如果要用一个最形象的词来概括这几年飞傲推出新品的速度，“下饺子”恐怕依然是很多发烧友首先想到的说法。 刚刚结束的2026飞傲秋季新品发布会，更强化了这种印象。  按照飞傲联合创始人James在发布会后的总结，这次一共发布了7款新品：便携安卓数字转盘DT11、M25系列播放器、概念蓝牙解码耳放BTR19、FT15平板头戴耳机、FX25圈铁静耳塞、DP11台式CD数字转盘，以及DM11便携CD播放器。其中M25系列又同时推出VERITA AKM和R2R PRO两个版本，因此如果按照消费者真正可以买到的具体硬件版本来拆分，也可以理解为这次一口气带来了8种不同的产品选择。 从纯数字音源到播放器，从蓝牙解码耳放到头戴耳机、入耳耳塞，再到台式CD转盘和便携CD机，跨度之大，很容易让人产生一个疑问：飞傲是不是新品出得太快了？  M25 R2R PRO 有意思的是，James自己最近恰恰多次谈到这个问题。在介绍M25时，他专门回应了外界所谓飞傲“下饺子”的印象。他认为，音频行业本身产品细分多、使用场景多、价格跨度大，因此站在整个品牌角度，看起来似乎不断有新品上市；但落实到某一条具体产品线上，实际换代速度并没有想象中那么快。 M25就是一个很好的例子。它的造型和项目方向早已对外透露，QCS6490主控、AK4191EQ+AK4499EX，以及飞傲自己的R2R PRO技术也并非毫无基础的新技术，但机器真正推向市场之前，仍然经历了多轮调音、展会试听以及用户意见反馈。James对此有一句很有意思的话：“慢是要有底气的。” 所以，表面上看起来飞傲是在“下饺子”，但真正拆开每一只“饺子”看看，情况可能并不是简单地追求数量。这也是我们最近两个月密集接触飞傲产品之后，一个越来越明显的感受。 M25：这次发布会真正的主角 这次发布会中，我们最关注的毫无疑问还是M25系列。原因很简单。我们已经拿到了M25 R2R，而且经过这段时间的实际使用，这台机器无论从整机完成度、做工还是声音表现来说，都给我们留下了相当深的印象。  按照James对飞傲播放器产品线的解释，M25延续的是原来M15、M15S所代表的“5系”路线，但今天它的位置已经发生变化。在M27出现之后，飞傲把M27形容为“便携台机”，而把M25定位为“掌上台机”。这两个词乍听起来非常接近，但产品逻辑并不一样。 M27可以为了接口、供电和驱动力接受更大的尺寸与重量，而M25仍然必须满足真正意义上的便携需求。因此，它面对的实际上是一道更困难的题目：怎样在体积、重量、屏幕、续航、散热、运算性能、输出功率以及声音之间找到一个足够好的平衡点。  M25系列采用与骁龙778G同架构的高通QCS6490主控，配合8GB运行内存和128GB机身存储，并配备5.5英寸1080×2160显示屏。音频部分则采用高容量FPGA、定制飞秒晶振以及XMOS XU316，并提供31段PEQ与AUTO EQ。飞傲官方标称，在接入快充、开启大耳模式之后，其平衡输出在32Ω负载、THD+N＜1%的测试条件下可以达到1700mW+1700mW。  飞傲把M25系列定义为“全球最速万元内便携HiFi播放器”，这是厂方基于QCS6490平台提出的产品宣传定位。而真正值得我们关注的，其实不是“最快”两个字，而是播放器终于开始解决一个HiFi行业长期存在的问题——很多传统高端播放器声音很好，但系统体验、APP响应和长期使用流畅度往往并不理想。一台售价数千元甚至上万元的数字播放器，如果打开流媒体软件还要等半天，显然已经不符合2026年的使用习惯。  M25 R2R：这次真正让我们感到惊艳的机器 我们这次收到的是M25 R2R版本。正式、完整的深度测评还可以继续从更多耳机、外接耳放乃至大型两声道系统中慢慢展开，但只从目前这段时间的使用来说，我们可以先给出一个比较明确的评价： 这是一台完成度很高，而且声音非常有吸引力的播放器。  首先是做工。今天国产HiFi播放器的机械加工水平已经普遍提高，因此单纯用“全金属”“CNC”“做工扎实”去评价一台播放器，其实已经没有太多意义。 M25 R2R真正让我觉得成熟的地方，是尺寸、重量、屏幕比例、边框、按键以及握持感之间的整体协调。 它没有为了制造所谓旗舰感而把机器故意做成一块厚重的金属砖，也没有为了追求轻薄而让人明显感觉到音频部分在妥协。  拿在手里，它首先像是一件完成度很高的现代数码产品，然后才是一台发烧播放器。 这一点其实非常重要。因为HiFi产品真正要走出小圈子，就不能要求消费者为了声音而无限迁就产品。而M25 R2R更让我感兴趣的地方还是声音。过去不少产品在谈R2R时，很容易把“模拟味”简单理解成温暖、厚重、柔和，甚至把高频压暗一点、瞬态做慢一点，就说自己有模拟味。 我们认为这是对R2R声音的一种误解。真正优秀的R2R，绝不应该依靠牺牲解析力、速度和空间感来换取所谓“韵味”。从目前的试听来看，M25 R2R并没有走向这种极端。  它的中频确实有比较明显的质感，人声和弦乐带有一定温润感，声音也不像一些强调高解析的数字设备那样锐利，但与此同时，它的细节并没有被遮蔽，瞬态也没有明显拖慢。换句话说，它是有温度的，但不是模糊的；有厚度，却没有把所有音乐染成同一种颜色。 对于我们这种已经接触音响几十年的媒体从业者而言，这一点反而比参数更加重要。我们日常使用和评测的两声道系统，其中很多已经进入几十万元乃至百万元级别。按照器材价格和物理规模，一台七千多元的播放器当然没有必要去和百万级大型系统比较。 但是器材贵不贵，与器材有没有意思，从来不是一回事。大型系统拥有更大的动态范围、更完整的低频基础、更真实的空间规模，这些是物理条件决定的；而一件体积很小的设备，如果设计者真正理解声音，又能够在有限的成本、体积和电池供电环境中做出鲜明而成熟的声音，它同样值得发烧友认真研究。M25 R2R目前给我们的，就是这种感觉。  甚至我们已经很有兴趣把它脱离传统的“播放器+耳机”环境，接入更大型的耳放以及我们的两声道系统中，看看它作为数字音源乃至模拟输出前端时究竟能够做到什么程度。 对于一台随身播放器而言，能够让一个玩了几十年音响、平时面对大型Hi-End系统的人仍然愿意不断折腾它，本身就已经是一个相当不错的评价。 M25 VERITA：不是R2R的普通版，而是另一条声音路线 也正因为M25 R2R的性格如此鲜明，所以这里必须强调一点： M25 VERITA并不是M25 R2R的“低配版”或者“普通版”。二者是平行关系。 M25 VERITA采用AK4191EQ加两颗AK4499EX的DAC方案；M25 R2R则采用飞傲自研24+5bit分段式R2R PRO电阻阵列。飞傲官方对VERITA版本强调的是现代、流行以及AKM专属音色，而R2R版本则突出温润、自然和模拟韵味。  James此前谈到为什么这次要同时推出两个版本时，还分享了一个很有意思的市场观察。 在K11 R2R上市之后，飞傲发现它与普通K11对应的用户群存在明显差异。从飞傲自己的销售观察来看，两种架构吸引的消费者并不完全重合。因此M25干脆一开始就同时准备两种方案，让喜欢Delta-Sigma架构与喜欢R2R的用户直接选择自己的声音路线，而不需要“迁就自己”。  过去不少品牌喜欢告诉消费者：“我们这个声音才是正确的。”但HiFi发展到今天，我们越来越觉得，高保真应该有技术底线，却不应该只有一种审美。 James今年在谈飞傲整体产品方向时也明确提到，从2025年开始，飞傲正在从过去较为强调真实还原、高保真、高素质，逐渐转向“高素质”和“音色听感”同时发展的方向。 如果把这句话和最近一两年的产品放在一起看，逻辑就很清楚了。R2R、WARMER、CLASS A，再到M25 R2R，都不是偶然出现的孤立产品。 飞傲正在有意识地给“声音性格”留下更大的空间。 DP11：999元的机器，却是飞傲桌面系统的“最后一块拼图” DP11可能是本次发布会里最容易被忽略、但在飞傲整个产品体系里非常有意义的一台机器。它是一台台式CD数字转盘，同时也具备USB数字界面、CD抓轨以及模拟输出能力。  数字输出包括AES、同轴和光纤，内部还加入CS43198 DAC，因此通过RCA模拟输出也可以直接连接功放或者有源音箱。它还支持MQA CD源码输出以及把CD抓轨为WAV文件。 但真正值得关注的是James对它的定位。他把DP11称为飞傲复古桌面系列的“最后一块拼图”。DP11作为音源，可以向下连接WARMER R2R纯解码，再连接CLASS A纯模拟耳放/前级，于是就形成了一套传统HiFi意义上的：音源——解码——放大。 这就是当年组合音响以及分体HiFi系统非常典型的结构。过去我们更容易把飞傲看成一家“产品很多”的公司。但当DP11、WARMER、CLASS A开始拥有相互协调的尺寸、设计语言和功能关系之后，事情发生了变化。它不再只是不断推出单品，而是在搭建系统。 而DP11官方售价999元，则让这一套分体系统不再只是非常昂贵的发烧玩法。这可能比单独看DP11本身更有意义。  DT11：可能是本次发布会最有争议、也最有“发烧味”的产品 如果说M25是最容易得到市场理解的一款产品，那么DT11可能恰恰相反。 这是一台纯数字转盘。飞傲官方把它称为“全球首款专业便携安卓数字转盘”。简单理解，它就是去掉耳机输出、不能直接插耳机，需要搭配DAC或者解码耳放使用的纯数字音源。 对普通消费者来说，这甚至有点难以理解——为什么花钱买一台“不能直接出声音”的播放器？ 但对发烧友来说，这恰恰又非常容易理解。  因为很多人已经拥有自己喜欢的DAC、小尾巴或者便携解码耳放，他们并不需要再购买一套DAC和放大电路，需要的反而是一台小型、稳定、操作方便，而且数字输出部分真正经过专门设计的前端。DT11就是奔着这个需求来的。 它采用与M27同思路的时钟架构、高容量FPGA与双飞秒晶振，提供光纤、双同轴以及双Type-C接口。根据飞傲官方资料，同轴输出抖动低于67ps，USB输出还设计了独立数字整形电路，并可向后端设备提供最高9W供电。机身搭载骁龙680、Android 13和4GB+64GB存储，配备4.7英寸屏幕以及磁吸结构。 越是纯粹针对发烧友痛点的东西，市场规模往往越小；而越小众的东西，有时候反而越能体现一家音频公司的工程师思维。DT11最后能卖多少台并不是最重要的。 有意思的问题是：2026年，竟然还有厂家愿意为一群已经拥有DAC、只想寻找更好数字前端的人，单独做一台安卓便携数字转盘。这本身就挺“发烧”的。 BTR19：飞傲正在把“蓝牙耳放” ，做得越来越不像传统蓝牙耳放 BTR19也是这次发布会中非常引人关注的一款机器，不过现阶段它仍然属于概念蓝牙解码耳放，是首次公开亮相和预发布性质的产品。最终上市规格、价格以及销售时间仍应以正式量产版为准。 目前公布的方案已经相当夸张：两颗ES9027SPRO DAC，加上10颗TI专业运放组成的放大阵列，平衡输出功率达到1500mW+1500mW，同时加入磁吸、触摸圆屏、重力感应以及专辑封面显示等设计。  这已经越来越不像我们过去理解中的“小蓝牙耳放”。早在2025年，James就曾经把非常早期的BTR19概念设计公开展示，并直接邀请用户提出外观和功能建议。当时他甚至提到，在精力允许的情况下，未来可能探索基于类似平台的R2R或者电子管特别版本。不过这些都属于当时的产品构想，并不等于已经确定的量产计划。 从一个早期概念到今天终于出现可以展示的机器，反而说明一个事实：所谓“下饺子”，并不意味着所有项目都是几个月突然做出来的。很多产品其实已经在后台走了很长时间。 FT15：平板耳机开始解决“重”和“难推” FT15是这次正式发布的平板头戴耳机，售价2999元。FT15采用约800nm超薄振膜，并通过飞傲自研镀层工艺在膜片部分引入金刚石镀层。这种设计主要利用金刚石材料的高硬度和结构稳定性，改善高频区域的分割振动和振膜控制能力。  FT15采用101mm全尺寸平板单元、均匀等磁场专利设计以及定制异形强磁，同时把灵敏度做到95dB/mW、阻抗24Ω，重量控制在约425g。 425g对于普通动圈耳机来说当然谈不上轻，但对于拥有大尺寸平板单元和实木部件的耳机而言，已经是在主动控制重量；95dB/mW和24Ω的设计，也明显是在扩大它与随身播放器、小型耳放之间的适配范围。 FX25：七单元并不是重点 ，重点是怎样让七颗单元成为“一副耳机” FX25则代表了完全不同的技术方向。它采用单边1动圈、2动铁、4静电，总计七单元的圈铁静架构，并搭载飞傲自研RLC二阶带阻滤波电路系统。官方把它的声音方向定义为“自然温润”，并明确强调流行音乐取向。  今天做到七单元甚至更多单元的耳塞并不稀奇。真正困难的从来都不是“塞进去几颗单元”。困难的是不同类型单元的工作区间如何划分、相位如何处理、不同频段能量怎样衔接，以及最终听起来究竟是一堆各自工作的单元，还是一个完整的声音。 所以我反而认为，FX25的RLC二阶带阻滤波思路，比单纯宣传“七单元”更值得关注。飞傲希望通过滤波系统处理单元与腔体谐振产生的高频峰值，再结合前后腔声学结构进行整体调校。另一方面，FX25使用碳纤维腔体，并明确把流行、人声以及顺滑的高频衔接放在相对重要的位置。 这再次说明今天的飞傲已经越来越愿意直接谈“我希望这副耳机听起来是什么样”。而不是只告诉你“我用了多少颗单元”。 DM11：不是复刻Discman，而是重新设计一台属于2026年的CD随身听 如果说DP11面对的是桌面HiFi用户，那么DM11明显更偏向年轻用户和大众市场。它首先解决的是“长什么样”。过去几年出现了不少便携CD机，但因为现成CD机芯的尺寸与厚度限制，大部分机器最后还是做成长方形或者方形。 DM11则重新做回了很多人记忆里的圆盘形态。  飞傲自己也坦率承认，以现有机芯条件，DM11还做不到上世纪末一些日系顶级CD随身听那种惊人的轻薄程度，因此只能通过重新规划内部结构、元件布局以及避震设计，让整体尽可能接近经典圆盘比例。 DM11使用CS43198 DAC和SGM8262运放，提供3.5mm单端以及4.4mm平衡耳机输出，官方公布的平衡输出最高可以达到500mW+500mW；同时支持USB声卡、蓝牙5.4发射、光纤/同轴数字输出以及CD抓轨，并采用可充电、可更换电池结构。 所以它并不只是“怀旧”。没有简单复制一台20多年前的Discman。 真正有意义的复古，是把当年拿出唱片、打开顶盖、看着碟片旋转、然后安安静静听完整张专辑的仪式感留下，同时把今天用户已经习惯的USB、蓝牙、平衡输出以及数字接口装进去。它是在用一个旧时代的形态，重新解释今天应该怎样听CD。  “下饺子”没什么不好，关键看饺子里包的是什么 所以回过头来，我们再讨论“飞傲是不是新品出得太快”，答案可能没有表面上那么简单。 从整个品牌来看，飞傲的新品确实非常多。但飞傲在发布会后总结这7款产品时，其实把逻辑说得相当清楚：不同产品针对不同消费者、不同使用场景、不同价格以及不同声音需求。 DT11针对已经拥有后端DAC、希望寻找便携数字前端的硬核玩家；DM11明显更加大众化；BTR19服务无线与便携解码场景；FT15更多面对头戴耳机和桌面使用者；DP11重新进入CD与桌面分体系统；M25则承担高端随身播放器的核心位置。 因此，从这个角度看，“下饺子”本身并不是问题。关键是：每一只饺子里究竟包了什么。  如果只是换一个壳、换一颗芯片、把型号数字加一，然后半年之后再来一次，那新品越多当然越容易造成审美疲劳。但如果不同产品真的能够解决不同的问题，那么产品多反而意味着一家厂商开始形成完整的生态。 这也是我们现在看飞傲，感觉与几年前不太一样的地方。过去是一件一件产品。今天开始逐渐能够看到产品与产品之间的关系。
飞傲正在建立一个属于自己的HiFi产品世界。  这个世界里，可以有AKM代表的现代数字架构，也可以有R2R。可以有安卓流媒体，也可以重新播放CD。可以追求低失真、高解析和大功率，也允许温暖、自然、模拟感以及音乐味成为产品设计的一部分。可以做M25这样市场接受度比较高的机器，也愿意去做DT11这种连James自己都认为可能不会卖很多、却明显带着发烧友思维的小众产品。  这其实才是本次发布会最值得评论的地方。而对我们来说，最有说服力的还是已经摆在手里的M25 R2R。 家电论坛做HiFi媒体已经很多年，我们接触过大量价格昂贵的器材，日常试听系统进入几十万元甚至百万元级别也并不罕见。 到了这个阶段，一台播放器已经很难再仅仅因为用了什么芯片、多少颗运放或者多大的输出功率，就让人产生真正的兴趣。最终还是要回到声音。  机器拿起来是不是愿意用？系统是不是流畅？声音是不是愿意一直听？听完之后，是不是还想换下一张唱片？至少我们接触和测评的飞傲产品，无一不给到我们或多或少的惊喜。 这也是为什么，即便飞傲的新品速度看起来依然像在“下饺子”，我们还是愿意一款一款认真听下去。 真正吸引一个老发烧友的，从来不是产品数量。而是下一台机器打开之后，里面是不是还有一点新的东西。 |
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