关于钢笔收藏与使用的贴子.

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笔与表本就有点拉拉扯扯的关系,由表及笔也是很自然的事情,开这个贴子既是资料库也是学习知识和培养兴趣的过程.[s:61]

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解读黄金笔


黃金自古以來就是高貴，身份地位的象徵，鋼筆中也都以金筆來做為該筆款的頂極筆款。不過在金筆中又分有實金 筆(也叫亦金)、包金筆及鍍金筆三種，這三種究竟有什麼不同？黃金的標示法及相關規定在各個國家都有嚴格的規定，因它是製作首飾和錢幣的重要原料，又是國家的重要儲備物資。大家都知到，當一個國家動蕩不安貨幣混亂時，黃金是唯一可以保有其穩定身價的物品，且世界通行，故各國的規定大致上也是相通的。
黃金的單位

　　地中海沿岸有一種角豆樹 (Carob tree) ，所結的豆莢長約15cm(公分)， 花呈粉紅色，果仁呈褐色。這種樹無論長在何處，所結的果仁大小都完全一樣重量也相同，所以，古時候人們把這種豆子用來衡定重量。久而久之，角豆便成了一種重量單位，以用來測量珍貴、細微的物品，而後人也將這樹叫克拉樹(Carat tree)。1987年時，英國對地中海各個地區角豆的重量做了一個統計，發現最輕的角豆為0.188公克，最重的則為0.215公克，經平均後為的重量0.215公克，這就是今日1克拉等於0.2公克的由來。目前黃金純度單位可以看到 Kt  (Karat) 或Ct (carat, 克拉) 兩種表示方式，兩個字拼法不同，但發音相同，應是當時口耳相傳後，記載成文字時不同地區取不同字母來拼的原因。“Kt”是外來語“Karat”的縮寫，用於黃金純度標示；Ct 多用在礸石的重量單位較多 但也用於表示黃金的純度。直到1914年，國際上才正式把“Karat ”定為黃金的標準單位。Kt 的計算方法是︰純金為24K（即100 ％含金量之意），1K的含金量約是 4.166％。如18K金的意思就是24分之18含金 , 剩下的的24分之6則是其它金屬 。事實上24K金，100％的純金事實上是不存在的，主要是提練時純化的問題，以目前的科技並不是無法提練出百分百的純金，而是成本太高，無提練的意義，故目前純度最高的只達99.99％。

　此外，義大利等少數國家則是用Fineness(成色) 來表示，表示合金中所含純金的比率，按重量以千分比表示。這種三位數的成色單較位常用在銀筆及銀製品。

黃金各個單位的換算

Kt	金含量	百分比	成色值
10K	10/24	41.67%	417
14K	14/24	58.33%	583
18K	18/24	75.00%	750
22K	22/24	91.66%	917

為了豐富各種K金的表現力，在黃金含量標準不變的情況下，會以各種不同的金屬來調配K金，使K金有色彩上的變化 。如近年流行的玫瑰金就是屬紅色系的Ｋ金，又為什麼有些玫瑰金的色澤不夠紅？這就是在於合金所選用的金屬成份不同所致。目前世界上K金的配方有400多種以上，最常用的有20種。下表是常用的配方。

一般常見的黃金顏色(黃. 白. 紅)及其合金成份

      

黃金純度	Au 金	Ag 銀	Cu 銅	Zn 鋅	Ni 鎳	Ti 鈦	Pd 鈀	Fe 鐵	Si 矽	B 硼	Co 鈷
黃金
23 Kt	99.0						0.8-1.0
18 Kt	75.00	13.00	12.00
	75.00	15.00	10.00
14 Kt	58.33	4.00	31.24	6.43	0.10			0.05	0.01
	58.33	24.78	26.75	0.14
10 Kt	41.70	11.66	40.81	5.83					0.03	0.02
	41.70	5.50	43.80	9.00
白金
18Kt	75.00		2.23	5.47	17.80
	75.00	15.00					10.00
14Kt	58.33			28.32	4.80	8.55
	58.33	32.17					9.50
10 Kt	41.66		29.15	12.12	15.05						1.97
	41.70	47.42		0.88			10.00
玫瑰金
18 Kt	75.00	5.00	20.00
14 Kt	58.33	2.08	39.59
10 Kt	41.70	2.82	55.48

實金筆 (Solid Gold)

　　實金筆指的就筆桿或是筆蓋不論內外都是黃金來製成的。24K純金製筆會使筆桿太軟易變形，減低鋼筆的實用性，故大多會合金的方式來製成， 此時就會以18K、14K…等來表示其金的含量。實金筆和和包金筆並不好分別，不過自1910年左右國際就有規定凡包金的筆都要標明GF及包金的份量 。當然若能找到書面歷史資料，核對筆款是最有力的證據。古董實金筆最多的就屬梅比的老筆，筆身刻的花樣之多，也有少數玟瑰金的筆款，都是收藏家競逐的精品。梅比在1928年還出過少量’綠金筆，堪稱稀有品種。

梅筆的掛環式自動鉛筆, 上為罕見的綠金筆, 下為黃金筆 (David L. Moak, 2004)*

包金筆 (Gold fill)

　　包金外觀與實金筆無論是色澤、質感機乎相同，且價格比實金低廉。包金筆在鋼筆上大多是以銅合金材料為內管，然後在銅合金表面裹上一層黃金，使筆桿達到和實金相同的質感。在美國規定包金物品必須注明其特徵及K金所占比例，譬如”1/10．14K．GF”，意即：包14K黃金材料，包金量占整個產品重量的十分一，GF即是Gold Fill (包金) 的意思。若包金材料採取10K以下黃金，或包金重量不到整個首飾的二十分之一 ，則不能稱之 GF (包金)。此外包金必需厚度在0.03公分以上才能叫包金；0.03公分以下則叫鍍金。包金筆的耐磨度非常好，和實金筆有得拼。一些用了八、九十年 的包金筆，再用力搓磿外表色澤依然如故，絲毫不露銅。包金筆在1940年以前很常見，那時的鍍金技術並不好，鋼筆使用率高不似手飾偶而才穿載，故鍍金技術少用在製筆，多以包金的式來打造金筆。

派克61, 派克在51和61筆款都以如上較花俏的方式表示包金筆的成分, 盾牌型的最上方標示的是十分之一包金, 第二行為金的純度12K, 再下則標明GF以示包金筆

鍍金筆 (Gold plate)

　　鍍金亦是銅合金做底再於其外表以電鍍的方式貼上金箔，使色澤看起來和黃金無異。鍍金的厚度一般約為0.01公分右右，電鍍的方法有非常多，也決定了電鍍金成品的耐用度。早期的電鍍是高氰化合物的方式來鍍金，但由於氰的毒性高，有污染環境的缺點，今以改以低氰或無氰的方式；此外各種添加劑的研發，更使今日鍍金的品質和包金、實金無異。鍍金筆很好分辨，雖然色澤上和包金、實金筆無異，但重量上可差多了，鍍金筆質輕，硬度大。鍍金筆桿大多都沒有標明任何含金量的標示，近代筆也多在說明書上註明而已。古董鍍金筆因技術尚未純熟，大多數鍍金筆放久了多有顏色變深 (變紅棕色) 的現象這是因為內部的銅氧化所致。古董鍍金筆先萬不要太用力去擦拭，要選用柔軟的布輕擦即可。

鍍金筆在筆桿上大多不會特別去標示黃金的純度, 僅刻上鋼筆廠牌而已

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收藏为目的的朋友，大概有几种类型：

一是以收藏经典作品为主的玩家，这类玩家对钢笔的历史有十分深入的研究，收藏面比较全，凡是历史上经典的钢笔，都力求入手。

二是以收藏稀有品种为主的玩家。基于资源、时间方面的限制，这类玩家往往按照“如果不能收齐全部，就收最高级的，或者稀有的”这样的思路去收藏。

三是以收藏现代高级笔为主的玩家，这类玩家主要避免古董笔维护、保养、识假等方面难度较大的问题，直接收藏近10年来出品的高素质贵价笔。同时，这类玩家往往比较重视钢笔的艺术表现能力、外观等方面。

四是以升值为目的地收藏玩家，这类玩家更多的是考虑升值和保值能力

五是跟风型的，也有不少人不深入理解和学习钢笔的知识，盲目跟风买进。

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“塑膠” 的字面意思是：可被塑形的膠狀物。早期的塑膠都是取自於大自然，如生漆、琥珀、玳瑁、獸角、獸骨及橡膠樹汁等。但這些天然塑膠都有塑形不易、硬度不足及上色困難筆缺點，故十九世紀時開始有人造塑膠的發明和使用後天然塑膠自然而然的被人造塑膠給取代了。人造塑膠仍是以天然原料為主，再加上化學藥劑使其因化學反應而塑化成形。例如：賽璐珞即是人造塑膠的一種。天然塑膠在鋼筆上的應用：
鋼筆的歷最早始於1840年（沾水筆），直到1900年左右才有自來水（有儲墨槽設計）的鋼筆出現，這都比天然塑膠活躍的年代還晚許多，所以各式天然塑膠製的鋼筆並不常見，倘若有的話也都是刻意取材使用的。
生漆（Chinese Lacquer），以漆樹（Rhus Verniciflua） 的樹幹取出汁液後加入漆化酵素（laccase）作用後漆樹汁就能塑形硬化。早在西元200年時中國就有使用生漆的記載，故又名中國漆，可以說是最早的天然塑膠。未經處理的生漆對皮膚有毒性，沾到皮膚易引起過敏而產生紅腫及水泡等症狀，故今人少有人願意生產生漆製品。今日以生漆為原料製成的鋼筆就以都彭（Dupont）鋼筆最有名，都彭並號稱生漆有自動修復細小刮傷的神奇功能。

都彭的限量筆款－泰姬瑪哈，台灣小華的收藏
泰姬瑪哈筆款是都彭2002年的限量筆款，以泰姬瑪哈陵的獨特色彩（印度泰姬瑪哈陵是以純白大理石建造）與傳奇愛情故事做為創作靈感，於999純白金的材質上刻著細妙考究的圖紋雕刻，線條流俐，與珍珠母貝及中國漆所散發的自然光澤相互輝映；筆夾上鑲有珍貴的綠寶石，象徵了17世紀當時印度王儲的奢華與對愛情的一世承諾，更傳達了泰姬瑪哈陵的美麗與永恆！全球限量1000支。
　

獸角和玳瑁，獸角和玳瑁的塑型方法是以熱水浸泡、火烤等加熱後，再壓製、削磿成形，故溫度、火候及壓製手法都需要豐富的經驗。因製作費工且取材不易，故今日的鋼筆鮮少見以此為原料的筆款。今日出產獸角和代瑁鋼筆最有名的莫過於日本Mannenhitsu Hakase （這是以英文去拼日文發音，意思是”鋼筆博士”），其中有水牛角製成的鋼筆，筆桿因水牛的品種不同而有不同的色澤。因為每支筆都花的不太一樣，買筆的是候不是也要跟挑貂皮大衣一樣要選花色？玳瑁，因近代塑膠技術的進步，已能仿製幾可亂真的人造玳瑁；不僅花色相仿，連質地都難以分辦。不過隨著玳瑁數量的減少這個材質的價值也日漸攀升。我記得這在台灣已是保育動物了，是不能買賣的，不知到日本還可以買賣的。

  
Hakase的水牛角筆，依水牛品種的不同而有不用的色澤       

Hakase的玳瑁筆款

蟲膠（Shellac）又稱紫膠或紫草茸。產自寄生在膠樹上的紫膠蟲，膠蟲吸食和消化樹汁後分泌出的口水在樹枝凝結干燥呈紫紅色透明膠狀，經提練後呈黃色或棕色的蟲膠片或白色蟲膠片。紫膠蟲原產於印度、泰國、緬甸等熱帶地區。日據時代日本政府考慮蟲膠可作黏著劑、防鏽劑、唱盤、絕緣體等用途，自泰國空運一批蟲種來台，並在台灣繁衍成功。但隨著蟲膠在工業上的用途漸漸被其他化學材料所取代之際，這些紫膠蟲反而成為各種果樹作物嚴重的蟲害問題；那天去野外抓幾隻回來自製蟲膠，不過我也不知到紫膠蟲是長成什麼樣子。蟲膠在鋼筆應用上，早期是以蟲膠混合木屑製成筆身，但因蟲膠易碎且遇熱水會溶解，做成鋼筆並不耐用；故今日僅有做為粘墨囊的粘著劑一途。
　
人造塑膠在鋼筆上的應用：
人造塑膠發達的年代剛筆鋼筆稍早一些而已，所以鋼筆筆桿材質的演進簡直就是一本活的人造塑膠史。當年各大筆廠也都積極的四處尋找新膠材料期能開發出能刺激巿場的新款鋼筆。
硬橡膠（Hard Rubber），1838年美國一家倒閉的鐵工廠老闆，以硫化的方式去將橡膠硬化，發明出第一個人造橡膠。原本天然的橡膠具有良好彈性，但經硫化後就能得到堅固的膠體，故這種以硫化手法製的橡膠又稱硬橡膠或硫化橡膠。依硫化的程度不同，可以產生不同硬度的橡膠，所以今日雖然你可以看到各家鋼筆廠都有同是硬橡膠的筆桿，但因配方不同而有軟硬的差別（尤其在拋光的過程最容易感覺到）。硫化後未染色的橡膠是呈暗棕色，故早期的硬橡膠筆桿都將之以碳粉染成黑色，經長期使用後筆桿會再退回成棕黑色。大約1910年左右西華和派克的平頂款鋼筆有不少都是這種黑色硬橡膠筆桿，並不難尋。1920年左右多了紅色或紅黑雙色的硬橡膠筆桿，這添加氧化鐵粉所以呈現紅色，如Waterman1929年的波紋紅（ripple rose）。

西華1916年拉桿式黑色花膠鋼筆

　
酪素塑膠（casein），發明於1899年的德國，當時專利名字是Galalith（希臘文意思是牛奶石頭），如其名酪素塑膠即是由牛奶為基礎製造出來的。以脫脂牛奶加入凝乳酵素使牛奶凝固，半乾燥後上色並在微高溫的狀況下即可壓製成型，成型後需再完全乾燥，乾燥的速度和乾燥程度決定了成形後酪素塑的耐用程度。因此種材料發明於歐洲，故以英國或德國古董筆筆較多；一般大概在1930年前且筆桿顏鮮艷的筆桿，大概就是酪素塑膠製的（因英國鋼筆的資料並不多，故我也無法舉出實際筆款）。酪素塑膠一個很吸引人的特色，就是未添加色素的酪素塑膠是白色的，這是一固很好上色的底色；在只有黑膠桿的鋼筆年代真的是個誘人的優點。而美國鋼筆，派克在1904年派人由歐洲尋回這珍貴的材料，立即應用在鋼筆的生產線上，但因酪素塑膠有製成不易、易裂和不耐熱的多樣缺點，因此派克當時並沒有製出太多酪素膠筆款。於1920年時派克再次使用酪素塑膠於Ivorines筆款中，此款筆僅有女用自動鉛筆款一種。

1921年派克Ivorines女用自動鉛筆，是以酪素膠製的筆桿

  

白色	橘色	藍色	綠色	紫色	桃紅色

派克Ivorines自動鉛筆共有五色，單以顏色來評價，這款筆的顏色在當時可說是鶴立雞群

賽璐珞（Cellulosic）賽璐珞可說是現代塑膠的鼻袓，”璐”和”珞”在中文意思都是美玉的意思，而賽璐珞則是意指一種可以勝過美玉的物質，在現代的塑膠工業上少見這個名子了，大都以”纖維素”來命名，例如硝化賽璐珞就叫硝酸纖維素。賽璐珞本身是一種植物的木質纖維素，經過化學反應後會使纖維排列成規則的網狀，隨著網狀結構的形成賽璐珞失去可塑性而變成具有堅硬的性質。依塑化所使用的催化劑之不同而分成好幾種，而和鋼筆有關的有 ：硝化賽璐珞（CN, cellulose nitrate）、醋酸化賽璐珞（CA, cellulose acetate）、丙酸化賽璐珞（CP, cellulose propionate）及乙醯乙酸化賽璐珞（CAB, cellulose acetobutyrate）三種。賽璐珞的優點是堅固、塑形後不易變形、不易碎裂、耐水、成形後表面光澤佳及具有透明的特性；缺點是製作原料燃點低（易引起工廠大火）、笨重、製作費工、待料時間長製作不易，成型需要六個月到數年的時間來反應，若作用時間不夠會使製成賽璐珞穩定性下降更易受熱而熔化。
硝化賽璐珞（CN），是在鋼筆上使用最頻繁的一種，中文又稱火綿膠或硝基纖維素。是以賽璐珞添加樟腦塑化而成。硝化賽璐珞本身是透明的，添加入色料後膠可製出各種色彩的筆桿（如，添加珍珠粉呈珍珠光澤的白色），但使用久了會變黃，這也是今天可以看到和種不同程度楬色半透明的賽璐珞，本來它們都應是白色透明的。1924年西華第一個將硝化賽璐珞應用在鋼筆材質上，並將此材質命名為Radite；緊接著1926年派克也宣稱他們引進一款新筆桿材質叫Permatnite，其實以今日的儀器測定發現這就是硝化賽璐珞 ，且配方和西華筆款極相近。

西華賽璐珞材質平衡，並非由賽璐珞製的筆桿均為直條紋款，還是有單色、大理石花、橫紋…等。上圖由左到右分別為：1939~1943年真空上水平衡；1936~1940年拉桿式平衡；1932~1934年拉桿式平衡。上圖均屏東阿希之收藏筆。

醋酸化賽璐珞（CA）以醋酸（acetic acid）和無水醋酸（acetic anhydride）和賽璐珞進行酯化製成。因使用的醋酸比硝酸燃點高許多這增力了製造工廠的安全性，，除此之外其彈性和抗撞擊力也比CN好很多。
丙酸化賽璐珞（CP）及乙醯乙酸化賽璐珞（CAB），又比CA來的更有彈性耐水力更佳，但成本都比CA高。CP多用在古董筆的筆盒及盒內一些防撞的保護設備。
我想，現代些賽璐的筆桿都沒有樟腦的味道可能是因不是使用硝化的方式而是以醋酸或丙酸，至少這兩個物質都比硝酸來的危險性低，對廠房的安全性比較有保障。
結語:
一般膠桿就是低價筆的代表，但今日台灣筆友們對於賽璐珞筆款的鐘愛，也讓這個材質的身價高漲。其實在1930~1945年正是鋼筆的全盛時期，在而這時期也是賽璐路當紅的時代，加上這期間鋼筆的產量也頗大，以致今日一支賽璐珞筆的獲得其實並沒有那麼難尋。反到是越脆弱的材質，因材質的缺點所以筆廠鮮少大量使用，且筆也都壞光了；所以這些脆弱材質製成的筆反而成為今日珍貴的筆款。今日新款的膠桿筆總讓人有一種過於輕沒有份量的感覺；反觀1920年代的派克多褔，卻因為多褔筆款過重而煩腦，這就是時間耐人尋味的地方。同樣的若要問我到底古老的材質好還是當代筆好，問我這個專玩古董筆的人是不準的，我會說當然是古董筆好。我相信有些筆款設計在今日消失的因就跟賽璐珞一樣，並不是因為材質不好而被淘汰，而是成本太高又製成不易。

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在1920年代鋼筆工業正在起飛的階段，美國各大鋼筆廠間興起了一串激烈的產品保固戰，各筆廠前仆後繼的推出各式的產品保固，為有名的三個保固標緻分別為：派克的藍鑽 (Parker Blue dimaond)、永鋒的雙勾金牌標 (Wahl-Eversharp double-checkmark medallion) 以及西華的小白點標 (Sheaffer White dot)。　　在1920年代之前的西華筆款是沒有小白點標的, 西華小白點最早出現於1920年代末期，最初小白點 的用意是用來表示西華對該筆的保證承諾，所以早期並不是每支筆都有小白點，小白點僅出現在較高等級的筆款 。但後來因為鋼筆廠間各式的保證承諾過於泛濫，甚至到處都是終身保固的保證，以至於美國政府只好動用法律來約束這些漫天的承諾，西華的小白點才轉而變成西華的商標。雖然，當年有不少代表保固的標緻出現，但今日，也僅有小白點已和西華劃上等號，成為西華的商標 ；這是筆廠間唯一一個成功的商標案列，也是鋼筆上使用最久的商標。
小白點的位置變化
在西華古董筆上要找到小白點還得花點工夫，您可以發現小白點的位置並太一致：
1920年間，西華早平頂系列，小白點位於蓋頂，這也是俱有小白點的筆款首次問世。

西華早1920年間之平頂筆款, 小白點在蓋頂

1930年間，西華平衡誕生的時代，小白點常見於筆夾正上方的筆蓋上，在有些筆款同時在可見到筆尖上刻有序號，這個序號亦是為保固而生的。這個時期只有比較高級的筆款才有小白點標。

1930年間,西華平衡,小白點在筆夾上方, 且筆尖上有代表保證的序號

1940年間，是鋼筆業的全盛時期，小白點的位置也多元化了起來。

• 1940~1941年一度移到筆的”腰部”
  基本上這種設計在西華的所有筆款中僅出現於1940年前後一年的時間，並不太常見。在第一代金鼎筆款和第一代Tuckaway筆款以及。可是結構偏單調的小白點位在腰間的設計並不能突顯小白點的特色，所以這樣的設計不久就終止了。對收藏家而言，小白點在腰間也不是什麼漂亮不漂亮的問題，其收藏和記錄歷史的價值高於美感的問題。
  

第一代Tuckaway女用鋼筆, 小白點在筆桿的”腰”部

• 在平衡筆款中的軍用筆夾款，大筆款可以看到小白點在筆夾下方的設計，大概是為了配合軍用筆夾的特殊構造，小白點只好移到筆夾下方來。軍用筆夾款大多是無白點標的，有白點標的僅有少數大筆款才有。
• 在中、晚期的金鼎筆款，常見小白點在筆尾的上墨鈕上。
  

晚期金鼎可見到小白點在筆尾的設計

1950年起至今，西華小白點再度僅出現於筆夾上方的筆桿上或是筆夾上，少見有其它位置的筆款。

1995年西華聖誕節筆款, 小白點在筆夾頂端, 筆夾上非筆蓋上

　　看看當初各個保固標緻中，以小白點最簡單；但誰也沒有想到一個簡單的小白點居然是唯一個個使用至今的標緻。時間是不可能停滯的，古董忠實的記碌了每一段過去時間；當一個物品在黃金時期時，無論它的質及量都將富豐。就像一個簡單的西華小白點位置的變化，明白的表達了鋼筆的興衰史，我想小白點將永遠成為西華光榮象徵。若說玩古董的人是食古不化，那不如說是一種對過去時間的眷戀；咀嚼這些古物的同時，也吸取了一些被現今科技世界遺忘的經驗。

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按尾式（button）上水是大約在1915年開始出現在自動上水鋼筆上，但是是由誰、何時發明的我就找不到資料了，大概是沒有去註冊發明專利因此就被遺忘了吧。按尾式其實跟拉桿式有許多雷同之處，基本上原理是相同的，都是用墨囊壓條，只是壓條的啟動方式略有不同而已。

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上水原理：
西華Touchdown上水發明於1949年，當年大部份的上水方式都是以機械式的壓擠墨囊來上水，例如拉桿上水、按尾式上水或甚至派克真空上水都是直接擠壓墨囊的上水原理。而Touchdown則是以改變氣壓的方式，利用空氣間接來擠壓墨囊的原理進行。這個原理早在1901年時Seth Sears Crocker’s就有專利註冊類似的上水方式，可惜這個筆廠並不有名，所以當時這個想法也沒有被發揚光大。不過當時Seth Sears Crocker’s的氣壓上水筆的設計簡陋的多，是在筆桿尾端上開個洞以橡皮氣球吹氣進筆桿的方式上水（筆上墨還要帶橡皮球，太不方便了，難怪不會成名）。西華Touchdown以一個長鋼管取代了這個橡皮球，讓上水變的更優雅了。

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派克真空（Vacumatic）鋼筆。當年派克在真空上巿的文宣上聲稱他們發明了一種不用墨囊的上水方式，結果西華於1934年（同年西華活塞真空上墨筆發行時）立即發表一份聲指出派克這番話是誤導筆友.。 如西華的指稱一般，派克空真系並不是真的不用墨囊，只能說它並不把墨囊當墨囊用，有人把這種墨囊叫”橫隔囊”。是以外翻的雙層墨囊，裝置於筆桿尾部，再利用尾部的上水桿來推動這個墨囊，以類似橫隔膜動作來上水。另外，在當年所有鋼筆的上墨方式只僅能次上墨，也就是說若您要再上第二次，那定得先把前一次的墨吐出來才能再上第二墨，這樣的再次上墨跟本對儲墨量一點幫助也沒有。而派克真空的特點是可以重覆上墨，且上墨量也是有壘積性的。使用者就像使用按尾式自動筆（日式自動鉛筆） 一般，可以連續按壓，而壓的愈多次，吸入墨量則愈多。所以當年派克的文宣號稱有102％的儲墨量。

夏日阿修罗

言简意赅就更好了[s:97]

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呛的流眼泪

史家之绝唱，无韵之离骚，

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墨水工業至今仍非常的發達，但大多是用於印刷業的墨水，書寫用墨水只是其中的一小小部份而已。自鋼筆發明以來，鋼筆墨水和鋼筆相較起來，墨水可以說並沒有進化多少，其改良次數也是少之又少。現巿售的墨水配方跟1920年相差不多，或者應說並沒有什麼重大改變。由許多知名品牌的墨水命名就可以得到印證：例如派克的Quink墨水、西華的Skrip墨水、百利金的4001…這些墨水名子都是自1920年代就沿用至今了，因為配方並沒有更改，所以名子也就一直沿用了。 墨水的演進 墨水，在西方最早是由埃及人發明，以媒灰混合植物油或是動物膠制成墨汁，用蘆韋筆沾取來寫字。而東方則是由中國人發明，用在毛筆上。比較特別的是西元300年時，中國發明了固態的墨條，加點水在石頭上，再以墨條在上頭磿，就能讓固體的墨條再度溶成墨汁來使用，目的是為了防止攜帶時漏墨；西方直到了1930年左右才有固態的墨水錠發明，當時正直二次世界大戰，為了戰地英雄們的攜帶方便而發明的。 中世紀的歐州書寫用紙是羊皮紙，因為水性的墨水在羊皮紙上不易附著，易掉色。於是改以鞣酸（tannic acid）加上硫化鐵（ferrous sulfate）製成墨水使用。這種墨水在配制好時是透明的，但書寫在紙上與空氣接觸後，會漸漸變楬色。不過這素材都屬強酸，所以調配的配方很重要，如果墨水太酸，反而會把羊皮紙給蝕出一個洞來。 十九世紀末隨著鋼筆的發達，才開始有專為鋼筆設計的墨水。鋼筆墨水是用苯胺類(弱酸性)的溶劑來溶解天然染料或是人工色料，再添加乙二醇（Ethylene Glycol，增加粘性）和防腐劑…等。這種配方的優點是弱酸性不易對筆及紙產生傷害，顏色多樣化；缺點是易褪色，怕光（日照或紫外線會使之褪色）、怕水（會褪色）。這個配方和今日我們所使用的鋼筆墨水配方大致相同；其缺點至今也完全保留著。 隨著年代的不同,墨水瓶和貼標都會改變,也是收集墨水的重點 如何選擇鋼筆用墨水？鋼筆專用的墨水，和美工沾水筆、或簽字筆、彩色筆…等用的墨水是有差別的。鋼筆專用墨水注重墨水的流動性，太稀易使鋼筆漏墨；太濃則易阻塞。此外，鋼筆因為出墨構造較精細，故鋼筆墨水中多添加有防止墨渣形成的溶劑，以免墨渣阻塞了出墨通道而出水不順。故選用鋼筆專用墨水是有必要的。 使用標示有鋼筆專用的墨水以保鋼筆健康 那一些是鋼筆專用墨水？ 最容易辯視的方法就是找那些有生產鋼筆的品牌，大多也有都有生產鋼筆墨水，如：華德曼（Waterman）、百利金、萬保龍、派克、西華…等。此外，一些特殊用途的鋼筆墨水：如不掉色墨水、碳素墨水…等，建議用在經常書寫的筆中，並且要定期清洗（一~三個月洗一次，視書的次頻繁度而定）。 另外有一些專門生產鋼筆墨水的公司，本身並不生產鋼筆的，這種產品特色就是顏色超多，色澤也都不錯，並有多款特殊用途墨水（比如抗凍墨水．不掉色墨水．隱形墨水…等）。也是很好的選擇，不過很可惜的是這些品牌大多台灣沒有代理，購得也較不易。 Noodlers Fountain Pen Ink　http://www.inksampler.com/sampler/noodlers.html Herbin　　http://www.inksampler.com/sampler/Herbin.htm 不掉色墨水真的比較傷鋼筆嗎？ 老實說，不掉色墨水並沒有比一般墨水來的傷筆；最傷筆的東西叫”人類”！不掉色墨水之所以傷筆是因為使用者的疏忽，讓墨水乾在鋼筆中，而引起鋼筆堵塞，墨囊硬化。如果不是很常書寫的筆，就不要去灌不掉色墨水。那倒底墨水灌多久會乾掉？這要看鋼筆的筆蓋密合度，和筆尖而定；而這之間的差異很大。最保險的作法就是一個月，灌不掉色墨水不要灌超過一個月，如果沒寫完，就把墨洗掉，換掉。 白金牌碳素墨水是口碑不錯的不掉色墨水 墨水有保存期限嗎？ 鋼筆墨水只要不開封，可以無限期保存。如開封過的墨水，使用完也要關好密封；否則有可能會發霉。另一方面也是要防止墨水中水份的蒸發，水份過度蒸發可能會影響墨水的粘度，進而影響鋼筆書寫時出墨的流暢性；尤其是快乾墨水要特別注意這一點。大多數的墨水都偏酸，有抑菌的效果，且也都有再添加防腐劑。 　　古董墨水使用注意事項 注意瓶底有無沈澱，有無懸浮物。這些雜質可能會引起鋼筆阻塞。 注意顏色有無改變，變色代表墨水可能已變質。 聞聞看有無異常之氣味，大多數的墨水得確是有一些特別味道，但味道都不重，如有異味請勿使用。 注意墨水瓶標示，是否是給鋼筆使用的，古董墨水有很多是製圖用或是沾水筆用的，這種墨都較濃稠，並不適合鋼筆使用。 西華古董墨水 需要用和鋼筆同品牌的墨水嗎？ 大多數的鋼筆都會推建議用自己品牌的墨水，我想這個用意是要求使用者不要使用非鋼筆專用的墨水，比如：簽字筆墨水，沾水筆墨水…等。想想，西華鋼筆內總不能寫著”建議使用西華或百利金墨水”吧？這會引人暇想…（！）鋼筆墨水的挑選可以依使用者偏好，挑選喜愛的顏色、順手的書寫手感，或甚至是美麗的墨水瓶，都可以構成墨水選用的理由。不需要局限在與鋼筆同品牌的墨水。 古董筆需要使用特殊的墨水嗎？古董筆五六十年來所遭受的惡劣環境，絕不是墨水的能力所能及的。更何況現今墨水配方的完備，當然對古董筆是更沒有傷害囉。所以，古董鋼筆用的墨水和現代鋼筆是一樣的，絕不會因為年代的不同，而有不合的現像。 墨水瓶底往往可以找到墨水身世的秘密左手邊為德國製(Germany), 右手為西德製(W Germary) 墨水沾到衣服時要如何處理？沾到墨水的當下，務必在第一時間內儘快處理，愈快處理，恢復效果會愈好。可以用酸性飲料，如雪碧或七喜把衣服沾溼，再用衛生紙吸乾（不要用可樂，因為可樂本身是楬色的）；如此重覆個幾次，再立刻將衣物以清潔劑洗淨。這些酸性飲料有溶墨水中色素的能力，故能將墨色帶走。此外急救箱中的氨水也可以用來清洗墨漬。 墨水沾到手指了怎麼清洗？這是鋼筆使用者最常發生的事，不過幸好鋼筆墨水都是無毒的，即使沾在手上吃炸雞還是可以放心的吮指回味，決對不會因為吃入墨水而生病或變笨…。言規正傳，鋼筆墨水在沾到手指時，即使不去加以清洗，其實半天至一天就會自己掉了。當然，在沾到的同時立刻用肥皂去清洗，大概也只要三個小時，手就又白白淨淨的了。在國外也有一些專門用來去墨漬的清潔劑，效果很好，只要當下沾一點在手指搓一搓立刻乾乾淨淨。不過這種墨漬清潔劑並不便宜，所以我一般還是選擇以自然法消除手上的墨漬。 有一些墨水瓶還貼心的設記了方便吸墨的小機關, 像華德曼的角瓶墨水在墨水位小時,可以傾斜放置,以利吸墨(如盒上圖示)。 結論墨水大概是最不被鋼筆書寫者注意到的，但又是每一支鋼筆都需要的。以下就我使用過的幾個評牌列出墨水之最：百利金墨水－最便宜。 榮登最台灣受歡迎之墨水華德曼墨水－顏色最美。 華德曼一共八色墨水，其中的寶藍、藍綠和紅色都出色萬保龍墨水－最好寫。 萬牌墨水的粘稠度稍高，所以書寫起來特別滑順，出墨穩定白金牌碳素墨水－最特別。 世界上最黑的墨水，不掉色，不褪色。

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洋蔥紙，初次聽到這個名詞時不襟莞爾，以為筆友已經玩到自己用洋蔥晒乾來造紙的地步了（剛好不久前也有個筆友去拔樹皮來寫字，造成我把它們連想在一塊了）。沒想到資料一查，才發現洋蔥紙也曾有一段風光的過去。


　　洋蔥紙，在成份上並無半點洋蔥的成分。主要是因為紙薄，呈半透明狀，表面又有皺摺狀，看起來和乾掉的洋蔥片相似，故命名為洋蔥紙。
　　早期洋蔥紙廣泛應用在打字機機的複寫功能上。就是將洋蔥紙和一般紙張間墊一黑色複寫紙，當打字在洋蔥紙上時，就能將相同的文件件容複製一份在最下層的一般紙張。官方留存洋蔥紙那一份，而複製的一般紙則交給顧客保管。主要是因為洋蔥紙較薄，得以讓字清楚的翻印在另一張紙上；此外，需要保留大量文件的官方單位，亦可運用洋蔥紙輕便的特性，省下儲存空間，並增加搬運管理上的便利性。\r

在紙下方墊一塊黑版子,就看出洋蔥紙有多薄。
A=洋蔥紙,約7~10磅; B=白報紙; C=影印紙80磅

　　洋蔥紙這麼薄，用來做重要文件的保存不是很容易就會破裂或是受潮後腐爛嗎？其實，因為太薄，反而更注重耐用性；不然可能在書寫或打字時，就將紙張給弄破了。關鍵就在於洋蔥紙除了木漿成份外，另含高量的棉花纖維。棉花纖維比木漿長，可以強化紙張的韌性，增加其耐用性。此外綿的抗水性也比木漿來的強，也有防潮增加文件保存性的功效。

1:影印紙; 2:白報紙; 3:骨紋紙; 4:日本KOKUY描圖紙; 5:一般薄紙;
6:台灣皇冠牌洋蔥紙; 7:德國鑽石牌洋蔥紙

上圖可以看出大多數的薄紙（3~7）均添加有綿的成份，綿絮是增加紙張韌性主要成份。但不見得綿的成份高，墨水就不易暈開，還要看紙質的緻密度夠不夠。下圖是鋼筆墨水的樣本。藍色墨水本來就屬是易有暈墨現象的墨水，我故意拿來做測試的。

1:影印紙; 2:白報紙; 3:骨紋紙; 4:日本KOKUY描圖紙; 5:一般薄紙;
6:台灣皇冠牌洋蔥紙; 7:德國鑽石牌洋蔥紙

　　洋蔥紙雖薄，但確不易有暈墨的情況，我推測應是紙質緻密度高，或是含綿成份高，都是可能的困素。此外，洋蔥紙本就是屬於比較高級的紙品，我想在製作上應也都比較嚴謹。目前找得到的洋蔥紙機乎都有浮水印，就是高品質的代表。

　　空氣乾燥處理是洋蔥紙另一項特性（一般以滾壓乾燥），也因這樣的處手法，讓成形後的洋蔥紙呈現皺摺狀。目的是要讓薄紙不容易互相粘連，造成使用上的不方便。其實，許多它種薄紙都會採取這樣的策略，以避免薄紙使用上的不便。

洋蔥紙大多有浮水印,背光下就能看到洋蔥紙所屬品牌
浮水印並不會影響書寫

洋蔥紙小檔案＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿
略帶半透明的超薄紙張
一令約7~11磅重(衛生紙約10~30磅)
表面呈皺折狀
含有一定成份之棉花纖維，一般含量為25~100%
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　　洋蔥紙在資訊發達的今日，還是得面臨被淘汰的命運。因為洋蔥紙因造價昂貴，薄紙切割處理手續麻煩；此外，紙再怎麼薄，永遠也比不上光碟可以收藏的文字量。因此，洋蔥紙目前可說接近停產的地步。然而，洋蔥紙是否適合拿來書寫？答案是合適的，紙面光滑，好書寫，又不易暈墨。只是，這樣的好紙，要拿來書寫什麼東西？才值得和紙一塊得長期保存呢？這是個耐人尋味的問題，就留給筆友們自己尋找答案了。

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印象中Lamy 大約在2000年左右，台灣的各大書店中開始看到它的踪蹟。這個品牌給我最初印相是：一 家做平價筆的公司，筆款線條強烈而簡單，色彩鮮豔；猜想是為了吸引年輕的使用族群。Lamy 200及Lamy Studio，這 兩款前後生產的兄弟筆，都算是Lamy的高價筆款，長像大致上也差不多。今試比較了一下兄弟兩的本事和如何，結果令我滿意。

Lamy 2000

Lamy 2000，是Lamy自1966年設廠後第一支筆的造型，一直以來也得到過不少設計奬項，鋼筆外表散發不凡的氣質。實心刷紋的不鏽鋼條，以簡單銳利的線條切削成陽剛氣十足的筆夾；刷紋的玻 纖黑筆桿，帶有木頭溫潤質感，讓Lamy 2000散發出濃濃原始山林的咆哮味道。

粗礦設計的筆夾

讓打開筆蓋後，握 位刷銀白色，內包覆著筆尖； 替Lamy 2000增添了不少現代感，也使全黑的筆桿不致於太樸素。雖是包覆式筆尖，但書寫 起來的彈性倒是另我吃驚，本以為會是偏硬的筆尖；大概也 和使用K金 尖有關係吧。

上 墨方式更 是令人大多數筆友滿意的活塞上水，握位處還有一 小段霧白色的觀墨窗，讓整支 筆的質感和精緻度再加分。

握位觀墨窗

Lamy Studio

Studio是繼2000筆款後的新 款筆，外形設計上和2000也極相似。不過，Studio的筆 夾卻是亮面的不鏽鋼條，削成圓滑的造型；筆桿是金屬桿，金屬握位，金屬筆蓋；為 霧面香檳酒色。和2000的狂 野相較下Studio有如是舉止溫文儒雅的書生。

圓滑造型筆夾

筆尖，則是常見的開放式筆尖，製成雙色 尖，提昇了一點氣質。上墨方式是採常見的吸 墨器和卡式雙用，這種上墨方式對 於書寫量多又沒有固定辦公桌的學生而言，選擇卡式墨水匣會比墨水瓶來得更方便。

雙色開放式筆尖

上墨為吸卡兩用

書寫手感的比較
在重量上Lamy 2000（ 22g ）比Lamy Studio（ 33g ）輕，和一般筆比起來Lamy 2000確實是輕了一點；筆的輕重視個人書寫喜好，並無輕或重 比較好寫的差別。筆桿的平衡上，”梭狀” 造型本就是鋼筆 最佳平衡感的造型，所以書寫平衡兩款都蠻不錯的。筆尖的滑順度以這 種售價來考量，也稱得上是頂極品了；不過某些小角度仍是需要一段書寫時間來使筆尖更滑順。 此 外，Lamy Studio的金 屬握位倒是讓我感到有一點太滑，這是金屬握位的通 病。我認為要加上一點防滑紋路可能會更好；Lamy 2000倒是還好，因為材質的關係，並沒有這樣的問題。


出墨量過大
Lamy 2000上巿大 約一年，使用者回報的經驗有兩大缺點：1. 握位拆開後旋回去時造 成握位裂開；2. 出墨量豐沛。今在小佩的全面拆解下，也針 對這兩點提出個人的小小看法。  相反的，我手上這兩支 筆是出 墨量過小。近代鋼筆配粗筆 尖時，普遍有出墨不足的問題，因為筆舌是通用設計，大多只能應付 一般常用的筆尖的出墨量（如F或M尖）；也沒有筆廠會特別為大筆尖再設計不同墨流量的筆舌。情 況輕微的筆，書寫速度慢時，或書寫量小時，並不會有問 題；一但書寫快了、字數多了；出墨馬上有上氣不接下氣的 情形。而手上這兩支Lamy正好都是Ｂ尖， 故也是同樣的狀況。


筆舌控墨裝置
拆開後，我真沒想到平價筆的Lamy筆 舌竟有 如此精密的裝置，Lamy的筆 舌有控墨裝置！！ Lamy的筆 舌和Subway潛艇堡一樣，背面有一長條是可以移動或整個移除的（如下圖）。

把長 條向尾部移，就會讓出墨變大； 相反的向前方貼緊，出墨就會變小。真貼心，只要用指甲扳一扳就好了。

注意：只要稍微移一點點，出墨量的變化會很大，要細心的調才可調到滿意的出墨量(上圖是為了讓拍照更清楚，屬誇張式調法，要是調這麼大保證漏墨)。
易裂的握位
這個問題在玻 纖桿的Lamy 200才會有。但今我拆解後發現，因為在握位處有一塊防漏的橡皮O型環，如果在拆下 握位後有去試圖推動筆尖，都會造成O型環向後移。又因為這塊Ｏ 型環很厚，呈短管狀，而非圓條狀圈成；如要單單以筆桿旋回 去的力量將之推回是不可能的，最終就是造成握位破裂。

當然，金 屬握位的Studio絕不會有這樣的問題，要真發生，那真要拜大力神所賜了。
注意：Lamy 2000如 果要拆筆尖，記得用牙籤先將這個O型 環挑出，再由前端輕推一下筆尖，筆尖就會滑出了。（不要用金屬棒挑，以免將O型環戳出裂口來造成握位漏墨）。

結語

近代鋼筆多只有華麗的外表，而欠缺鋼筆應有的書寫性能；筆廠也決不會把設計和作工的精力放在書寫性能改善。但外貌平凡的Lamy，散發出那股對鋼筆熱情，是對鋼筆有相同情感的使用者才能體會到的。以現 在網路上三千多就能買到Lamy這兩支都是配K金 尖的鋼 筆，真的是物超所值了。再加上出色的設計，這兩款鋼筆真是不可多得的超級實用筆款。 兩款筆的書寫性能相當，最大的不同就是鋼筆的外觀和桿筆的重量了；此外上水方式也是許多選購者再意的重點。當然，身為非金屬筆桿的Lamy 200，對一些比較粗暴的使用者而言，在耐用度上是比Studio差了一點。

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　　　這是1992年萬得派為了紀念創立80週年所打造的80週年紀念筆,同時也是萬得派的第一支限量筆,限量1912支,這個數字剛好是萬得派創立的西元年份。80紀念筆以其 1983最紅的款式做原型:忠實的保留了1912年[一體成型的八角筆桿]的製造技術和大受好評的[滾輪筆夾].萬得派這種款式的古董是被喻為該廠最有收藏價值的筆款。另外萬得派更將趼發多年的淺浮雕技術第一次呈現在鋼筆上.

筆蓋有限量標示,同樣在對則是一個類似的空白位置,提供購買者刻名子用

筆尾80週年圖示

一體成型的八角筆桿(Deep-drawing)
這是萬得派的袓傳密技,八角筆桿是由一塊銀幣經由多次的壓模成U字形後,再一步步的延展拉成長管形,進而壓成八角再來雕刻。以現代的製筆角度來看,這是一個費時又費力的方法,但也因為這樣,所以這支80週年筆的筆桿不僅夠厚實,而且由筆尾到筆桿口找不到一絲接縫,可以說是極緻的工藝作品表現。

        

淺浮雕(low relief)
萬得派在鋼筆上的技術最享盛名的就是金銀雕刻技法,所以有珠寶鋼筆之稱。而這支80週年紀年則是採用了淺浮雕技術,這回也是萬得派第一次將這種手法運用在鋼筆上。淺浮雕是各種雕刻形式中最具詩意的一種。雕刻平淺,無意顯示雕刻物的深度;但確著重在線條和投影的組合。由其在銀桿上的淺脬雕,因銀的光現反射,在不同角度的燈光下呈現出不同的視覺圖形。

筆尖
以筆尖書寫的流暢度來說,這支筆尖也能稱得上是中上水平的了。筆尖厚度夠,彈性上的表現不錯;筆尖是屬較軟的筆尖。因厚實的筆尖,書寫起來感覺蠻札實的。這次測試的Ｍ尖,萬得派的M尖和派克的近代平價筆粗細差不多。
筆尖上的刻圖則是萬得派非限量筆款的通用款式,這點曾被不少人垢病過;好在萬得派在2000年左右後的限量筆做了改善,近幾年的限量筆都有屬於自己特別的筆尖,畢竟買限量筆總希望它由頭到腳都不平凡。

平衡
厚實的筆桿,讓筆本身的重量增加了不少,不含蓋光筆身就有35g,(萬保龍149約25g);如再套上銀蓋就有48g了(萬保龍149約35g),讓我這個一向不慣寫大筆的人感到有點吃力。此外,筆身的平衡是個嚴重的缺點,書寫時筆桿重心有偏尾的現象,主要是因為筆尾製了一個實心的螺紋尾,給筆蓋套尾是旋上用,而造成筆尾重 量增加。如套蓋來寫,這個缺點就更加明顯了。有一個改善的方法就是筆蓋不套尾,將書寫握筆的位置向後移,就可以得到舒適平衡的書寫姿勢。但問題又來了,八角的筆桿無論怎麼握都會有一個角頂到手指(一般必需是六角或是三角構造才符合人體工學),真是叫人頭大…。

結論
萬得派不愧稱為珠寶鋼筆之名,整支銀筆給人的感覺是“銀-給的有夠大方“！！厚實的筆桿,筆蓋就不提了;握位一拆開的螺紋處,第一個映入眼廉的居然又是一個925銀戳記?!第一個感想就是“真有誠意“,光是這點大概就能滿足大部份花大錢買下這支筆的大爺了吧。

不過珠寶終就不是給人工作時使用,如果是屬於長征型的筆友,這支筆恐怕是寫不了幾個字就可以讓您的手感到吃不消。萬得派近八.九年來的限量筆身價都高的驚人,就僅前面三支限量筆價錢比較平易近人。衝著第一的地位,基本上這款筆個人認為是有一定的收藏價值。

萬得派官網　http://www.montegrappa.com
2006/ Feb/ 10 新增

經過長時間的書寫後，發現一個問題。出水好像有點暇疵，當書寫約50~60個中文字後，突然會有水量變細或是斷水時情況，必需停筆約半分鐘，墨水才會又流出來。把筆尖拆開發現，萬得派的筆舌做的並不太理想，含墨量不多，再加上這支是Ｍ尖，所以有墨水供應不及的問題；這可以藉由把引墨槽挖深來改善。我想對於細尖的鋼筆應是比較不會有這種情況，但粗尖的因為出墨量多，這個現像就會出來。
總之，如要體面札實的銀料和精緻的刻雕，這絕對是一支體面的筆；但如是要書寫，那就別想要寫太多字，寫多了，缺點就出來了。