在音响发烧友的语境里，“英国声”是一个用了几十年的词。提到它，很多人首先想到的是英国音箱：BBC监听体系、LS3/5A，或者ProAc、Spendor、Harbeth这些我们熟悉的品牌。但我一直觉得，所谓英国声，从来不只是音箱。英国的功率放大器、前级、唱盘、CD机，同样构成了这种声音审美的重要部分。 如果把英国Hi-Fi的历史往前翻，QUAD国都一定是绕不开的名字。  1936年，Peter Walker在伦敦创办了后来成为QUAD的公司。到了2026年，这个品牌刚好走过90年。QUAD官方把1936年的创立、1953年的QUAD II电子管功放以及1957年的全频静电音箱，都列为品牌最重要的历史节点。尤其QUAD II，几乎可以说是Peter Walker放大器设计思想最具象征意义的作品之一。  因此，当QUAD在90周年推出一台名为 QUAD II Forty Integrated 的电子管合并功放时，这个名字其实已经告诉我们很多东西：它不是突然出现的一台胆机，而是在向70多年前的QUAD II致敬，同时又试图回答一个今天仍然很现实的问题——经典的电子管放大，在现代音箱、现代听音环境里究竟还能做到什么程度？这也是我拿到这台机器以后最想知道的事情。  这次搭配并没有刻意组成全套QUAD系统。信号源还是我非常熟悉的 Krell KPS 20T CD转盘与Reference 64解码器，音箱则采用英国ProAc贵族同样向静电致敬的Response DB1。一个美国老旗舰数字前端，一台英国90周年KT88胆机，再加上一对现代英国小型书架箱。我觉得这种组合反而更容易把QUAD II Forty Integrated本身的特点听出来。 而实际听下来，它也确实改变了我对这台40W胆机最初的一些预判。  从1953年的QUAD II，到今天的II Forty 1953年推出的QUAD II是一台单声道电子管后级，也是QUAD历史上最经典的放大器之一。原版采用一对KT66输出管，以推挽方式工作，额定输出约15W。它并不是后来千篇一律的电子管线路复制品，而有Peter Walker自己很鲜明的设计思路，特别是在输出变压器与阴极反馈方式上形成了QUAD自己的技术特色。 15W在1950年代已经相当实用，但随着现代扬声器灵敏度降低、承载功率提高，传统QUAD II的输出能力显然不再适合所有系统。后来QUAD推出QII-Forty单声道后级，以KT88取代KT66，功率提升到40W，并提供4Ω和8Ω输出。QUAD自己对于QII-Forty的描述也特别强调，它虽然继承QUAD II的传统，但采用新的变压器设计，并希望获得更快、更清晰、更适应现代音箱的声音。  到了90周年的II Forty Integrated，这条脉络又向前走了一步。它不再是一对单声道后级，而成为一台可以直接接入音源与音箱的立体声合并功放。从使用方式来看，它已经完全属于现代家庭Hi-Fi系统；但从4只KT88、输出变压器以及整个机器的视觉语言来看，它又显然是在不断提醒你：它从哪里来。所以，我不太愿意简单把它称为“复刻”。 真正意义上的复刻，是尽量把过去的产品重新做一遍；II Forty Integrated更像是把QUAD II这个经典名字和电子管放大的理念重新拿出来，用今天的元件、功率和使用方式再解释一次。  四只KT88，40W究竟意味着什么？ QUAD II Forty Integrated采用 1只ECC83、4只12AU7和4只KT88，功率级为KT88推挽架构，AB1类工作，每声道额定输出40W，并提供4Ω、8Ω扬声器输出。公开规格给出的频率响应为20Hz—50kHz（-1.5dB），机身提供4组RCA模拟输入。  今天我们看惯了200W、300W，甚至上千瓦的大功率晶体管后级，所以看到每声道40W，第一反应很容易是：够不够？ 但电子管功放不能简单拿功率数字与晶体机横向换算。特别是采用输出变压器的推挽胆机，实际推动音箱时的状态，还要受到电源、电流供应、输出牛、负反馈、阻尼以及音箱阻抗曲线的共同影响。另一方面，也不能走向另一个极端，说“胆机一瓦顶晶体机几瓦”。瓦就是瓦，物理规律不会改变。真正值得研究的，是这40W在合理负载下能否被完整、稳定地发挥出来。  KT88本身就是一种很适合这类产品定位的功率管。它拥有比很多小功率管更现实的输出能力，同时又保留了电子管在中频质感、泛音与声音连续性方面很受欢迎的特点。一对KT88做成推挽，每声道40W，对很多正常灵敏度的现代书架箱来说，其实已经进入相当实用的范围。  真正不能忽视的，是那几块“铁” 胆机摆在那里，最醒目的永远是那几只发光的电子管。但是一台真正优秀的胆机，最值得认真研究的往往并不是电子管，而是旁边那些看起来没那么漂亮的变压器。特别是输出变压器。  功率管输出的是高电压、相对低电流信号，而现代扬声器是低阻抗负载，两者之间必须通过输出变压器完成阻抗匹配。输出变压器的频宽、磁芯、绕制方式、漏感和分布电容，都会直接影响低频控制、相位、高频延伸和大动态状态。 QUAD II Forty Integrated使用针对KT88推挽设计的宽频EI型输出变压器，同时配有大功率电源变压器。电源部分使用两颗1800μF高压主滤波电容及Nichicon元件，信号耦合部分采用Mundorf电容，音量控制使用ALPS电位器，输入切换则通过继电器完成。线路采用PCB与局部传统接线结合的方式。 这些元件品牌本身当然不能直接等同于好声音，但至少能看出QUAD没有把这台机器做成一件只有外形和纪念铭牌的“周年纪念品”。  从我们实际接触机器的做工来看，这一点也很明显。机身结构、旋钮阻尼、电子管安装、接线端子，包括后部4Ω和8Ω独立输出端子，整体完成度都很高。对于一个已经做了90年音响的老品牌，我觉得它真正应该让用户放心的，并不是某一种神秘“调音秘方”，而是这种长期积累下来的工业设计、产品成熟度与稳定性。 这次使用的是ProAc Response DB1丝膜高音版本。这是一对非常典型的小型英国书架音箱，采用25mm丝膜球顶高音和127mm、也就是5英寸长冲程中低音单元，标称阻抗8Ω，灵敏度87.5dB，官方建议功放功率20—100W。箱体只有320×182×280mm，但单只重量达到8.8kg。  DB1有一个特点，是外观看上去非常小，但ProAc一直在努力让它获得超过箱体尺寸的低频规模和声场。箱体使用不同厚度的高密度板材并增加阻尼，中低音采用Pagina Mica振膜和长冲程结构，背部倒相；官方对这款音箱的描述也特别强调中高频低染色、高细节以及接近更大型音箱的空间表现。这恰好很适合考验QUAD的40W。 如果拿一对95dB甚至100dB的高灵敏度号角来测试，当然很容易证明40W“声音很大”，但意义有限。DB1的87.5dB属于正常现代书架箱水平，它不是特别难推的音箱，却也绝不是几瓦功率就能把动态、低频和声场全部打开的类型。 换句话说，40W能够把DB1推响，并不值得讨论；能不能把它推好，才是这次试听真正有意思的地方。  英国胆机配英国书架箱，会不会“暖上加暖”？ 正式试听以前，我其实有一点担心。QUAD、KT88、ProAc，这几个名字放到一起，很容易让人产生一个固定想象：温暖、柔和、浓郁、好听，但速度可能慢一点，高频可能暗一点，低频边缘可能松一点。 如果最后真的只是这样，这套组合虽然不会难听，却也没有什么值得深入写的。但是开声以后，我首先注意到的反而是：这台QUAD相当通透。 它与过去一些老式胆机给人的“暗、糊、蒙”印象完全不同。高频延伸自然，信息量并不少，整个声场里面空气和位置关系都比较清楚。它确实没有某些晶体管功放那种刻意锐利的轮廓，但你不会觉得高频被切掉，也不会觉得为了营造所谓胆味而在中低频盖上一层暖色。  我后来在拍视频时说了一句话：“这台胆机的实力完全超乎我的意料。”这个“超乎预期”，主要就在这里。它的优势并不是一开声就给你一大团浓郁胆味，而是三频比较均衡，声音通透，音箱的特点能够正常发挥出来。特别是与DB1组合以后，两件器材并没有互相把声音越染越浓，反而有一种彼此补足的感觉。 弦乐试听，拿出了一张在线下演示中经常使用的唱片：Henryk Szeryng《Szeryng Plays Kreisler and Other Treasures for the Violin》。 这是一张Mercury Living Presence的经典录音，由谢林演奏小提琴、Charles Reiner演奏钢琴，主体录制于1963年，收录克莱斯勒的《维也纳随想曲》《美丽的罗斯玛琳》《爱之悲》《爱之喜》《前奏与快板》等小品。  这张唱片我非常熟悉，也正因为熟悉，特别适合用来判断器材。它的小提琴录得非常鲜活，质感很强，高频的信息甚至有点“不留情面”。系统如果偏硬，琴弦马上会发飙；系统如果过暗，又会把Mercury录音原本活生生的擦弦质感和空气感吞掉。也正因为如此，它反而比很多故意录得柔顺圆润的小提琴唱片更适合测试器材。 QUAD II Forty Integrated推动DB1播放这张唱片，首先让我满意的是小提琴的色彩没有被胆机磨掉。高把位有亮度，擦弦有质感，琴弓运动带来的强弱变化都很清楚，ProAc丝膜高音原本擅长的细腻与延伸依然保留着。  但它又没有变成尖锐的“高解析”。谢林的小提琴既有琴弦，也有琴身；既能听到摩擦产生的高频能量，也能感受到琴腔的共鸣。声音并不是只剩下一根亮闪闪的线条。尤其在强奏时，QUAD让这种能量出来了，却没有让声音变薄、变硬。 我觉得这恰恰说明了这台胆机很重要的一个特点：它的温润并不是减少细节，而是让细节与音乐主体之间保持更自然的比例。这套组合听谢林，已经明显超过了我最初对于一台40W胆机推动87.5dB小书架箱的预期。 试听女声，我们没有继续拿蔡琴、邓丽君这些大家最熟悉的发烧录音，而是选择崔岩光的 《茉莉花》。这是日本KING唱片发行的一张中国歌曲专辑。公开版本资料显示，专辑收录《南泥湾》《洪湖水，浪打浪》《茉莉花》《小河淌水》《渔光曲》《康定情歌》《在银色的月光下》《橄榄树》等20首作品；录音由日本录音师高浪初郎操刀，并使用真空管录音方式，后来的版本又由德国Pauler Acoustics进行母带处理。  这张唱片不是靠贴近麦克风、低声吟唱营造亲密感的流行女声。花腔女高音的声音能量、音域、穿透力和动态跨度都完全不同，对系统的要求其实更高。声音如果偏薄，高音会只剩亮；系统如果解析与控制不足，强声部分又容易拥挤甚至刺耳。 在II Forty Integrated与DB1的组合上，崔岩光的高音有很好的穿透力，却不会变成单纯的刺激。声音往上走的时候，气息、共鸣和声线仍然连在一起，能够听到一种真正受过专业声乐训练的支撑感。  我尤其喜欢这套系统表现女高音强声时的状态。声音可以升起来，但不会突然变尖；密度增加了，音场却没有因此挤成一团。DB1把人声口型和位置表现得很清楚，而QUAD给了声线足够的厚度和连续性。 这也是为什么我在视频里说，很多流行女声录音无法完全替代这类唱片进行测试。并不是谁的艺术价值更高，而是测试项目不同。像崔岩光这样的女高音，对系统高频能量、中频密度和动态完整性的要求，本身就是另一种难度。 另一张很有针对性的唱片，就是雨果2026年推出的 《MANLEY胆机试音碟》。从唱片内容看，它的曲目跨度很大，包括《酒醉的探戈》《小夜曲》《夜之舞》《山童》《诉说黄土》《平湖秋月》《〈火鸟〉地狱之舞》《闲云孤鹤》《巴赫：前奏曲》《夜深沉》《Again》《初次尝到寂寞》以及《香港电视金曲》，总时长超过71分钟。它不是一张只用来听人声甜不甜的所谓“胆机碟”，而是从雨果多年录音中重新选择不同类型素材，更适合综合判断系统。  这张唱片还有一个有趣的制作背景。雨果创始人易有伍购入MANLEY Massive Passive电子管均衡器后，以它对过去的录音母带重新进行EQ处理，由此形成了这张试音碟。据称，每首曲目都根据录音重新进行调整。 播放其中相对舒缓的人声、民乐时，QUAD中频那种松弛、连贯的特点很容易听出来。但我反而更关心《〈火鸟〉地狱之舞》这样的段落。因为一台40W胆机究竟是不是只有“小品很好听”，到这种时候就知道了。 乐队突然进入强奏以后，QUAD II Forty Integrated并没有马上软下来。DB1的5英寸中低音当然不可能制造大型落地箱那样的绝对低频规模，但鼓点有起落，强奏有冲击，音乐的骨架还在。更重要的是声音没有因为动态增加而立即糊成一团。  它不是那种把低频做得特别硬，让你一听就觉得“胆机竟然这么有力”的调校。它的低频仍然有一点电子管特有的宽松，但宽松和松散是两回事。鼓声下去以后能够回来，贝斯和低音乐器之间仍然可以分辨，节奏没有拖。 ProAc DB1虽然体积很小，但它一直有一个很突出的特点，就是声音规模并不“小”。ProAc自己也把大于箱体尺寸的声场和低频表现列为DB1设计的重要目标。这次II Forty Integrated并没有压制这个特点。 特别是播放一些空间信息丰富的录音时，两只音箱之间不是简单形成一张平面的“声音照片”，而是可以明显感觉到声场向后打开。独奏乐器在前面，弦乐群往后退，录音空间再继续延伸。  所谓声场透明，并不是把空间做得特别空、特别亮，而是不同声音之间没有太多混浊的信息遮挡。你可以比较自然地听到前后关系，却不会觉得音响系统在故意画线定位。 对DB1这种小音箱来说，这一点尤其重要。因为小书架箱如果系统搭配不够好，很容易出现“定位很精准，但舞台始终很小”的问题。QUAD这次给它带来的并不是夸张的横向拉伸，而是更好的纵深和呼吸感。 当然，我们也不能因为II Forty Integrated表现超过预期，就把它描绘成40W横扫一切的“神机”。 如果换上大功率晶体管后级，低频的绝对控制、瞬态速度、极限动态以及大声压余量，依然会有明显优势。尤其遇到大型交响乐、低频非常丰富的录音或者更难推动的落地音箱时，这是功率和输出电流决定的。  但QUAD给出的东西也不完全一样。它没有那么紧，没有那么“抓住不放”，因此音乐听起来会更舒展；中频的连续性和泛音衰减很好，弦乐尤其容易产生一种自然流动的感觉。声音有密度，却不堵；有温度，却没有浓重到改变录音原貌。 所以我不太赞成简单把电子管和晶体管总结成“胆机暖、石机冷”。真正做到一定水准以后，区别更多是在声音的组织方式、瞬态边缘、能量释放以及谐波结构上。QUAD II Forty Integrated恰恰让我觉得，它已经不是传统意义上的“软、暖、慢”胆机。  谁适合这台II Forty Integrated？ 从这次搭配来看，我觉得II Forty Integrated并不需要刻意去寻找所谓“胆机专用高灵敏度音箱”。像DB1这种标称8Ω、灵敏度87.5dB、官方建议功率20—100W的现代书架箱，已经能够与它形成非常好的搭配。 如果你的房间规模适中，主要听人声、弦乐、古典、爵士以及各种正常动态的录音，又希望胆机除了有音乐味之外，也具备现代系统应有的透明度和控制能力，这台QUAD值得认真试听。  反过来说，如果你的音箱灵敏度很低，阻抗又大幅下探，或者采用多只大口径低音单元，同时又喜欢在大空间中长期追求非常高的声压，那么40W毕竟就是40W。选择更强大的后级，会是更合理的方案。尊重器材，也要尊重物理规律。 QUAD已经90岁了。一个品牌能够存在90年，本身当然值得纪念。但是对于音响产品来说，历史并不能直接转换成声音。资历再老，如果今天做出来的器材只能靠讲故事销售，对消费者也没有太大意义。 II Forty Integrated让我觉得有价值的地方，恰恰在于它没有把“QUAD II”三个字简单变成情怀符号。  1953年的QUAD II使用KT66、输出15W；今天的II Forty Integrated用4只KT88，把功率做到每声道40W，并针对现代音箱重新考虑电源、输出变压器和完整合并机结构。七十多年过去，具体技术在变，但Peter Walker留下来的那套思维并没有完全改变：功放存在的意义，最终还是尽可能忠实而自然地把音乐送到扬声器。 QUAD那句用了很多年的理念——“The Closest Approach to the Original Sound”——说到底，也不是要求器材没有任何性格，而是不要让器材自己的存在感压过音乐。 这次搭配ProAc Response DB1，II Forty Integrated给我留下最深的印象，就是它比想象中全面。它不是一台高频暗、低频松、中频浓得化不开的传统胆机；相反，它的细节相当通透，三频均衡，声场的位置和透明度也很好。 这两个组合放在一起，就一个词——好听。  如果一定要再加一句，我会说：这不是靠“老英国声”的情怀换来的好听，而是一台90年老品牌的现代KT88胆机，与一对现代英国书架箱，在今天仍然能够建立起来的音乐默契。 同样规格的KT88推挽胆机，市场上当然还有很多选择，其中不乏价格更低的产品。但QUAD II Forty Integrated真正需要衡量的，也不只是四只KT88和40W值多少钱。它背后还有完整的变压器、电源与线路设计、工业完成度、长期可靠性，以及一个品牌几十年来对电子管放大的理解。 如果这些东西最终能够转化成坐下来以后让人一张接一张换唱片的冲动，那么对一件Hi-Fi器材而言，它的价值其实已经表达得很清楚了。 |
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