN或PNP晶體永遠都工作於恆定偏置的工作點上，由於晶體不截流，因此去除了擾人的晶體轉換失真。
由於無法仰賴回授來降低失真，再加上輸出級必須面對惡劣的工作環境（驅動阻抗非恆定值的負載喇叭）B-80Nonfeedback的線路對策便是設計一組本身具有低失真與強驅動力的輸出級。
三、D.C.Servo直流伺服
其實D.C.Servo也是一種回授，只是用我們運用線路技術讓這組回路僅工作於1hz以下，也就是當輸出有任何直流漂移產生時D.C.Servo才啟動，將輸出控制在0電位。這個動作非常重要，當輸出漂移時，代表電路不再保持平衡，如果放任不理則失真會俱增，最終喪失了放大器應有的特性。爲了達到精確的控管，這部分採用運算放大器設計。
四、JFET場效應電晶體
高輸入阻抗是放大器的基本需求，雖然JFET比BJT（雙極性電晶體）貴上許多，在配對上也比BJT麻煩，但爲了良好的特性這點投資是値得的，就動態範圍而言，BJT大多僅在1V以下，而JFET則可輕易達到十於伏特，況且JFET的Ig非常小，而直流輸入阻抗更高達數M歐姆，在Nonfeedback的設計中這是相當重要的。當然JFET並不是沒缺點，就寬頻而言JFET可能比不上BJT，因此我們在輸入級放置了復合結構，也就是JFET串疊BJT，加上我們選用了低Ciss的JFET，使輸入級的寬頻輕易的超過1Mhz。
五、LAPT多發射級功率晶體
B-80為100W輸出能力的放大器，我們選用輸出能力超出甚多的多發射級功率晶體來對應。200W的輸出能力與17A的電流，2SA1216與2SC2922確保了合理的驅動能力。這對在高級音響中頗受讚譽的功率晶體，使用在Nonfeedback的設計裡更顯得貼切，因為2SA1216與2SC2922在實際測試下能有效降低奇次諧波的比例，雖然負面的看法是其偶次諧波失真略高，但對聽感而言這偶次諧波反而帶來更溫厚的音樂氣息。
六、高規格的零件配對
如前言，當一部放大機無法仰賴負回授時，爲了使線路正常工作，選用優秀的原件並且個別配對是必然的條件，但曠日費時之下也代表著人力成本的急劇耗增。
從A-295、A-50至今我們便一貫實施著零件分級制度，所以有入廠的原件都會被精密分級，因此這些配對的人力成本會被產線上的各機種分擔，況且這已經是我們一貫的作法與風格，叫我們昧著良心我們還真作不來。
七、PCB佈局
除了晶體及零件精配，PCB的佈局也是重要關鍵，Nonfeedback就如同運算放大器工作於開環路增益一般，任何風吹草動對開環路放大器而言都是大地震，即使機箱隔絕了線路本身與自由流動空氣所產生的溫度差異，但通電後的電子零件在某種程度上都會產生一定的熱能，因此必要設法將它們區隔化，而某些對裝原件對溫度的相對誤差要求甚高，必須將它們儘量集中，甚至是綁在一起，其它諸如潛佈電容、星形接地、單元化鋪銅地網等，我們都竭盡所能的要求完美。至於大家所關心的最短路徑，這只是最最基礎。
八、機械震動
爲了達成平價預算的目標，已經不可能再有多餘的預算來處理機械震動問題，但我們仍不放棄，畢竟降低振動因素對聲音確實有正面幫助。
震動來原源大致有二：
其一是機箱外部經由空氣或物體介質傳導而來（例如揚聲器所產生的空氣震動，或經由音響架傳導而來）。
其二為機器內部的零件震動（如變壓器本身的振動）。首先我們採用1.6mm的鋼板並且施予ㄇ字無縫接合加工強化其鋼性結構。再者，B-80改採三足式腳墊，將質量最高也最重，也是機內最大震動源（變壓器）至於機內的中央，而變壓器的正下方即是主要導震點（中央腳墊）。如此可大幅降低機箱的聚合諧振，使PCB的震動係數降到最低。
九：增加附屬功能
　　B-80除了是一部綜合放大機，也是一部多聲道控制中心。多聲道！不管音響迷喜歡與否，不可否認它都是未來可能的趨勢，越是平價機種，我們認為它的功能就必須越完整。
在B-80內部我們獨立出一個區塊，專門處理其他多聲道訊源的前置音量控制。它有完整的前級處理線路，連電源都是採取獨立供應，這個附屬前級其音量控制將與B-80的兩個主要聲道同步運作，您只需要將多聲道訊源一併送至B-80，主聲道可由B-80負責驅動，再將其他處理完的訊號（如後左、後右、中置聲道、超低音）分別送至B-100（純後級）與超低音，如此即可完成高品質的多聲道系統建構。
當然B-80本身也可當純後級使用，與Av擴大器混合使用，一方面可讓劇院的驅動能力更強，更可使純音樂訊號源（如CD）得以最單純的被放大。
成本結構與評價思維
常看到許多機器，披著漂亮的外衣而骨子裡不值一哂，其售價卻高不可攀。到底我們買的是能重播高品質聲音的音響器材，還是有聲音就100分的裝飾品？音響的價格迷失，自古至今，很少人能跳脫。
無法對價的聲音關係：
當然大部分的音響器材其表現都有一定的水準，然而有些平價器材甚至比某些號稱頂級音響更具有內涵。其實這都是拜科技所賜，對包裝（泛指機箱外觀、包裝資材、廣告文宣）而言，零件相對不再昂貴，務實的廠家會把線路特性及聲音表現先要求好，再求包裝的華麗度。可惜的是在普遍注重虛華外表及名牌導向的今日，這些廠商在經營上不見的吃香。
諷刺的是！在美麗糖衣的包裝之下，觀其內在，我們偶爾會看到一些了無新意、甚至是用廉價功率IC搭配一些五顏六色名牌零件，在廣告文宣的強力吹噓之下，迷惑著消費者。由於它的昂貴，加上媒體評論者不敢實話實說，導致沒人敢直言它的不好。如果閉上眼睛捫心自問，用耳朵的直覺來評其聲價，與一台富有內涵的平價機器相比，也許你會驚覺！到底它貴在哪裡？又貴的值不值得？這種問題在喇叭市場尤甚明顯。
放棄奢華、去繁為簡
顯然的B-80遇上了一個大障礙：成本問題。
我們必須再想出對策，否則B-80將離平價越來越遠。
首先：去除昂貴的裝飾面板，改由一體成型的設計。不論CNC或開製面板模具，這筆開銷都勢必不小。而裝飾面板說穿了不就是一種包裝嗎？有它沒它其實對聲音品質沒有影響，頂多只是增加視覺效果與附加價值。吾等寧可將這些成本運用在更好的零件素材上。\r
其次：簡化機箱組件與加工程序。任誰都清楚，加工程序越繁瑣其成本越高。令人難以致信的是B-80機箱設計到最後僅是兩片1.6mm的鋼板組合而成。
當然我們不能一味的降低成本而不顧及美觀與否，一堆廢鐵就算有再好的聲音品質一樣難登大雅之堂。於是我們用最簡單俐落的筆法勾勒出不拖泥帶水的外型，帶有一絲前衛的造型又不失應有的莊重，這是我們對B-80的期望。
該講究的，一項都馬虎不得。
除了前述的線路概念必須精確的實踐之外，對於零物料的選用我們同樣抱以高規格的態度來執行。如環型900VA變壓器、特製25A高速橋式整流二級體、日本NIPPON Chemi-Con高速濾波電容、BC金屬皮膜旁路電容、WIMA交連電容、NS For Audio IC、金屬皮膜電阻、白金接點電繼電器…等。
在配置上：左右聲道獨立供電，甚至全機動用了11組穩壓線路。如此陣仗，目的無他，就是為了使聽者體驗無與倫比的聲音美學。這是我們的誠意也是一貫的態度，在此也請您與我們一起打破以往平價的思維。
搭配：
由於對價觀念與現實環境的關係，我們很清楚的意識到平價擴大機想要真正發揮實力的機會並不多。就如同A-15其純A類的完美特性，沒有多少人能真正體驗它的醇美。它的問題不在好不好，而是功率不大與平價的制價策略，雖然我們一再呼籲，請使用者將A-15搭配90dB以上的優質喇叭，但環顧喇叭市場，平價又能擁有90dB以上的優質落地喇叭實在難得。這等於抹煞了A-15大顯身手的機會。在本公司聆聽室的參考系統中，MISSION的Pelastro幾乎是喇叭市場中最難應付的一對喇叭之一，而它的高效率與A-15與卻是絕配。
然而在價錢上卻是天壤之別，Pelastro要價150萬，與2萬元的A-15怎麼想也門不當戶不對，但它們的組合所成就的氣度，著實令人難為外人道也。而這卻是我們設計A-15的初衷，我們期望您把喇叭的挑選與預算擺再第一位（畢竟喇叭還是目前音響工業最弱的一環）。只要喇叭設計得當，A-15必定能將它最美的一面呈現出來，而無需昂貴的擴大機預算。
往往事與願違：這種極另類的搭配除非深諳音響技術之人，大多數人並不會這麼做。現實環境中A-15大多以搭配中低效率之中小型喇叭為主，這激起我們對B-80其驅動目標必需設定在合理的無堅不摧。100W的功率足已推動任何中低效率的小喇叭（當然推高功率的優質喇叭更是理想），而B-80的Nonfeedback與Low TIM Distortion也將使您體驗前所未有的美妙音色。
為了更靈活的搭配，B-80配制了2組44dB增益與1組34dB純Nonfeedback放大的選擇，兩種聲底將有所不同，目的用以對應不同空間與喇叭特性。而適量的人耳等量曲線可調，有助於書架小喇叭在高低頻平兩端延伸的輔助。
不計成本，製造一部驚天動地的機器是設計家的夢想，但要在有限的成本預算內完成一部理想的擴大機，有著其不同且難度相當的障礙。實踐比空有理想更可貴，Amtech將永遠站在務實態度上實踐不可能的任務，而Amtech實現務實理想的生命不是由我們一方來決定，更需要您的支持。

[ 本帖最后由 jinerduo 于 2009-4-9 10:19 编辑 ]

jinerduo

A50純A類後級擴大機      ：
A50純A類功率放大器簡介：
50W的功率，以半導體製成的功率放大器動輒幾十數百瓦，這樣的功率實在不大，但當您聽過或看過A50之後，或許您會說這那止50W根本就像200W，沒錯A50就只有50W，不過它隨時都準備著近100安培的輸出電流，等著您的喇叭隨時來取用，所以您根本不用擔心它的推動能力，除非您的喇叭效率低到不行。(85dB以下)
一、正統純A類50W：
A50是以純A類50W的功率來計算與設計的，為什麼要特別強調｢50W功率的計算與設計｣?因為市面上有許多號稱純A類設計的放大器，經實際分析大多不能算是純A類，因為所謂｢純A類｣是指放大器工作在電晶體(半導體)特性曲線的直線部份，所以必須依功率大小而施加予正確的偏壓。如此方可使電晶體動作在最佳的工作點上，也就是其靜態電流等於輸出峰值電流的一半。因此當沒有訊號輸入時，電路中仍有為數可觀的靜態電流流動著，此一頗大的靜態消耗電流形成一股巨熱，故必須用大型散熱器將此熱能散發掉。
以A50其中的一聲道為例：50W的功率以負載8ohm喇叭而言其輸出峰值電流為3.535A，故其靜態電流為1.767A，而其單聲道的消耗功率約為150W，兩聲道總合為300W，若以4ohm計算其消耗功率更會高達600W之譜。當然此時的輸出功率也會躍升到100W。
而又為何要講究於正統純A類，因為唯有經過精密計算與仔細考量零件特性，使其動作於最佳狀態如此方能得到最理想的性能。
二、講究的線路架構：
優秀的線路架構是想得到完美性能(美聲)的必備條件，因此我們對A50的線路架構做了全盤的考量與精算。
1. 重視熱梯度：純A類由於會產生相當的熱能(溫度)，所以A50比一般線路更重視熱梯度所產生的漂移現象。
2. 採用適當放大組態：純A類的動作之下半導體的性能將被推到極限，並發揮其最佳效能。因此各級分別採用適當的放大組態方能相得亦彰。
3. 講究不等於複雜：A50採用單純的兩級電壓增益與兩級MOSFET達靈頓電流放大，提供予訊號簡潔的路徑。
4. 提供予主放大元件穩定的工作環境：使放大路徑無須再經過多餘的零件來惡化音質。
5. 增益級少量負回授：在開環路(沒有回授)的狀況下，各級放大都能擁有極低的失真並且減少增益級對總負回授的依賴，進而降低了TIM暫態互調失真。
6. 終端無負回授，杜絕揚聲器的反電動勢，產生二次放大造成不必要的驅動失真。
7. 重視各級放大需求能源的屬性，設計低阻抗與低雜訊的穩壓器供予增益級使之得到無染的放大。
三、慎選適用零件：
由於當純A類經過良好的設計與精算之後，能使零件的本質特性發揮到極限，慎選零件變成一項重要的課題與工程。為純A類選用零件不能再像某些音響商品宣稱用了那些名牌零件或者好料盡出就可以。而是需要仔細考量每一個零件的各項規格合用性與否，並且實際的實機測試才可以。例如有某些電容其高頻特性優異，但是對溫度卻極為敏感，並不適合於純A類放大器使用，甚至有些聲稱低雜訊的半導體或零件，事實上那些零件所述的規格僅能在室溫25度或者低電壓、低電流時才成立，動作於較高溫或較高電流時則完全走樣，也不適用於純A類放大。
選用零件除了必須仔細考究溫度與熱梯度的變化之外，配對使用更是重要工程。A50為平衡推挽放大，這種放大架構可以得到相當良好的失真特性。但為求更低失真，零件的配對使用是很重要的。而這裡所指的零件並非單單只有電晶體需要配對而已，就連電阻、電容乃至導線長度都需經過配對而實際上我們連0.1Ω的小電阻都需經過篩選與配對方能使用。
簡單的說：線路架構就等於是先天的體質，零件的選用則是後天的調養，兩者兼具才有可能創造完美。
四、極緻的PCB(線路板)佈局：
完成了線路設計與零件的取決之後，還有一項非常重要的工程，那就是PCB LAY OUT(線路版繪製) 對極緻的放大器而言最短路徑僅是基本要求。
電子零件通電之後或多或少都會釋放一些能量出來(如：電磁波、放射波、溫度等)，當然也能感應這些能量。您的手機就是一個很好的例子，它並沒有接線但可以清楚聽到遠處的聲音，我們稱之為發射與接收(無線電)。
零件與零件之間也會有這種現象，往往我們稱之為干擾。為了降低干擾，設計PCB時就必須將零件與零件工作的屬性列為重要考慮因素，所以單只有最短路徑的觀念是不夠的。實際的A50 PCB設計，我們用了相當長的時間規劃、設計、製作，不滿意再修正，一次又一次的，到最後它變成了非一般所見的工工整整，甚至有點亂。
事實上工整的排放零件，只是滿足人們的眼睛，對電路而言並沒有什麼實質的意義，相反的避開干擾、認清屬性並且縮短路徑，如此對電路特性才有實質的幫助。
五、高輸入阻抗：
為了達到更完美的訊號接收，我們將A50之輸入阻抗上調至一百萬Ω(1M ohm)，當然輸入阻抗不能說想調就隨便調的，它得經過精確的驗算，必竟1M ohm 這個質是相當高的，一般電錶已不能準確的量測。上調的優點是使放大器變得非常靈敏，能將細微的訊號準確的放大，當然也會將前級傳來的劣質訊號一併放大，所以請為A50搭配優質、純淨、無染的前級，您將會立即發現聲音竟是那麼真實。
六、終端無負回授：
無負回授這個字眼已被嚴重的濫用，甚至積非成是，有很多人認為沒有負回授才能得到最低失真，最好的效果，事實上以放大器而言，沒有負回授是無法成立的。任何放大元件(真空管、電晶體、FET……)都需要適當的負回授來控制增益(放大倍數)，否則它將動作於截止區或飽和區，也就等於是開關。所以正確的觀念應該是回授量大還是回授量少，階段回授還是整體回授。
終端無負回授設計就是屬於階段回授，將電壓增益與電流增益分段回授，互不相連，借以得到最佳的訊號放大與電流驅動，這個觀念就像將放大器分為前級與後級獨立工作一般，避免相互干擾並且求得純淨的放大。
純A類放大其失真本來就低，無需再利用大量負回授及整體回授來降低失真，而且過量的負回授反而會增加不必要的壓縮與失真，故計算出適量的回授量才是最重要的。
A50的回授量是相當低的，因為其開環路的狀況下其失真就已是微乎其微，適當的回授量僅是為了準確的控制增益與更優秀的穩定度。
七、高精密度平衡觀念：
在眾多訊號傳輸技術當中，有一種相當優秀的方式，那就是平衡傳輸。良好的平衡傳輸，理論上它可以達到不受干擾與最佳訊號能量轉移等諸多優點，而它的應用範圍也相當的廣泛，甚至於某些專業場合就非得用上平衡傳輸不可，否則系統將無法正常工作，例如：專業錄音室所用的麥克風訊號線就是一種標準的平衡傳輸。
平衡傳輸固然優秀，但它卻有一些需特別注意的技術容易被忽略。
(一) 需要有絕對精準的相位，否則其效果將大打折扣甚至產生嚴重失真。
(二) 分相器與合相器本身的失真要低，否則平衡傳輸將形同虛設，甚至不用更好。
(三) 分相器與合相器本身頻寬要夠寬，速度要夠快否則無法動作於高頻，其拒斥雜訊效果將無法展現。
平衡觀念簡單的說就是將一個訊號複製成大小相同、頻率相同，但相位完全相反(差180∘)的兩個訊號，如此來進行傳輸，而接收端再將這兩個訊號運用計算的方式(減法器)將它合而為一，數學上1－(－1) = 2 而1－1 = 0 ，前面的1－(－1) = 2指的就是所要傳輸的訊號，而後面的1－1 = 0 指的則是外部干擾，因為在同一空間之下的兩條導線當其中一條受干擾另一條也將同樣被干擾，所以利用平衡傳輸之後所求的訊號會是原來的兩倍而干擾訊號則會等於0。
A50在平衡訊號的處理方面是極為嚴謹的，為了得到更好的效果我們不但謹慎的要求相位、頻寬與失真，甚至將頻率範圍要求到人耳極限20Khz的200倍頻2Mhz。務期使平衡訊號於20Khz以內沒有任何相位差，這樣的設計要訣在於選擇低失真並且高迴轉率的高速運算放大器。經實測A50的平衡訊號處理器其失真僅0.00004%以下。
附帶一提，A50之平衡輸入端子對訊號的要求是需要正統的平衡訊號，依我們所知坊間有很多前級或訊號源其平衡輸出為所謂的假平衡(即僅有單一相位輸出)。這樣的訊號非但沒有平衡傳輸的功能甚至使整體效果變差，不如用RCA傳輸來得妥當些，這點請您不得不察。
八、MONO下的A50(高精度平衡分相線路)
A50實質上雖然是一部50W＋50W雙聲道純A類後級，但其本質卻是一部不折不扣的平衡式單聲道200W純A類大功率後級。在設計之初我們就將A50當作平衡式200W純A類後級作為設定方向，也就是說A50並非一般所謂的橋接放大，而是平衡放大器，當然考慮的層級要求甚至線路架構也大不相同。
橋接放大其主要結構是利用兩個放大器，將訊號送入其中之一，然後取得一反相訊號再送至另一放大器，完成雙相位放大，其好處是結構簡單，缺點是相位漂移大且頻率越高漂移越大。故聲音表現往往會顯得比不橋接時來得粗操。
A50所使用的方式是先將訊號以最短路徑的方式送予平衡分相器，利用此分相器將訊號一分為二，再將這兩個訊號分別以對等路徑方式送往功率級放大。此平衡分相器對訊號處理的要求就如同前一節高精度平衡觀念所提及的一般，差別在於將相位合而為一或者一分為二。
至於MONO狀態下的平衡輸入，A50是先將進來的平衡訊號合相為單一相位訊號再利用本身高精度平衡分相器將訊號一分為二。其道理在於將傳輸進來的平衡訊號利用合相器的高拒斥比先將雜訊排除(以免讓雜訊進入放大單元造成不必要的內調失真)之後。取得純淨的音樂訊號後再進行分相處理，由於A50的放大單元其頻寬高達1Mhz(－1dB)所以分相器的頻寬必須遠大於1Mhz(在大多數的前級這是很難取得的)。如此方能使平衡放大得到最佳的效果。
九、高低偏流設定：
純A類的靜態電流設定是依照負載(喇叭)阻抗計算得來的。A50於8ohm時其輸出功率為50W，此時靜態電流需等於1.767A(low bias)，然而當A50驅動4ohm喇叭時其功率將躍升為100W，同時其靜態電流必須上調至高偏流狀態也就是3.535A(hi bias)。簡單來講高低偏流的設定就是以喇叭阻抗大小來調整其靜態電流大小，使放大器能正確的動作在純A類狀態。
當A50動作於MONO狀態下，8ohm喇叭將直接跨接於兩放大器的輸出端。對單一放大器而言，其負載阻抗將視同為4ohm，所以欲使A50動作於MONO時您可將偏流設定在高偏流檔位，使A50變成平衡純A類200W。
唯!高偏流狀態下，整部A50的消耗功率將高達600W之譜，其需求功率更可能高達1000W以上。
供應予充沛的市電(110V)是絕對必須的。
當然600W所產生的熱能一樣不可小覷，請您為它選擇通風良好的住所，它也將為您工作愉快。
十、充沛的能源供應：
只要市電允許，A50的內部電源能量是非常龐大而且充裕的，雖然A50僅是50W+50W的純A類功率輸出，然而其動力來源卻是由兩顆1200VA總合2400VA的環型變壓器每聲道獨立供應，並且每一聲道各獨立配置於88800µF的大電容(兩聲道共計177600µF)。光是增益級的穩壓部份其容量就高達17600µF，這些容量對一般AB類放大器而言已足夠供給200W使用，但在A50這僅是供給電壓放大級使用。
放大器從某一種角度來看可以算是一種能量受控裝置，供應給乾淨、穩定的電壓是非常重要的。A50於增益級的穩壓部份除了注重能量充沛以外，更要求穩壓電路的輸出阻抗要絕對的低，如此方能使增益級的放大得到最安定的工作環境。
至於A50的輸出電流，每聲道最大可輸出到50安培(1ms)，MONO狀態下更可高達近100安培(1ms)，這也就是說A50在驅動中效率(85dB)以上的各種形式喇叭都將輕鬆如意。
兩年多的開發週期，在今日速食的年代，似乎顯得有些緩慢，但我們仍然耐心且不厭其煩， 一次又一次設計、測試、修改、聆聽，用盡心思去突破固有藩籬。過程中我們也曾多次嘗試用新A類或浮壓A類，試圖改變純A類的地位。然而最終的結果是：科技在進步，純A類也一樣在進步。
A50在我們極端的要求下，它成就了近乎完美的規格，也壤我們更堅信明日科技將會更進步，純A類也將跟隨科技的腳步齊步走。
或許失真規格的完美與否對聆聽音樂的您，似乎並不是那麼重要，好聽的聲音才是重點。但不可否認數字是會說話的，這對音響工作者而言也算是最基本的要求。
啟動A50，您將發現 ｢好聽的聲音｣ 似乎不能完全代表純A類的精神﹔讓它釋放，您將會體驗到流盪在空氣中娓娓道來的神韻，一種莫名的感動。
純A類的精神： ｢ 尊重聲音 ｣。

jinerduo

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xiaohuangdi

帮郭兄顶顶!

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与谷津公司的设计者张永能先生有过一面之缘，感觉上他是热诚执着的技术者，不像某些品牌夸夸其谈却说不出个所以然来，张先生可以像大学教授一样把整个功放的故事讲一遍。这样的风格具体反映在DA&T的产品上，我们试听这部Amtech A-15是他家最小的一部纯甲类合并功放，打开颇具特色的黑色压克力上盖后，简洁的架构中处处透露着巧思，而声音表现比起多年前的M.F. A1简直好得太多了。张先生经常发表文章，他有许多与众不同的想法，譬如线路愈简单声音愈好吗﹖零件愈少声音愈好吗﹖完全无负反馈是灵丹吗﹖真空管比晶体好，晶体又比IC好﹖答案当然都不肯定，一味的要求特性不见得可以使声音品质全面提升，但优秀精妙的设计一定要经过审慎精密计算，设计者必须同时具备Technology（技术）与Now How（知识）。像A-15这么便宜的纯甲类功放更要在妥协与不妥协之间寻求最佳平衡点，只求单纯又兼具超高性能的线路，放弃不必要只为奢华的浪费。
要把几千元的纯甲类功放做好，难度比数万元的功放大得多，所以我愿意花较大的篇幅来介绍，不仅因为它超高的性价比，还有Amtech A-15在同价位中最迷人的声音表现。如果你觉得15瓦功率不够，DA&T还有功率更大的A-25，结构大不相同，价格也窜升几倍。A-25显然要豪华许多，音量不是以可变电阻控制，而是用编码器输出控制讯号给2只Crystal CS3310芯片操控，因为A-25从前级开始就是完全的双单声道设计﹔1.5kV的环变压器、总容量80000μF的滤波电容，加上每声道三对精确配对的MOSFET功率晶体并联推挽输出，对25瓦功放来说绝对是大阵仗。A-15囿于成本必须精简，所以设计者想出以更换前级放大OP的方式，让所有人都能轻易调整出自己喜欢的声音。此外Amtech A-15面板上有一个Loudness（响度）的拨杆开关，设计者说根据Fletcher Munson提出的“人耳等量感觉曲线”理论，人耳在小音量时对高频与低频是不灵敏的，尤以低频为最，为了补足人耳天生缺陷可藉由Loudness来达成，但多数廉价品为强调声音效果而未落实等量曲线设计。A-15以人耳等量曲线来设计响度功能，在微弱音量下可适当补偿人耳听感不足，从这里大概能看出A-15的产品诉求对象。
任何时后都是纯甲类


引文在文章中，为红字所显示。

[ 本帖最后由 MOZART阿度 于 2009-4-11 18:48 编辑 ]

jinerduo

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[ 本帖最后由 jinerduo 于 2009-4-12 00:42 编辑 ]

jinerduo

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原帖由 jinerduo 于 2009-4-12 00:39 发表
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[s:18] 真不好意思，没注意这文章是国内的，汗，对不起！[s:18]

jinerduo

呵呵，没事！[s:30] 有空过来坐，地址你应该知道吧，人和路，记起来了吧！

yyyin

帮郭兄顶，曾经试听过，好机子值得推荐。

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原帖由 jinerduo 于 2009-4-13 09:32 发表
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cd6lw

刚上淘宝一搜，有家“天音轩”代理型号很齐。不知道靠的住否，有没XD交易过的啊？

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