191岁的相遇，听见静电的现在——QUAD国都90周年静电之王巡回鉴赏会北京站活动回顾 9月19日下午，“QUAD国都90周年静电之王巡回鉴赏会北京站”在北京名线屋音响举行。活动由IAG先歌国际携手北京名线屋影音举办，家电论坛总编辑吴彤参与现场分享并进行同步直播。 作为QUAD九十周年全国巡回的重要一站，这次北京活动没有停留在简单的产品展示，而是从品牌历史、静电扬声器原理、系统搭配、唱片试听，一直聊到房间声学和功放驱动，整个下午更像是一场围绕“顶级音响系统搭配”展开的深度交流。  活动开始前，我们还发现了一个很有意思的数字：191岁。 QUAD创立于1936年，2026年恰逢90周年；LUXMAN创立于1925年，今年已经101岁。两个接近百年的音响品牌组成当天的主演示系统，加起来正好191年。  但摆在大家面前的并不是一套怀旧系统。QUAD带来的是最新一代旗舰大型全频静电音箱ESL-2912X，前端系统则是以LUXMAN D-100 CENTENNIAL SACD/CD播放器、PD-151 MARK II黑胶唱盘、E-07唱头放大器、C-10X旗舰前级以及两台M-10X旗舰后级组成。  从数字到模拟，从近70年历史的静电扬声器理念到现代旗舰放大器，这恰恰构成了当天最值得思考的问题：一些几十年前建立起来的Hi-Fi技术路线，到今天是否依然有生命力？答案最终还是要靠音乐来听。 活动前半场，IAG先歌国际尹经理首先从QUAD的历史讲起。  IAG先歌影音产品经理 尹春平 QUAD早期以放大器闻名，1951年正式使用“Q.U.A.D.”这个名称，其来源为“Quality Unit Amplifier Domestic”。1953年的QUAD II电子管放大器成为品牌早期最重要的经典产品之一。随后，Peter Walker把注意力转向扬声器，并于1957年正式推出第一代量产全频静电音箱，也就是后来被称为ESL-57的传奇型号。 此后，QUAD全频静电先后经历ESL-988/989、2805/2905、2812/2912等世代。2025年推出的新一代ESL X系列，则是这项技术近70年来的第六代演进。 当天的旗舰ESL-2912X采用6组静电面板，高1470mm，官方频率响应达到32Hz—21kHz（-6dB），可用范围进一步延伸至28Hz—23kHz。与传统大型落地音箱不同，它没有传统低音锥盆、音圈和箱体，而是依靠极轻的振膜置于前后定子形成的静电场中工作。 这也是为什么，从外观看它更像一扇巨大的黑色平板，但真正发声时，却完全不会让人感觉声音被“困”在这块平板上。  作为QUAD最新一代旗舰静电音箱，ESL-2912X并非简单延续经典设计，而是在寿命、性能和外观三个维度进行了升级优化。 现场尹经理介绍，新款ESL-2912X首先提升了可靠性。通过改进振膜喷涂材料，并采用更严格的多点检测方式，使振膜导电性能更加均匀，同时加入更完善的保护电路设计，降低过载情况下的损坏风险。QUAD也针对这一代产品提供了10年保修服务，体现出对新款静电结构稳定性的信心。 性能方面，ESL-2912X重新设计了升压变压器，采用英国原厂定制设计，在提升频率响应的同时，也增强了承载大动态音乐时的控制能力。 外观方面，新款取消了传统木质侧板，采用更加现代的全黑设计，让这款经典静电音箱更符合当代家居环境。当在昏暗的灯光下，音箱消失只留下音乐，让你完全沉浸到音乐会现场。 因此，ESL-2912X既保留了QUAD静电音箱低染色、高透明度的核心理念，也针对过去静电产品在可靠性、动态表现和外观设计上的不足进行了全面提升。 尹经理在现场用比较直观的方式解释了静电和传统动圈扬声器之间的不同。 传统扬声器依靠音圈驱动锥盆或球顶振膜；静电扬声器则利用静电场对大面积超轻振膜进行驱动。由于运动质量极低，它在起动与停止时具有天然优势，也减少了传统锥盆在大幅度运动时可能产生的分割振动。 另外，ESL-2912X没有传统意义上的箱体，也没有倒相孔。它采用偶极辐射方式，声音同时向前、向后传播，因此不存在一般箱式音箱内部腔体和倒相结构带来的那一类染色。  但QUAD静电最聪明的地方，还不是简单地把“一张膜做得很大”。 通过同心环电极和延迟网络，声音从中心向外围依次传播，从而模拟一个位于振膜后方的虚拟点声源。于是，大面积平面发声和相对明确的结像并不矛盾：一方面获得宽松、开放的声场，另一方面又能保持乐器位置和纵深关系。 这恰恰成为当天很多试听曲目的观察重点。  从玉置浩二、《黑教堂》到郭雅志：先把静电的基本性格听明白 第一阶段试听并没有急于挑战极限，而是从大家比较容易建立参照的人声开始。玉置浩二的录音首先登场。人声是判断染色最直接的方法之一，尤其在ESL-2912X这样没有传统箱体的大面积静电系统上，声音的干净程度、气息变化，以及人声周围空间能否自然展开，很容易听出来。 随后播放的《Cantate Domino》，也就是发烧友熟悉的“黑教堂”，进一步把考察重点转向教堂空间、女声领唱和合唱团的层次。偶极音箱向后辐射的声音与房间共同作用，让这种具有大量自然残响的录音很容易呈现出纵深。 接下来却突然换成郭雅志的《出嫁》。这首曲子非常关键，因为它直接回答了一个围绕静电音箱几十年的问题：静电到底有没有低频？  大鼓响起之后，现场关注的并不是“能不能震裤腿”，而是鼓槌击中鼓皮的一瞬间、鼓面的张力、振动展开以及随后收住的过程。ESL-2912X的大面积振膜并不需要依靠夸张的低频拖尾制造重量感，而更强调低频的轮廓、速度和层次。 与此同时，录音中远近位置不同的唢呐，又非常适合观察声场纵深。声音从远方逐渐接近，位置变化相当清楚，这也让QUAD同心环延迟技术所追求的点声源效果变得更加容易理解。 此后，现场又通过圣桑《骷髅之舞》和方岽清《澳门印象》等不同类型录音，继续考验弦乐、瞬态、复杂乐器编排以及声音衔接。 技术讲解结束后，家电论坛网主编吴彤接过话题，开始第二阶段的唱片分享。  家电论坛网主编 吴彤 这一段的切入点是“191岁”。两个已经走过近百年的品牌，在今天这个数码技术快速更新的年代，为什么依然有人愿意坐下来听它们？一个重要原因，就是一些真正成熟的设计思想并不会因为年代久远而自动失效。 谈到静电扬声器，吴彤把Peter Walker这一代工程师称为那个时代的“发烧英雄”。他们首先确定自己要解决什么问题，再想办法把一件事情做到极致，而不是先考虑怎样让产品更容易制造、更容易销售。 QUAD坚持做全频静电就是一个例子。 静电振膜可以极轻，但要让它同时承担中低频，就意味着必须面对振膜面积、高压绝缘、动态、可靠性和制造精度等一系列问题。最简单的解决方案当然是给静电中高音再配一只传统动圈低音，但QUAD选择的是一条困难得多的路——坚持让静电振膜完成全频重播。  崔岩光：人声不是越贴近话筒越“发烧” 吴彤带来的第一张重要唱片，是女高音歌唱家崔岩光的录音。崔岩光出生于大连，是著名花腔女高音，曾在日本以及新国立剧场多次出演莫扎特歌剧《魔笛》中的“夜后”。她的声音有一个非常适合测试系统的特点：真正接受过严格声乐训练的人声，本身便具有充足的动态、气息支撑和远距离投射能力。现场先后播放了《金瓶似的小山》和《渔光曲》。 相比很多依赖近距离话筒、混响以及后期制作营造“发烧感”的人声录音，这类真正的歌唱家录音更容易检验系统能否把人的胸腔、口腔、气息以及演唱空间作为一个完整整体呈现出来。 ESL-2912X在这里体现出来的优势，不是把齿音和唇齿细节无限放大，而是声音能够保持完整、自然，又不容易黏在音箱上。  罗西尼弦乐和波格莱里奇：静电真正擅长的地方 如果说前面的《出嫁》是在故意挑战大家对于“静电低频”的固有印象，那么接下来的罗西尼弦乐，则真正进入QUAD静电最擅长的领域。 弦乐最大的难点从来不是“亮不亮”，而是琴弓与琴弦接触的一瞬间、不同乐器之间细微的质感差异，以及多个声部叠加之后还能不能保持连续而不粗糙。大面积静电振膜很低的运动质量，在这些地方体现得非常直接。 随后播放的是Ivo Pogorelich（伊沃·波格莱里奇）的莫扎特钢琴录音。 现场原本更多期待ESL-2912X在人声和弦乐上的表现，但钢琴出来后反而成为一个小惊喜。琴键触发之后声音迅速形成，又迅速衰减，强弱之间干净利落；而琴体规模和录音空间并没有因为“速度快”而变得单薄。波格莱里奇确实留下过正式的莫扎特钢琴奏鸣曲录音，因此这里也把直播中的相关表述进行了核实。  从“彩泥系列”到谷村新司：唱片本身也是Hi-Fi文化的一部分 唱片分享的另一部分很有吴主编自己的收藏特色。现场拿出了一张发烧友俗称“彩泥系列”的Philips古典唱片。这套唱片利用彩色黏土塑造乐器、人物与各种音乐主题作为封面元素，他已经把整套25张全部收齐。 这段分享没有停留在收藏本身，而是引出了一个话题：进入流媒体和文件播放时代之后，获得音乐越来越容易，但是认真挑一张唱片、从头到尾完整聆听的习惯却正在减少。 因此，当天虽然有现代数字旗舰D-100 CENTENNIAL，但同时也特别准备了完整的黑胶系统。  最后登场的重要模拟LP唱片，就是谷村新司。现场通过PD-151 MARK II、E-07、C-10X以及M-10X构成全套LUXMAN模拟重播链路，播放谷村新司的经典作品。与此前CD、SACD形成了非常有意思的对比。 谷村新司对于中国听众并不陌生，他创作的许多作品曾被港台歌手翻唱，自己也与华语歌手有过大量交流。相比单纯比较“黑胶和数字哪个更好”，现场更多是在听两种介质所呈现出的不同质感。  申总：我为什么一直对平面扬声器有兴趣？ 活动后半段，北京名线屋主理人申总也加入讨论。  北京名线屋影音创始人 申巍 从早年接触MartinLogan，到Genesis，再到后来长期使用Magnepan，他自己对于静电和各种平面振膜扬声器并不陌生。 在他看来，大面积平面发声最吸引人的地方之一，是声音“像真度”和尺度感。人物应该有人的高度，乐器应该有乐器的体积，而不是所有声音都压缩在两个音箱之间。尤其当大面积振膜与前后辐射方式结合以后，整个房间更容易形成一个连续的声场。 接近活动尾声，现场以QUAD历史与ESL-2912X技术知识进行了互动问答，并送出QUAD九十周年纪念礼品以及LUXMAN百周年谷村新司纪念黑胶。现场气氛也从前面的技术交流逐渐变得轻松起来。  QUAD第一代全频静电扬声器诞生于1957年。将近70年过去了，音响世界已经进入流媒体、DSP和数字化时代，但一张极轻的振膜、两块定子和静电场构成的扬声器，仍然能够让几十位爱好者在一个周末下午坐下来认真听上几个小时。 为什么？因为技术的新旧最终并不是按照年份判断。  能够不断解决问题、不断减少自身存在感，并最终让我们更多地注意到唱片、演奏和音乐本身的技术，就不会因为诞生得早而过时。 从1957年的第一代ESL，到今天的ESL-2912X，改变的是材料、生产精度、电路、变压器、动态能力与可靠性；没有改变的，依然是Peter Walker留给QUAD的那句话： The Closest Approach to the Original Sound。尽可能接近原来的声音。 这也许就是90岁的QUAD，在2026年依然值得我们专门坐下来，再认真听一次的原因。 |
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