9月12日下午，“德国MBL全向声学私享品鉴会”在北京驰生影音举行。当天的活动由家电论坛主编吴彤主持，通过品牌故事、技术讲解、大量唱片现场试听以及发烧友互动，围绕MBL最具代表性的Radialstrahler径向扬声器技术展开了一场持续两个多小时的深度交流和音乐分享。  与一般把旗舰系统安排在封闭专业试听室内进行演示的方式不同，这次活动的主要试听被安排在驰生影音前厅的MBL品鉴空间。 这其实是当天非常值得注意的一点。因为里侧还有一间独立的MBL专业试听室，而当天几十位音响发烧友集中试听101 E MKII的地方，并不是一个严格按照两声道要求设计的封闭声学房间。前厅一侧连接开放通道，左右环境并非绝对对称，第一排听众距离扬声器也有些近。  按照传统音箱的经验，这样的条件并不算特别“讨巧”，而且左右两侧的位置甚至已经明显偏离传统意义上的“皇帝位”。然而，也正是在这个并不完全标准的试听空间里，MBL最特别的地方很快表现出来。 当家电论坛网主编吴彤把唱片放进去后，结果却颇有意思。  家电论坛网主编吴彤 当天用于暖场的一张打击乐唱片，呈现出了很宽、很深的舞台。更重要的是，即便听众坐在第一排偏左、偏右的位置，甚至已经处于两只音箱外侧附近，前方声场仍能够比较稳定地建立起来。这正好切中了MBL几十年来一直坚持的核心理念。 传统扬声器绝大多数属于明显的前向辐射结构。特别是在高频段，随着聆听角度偏离高音单元轴线，频率响应和能量分布都会发生改变。于是，大多数两声道系统都需要非常认真地调整音箱内倾角度、左右间距以及聆听位置。  MBL选择的是完全不同的一条道路 它的Radialstrahler径向单元，通过特殊的花瓣状振膜结构，把声音以水平面360°径向辐射的方式送入房间，让声音不再主要集中于音箱正前方。真实的乐器本身就是向周围空间传播声音，而不是像传统音箱那样只朝一个方向“投射”。 所以，这次活动放在开放的前厅进行，反而形成了一次颇具说服力的演示。  主持人在现场也提到，这个区域严格说来更接近产品展示和品鉴空间，而不是传统意义上的专业试听室。但101 E MKII在这里依然能够形成完整、松弛而且相当稳定的声场。 理解MBL，要从上世纪70年代说起。年轻电子工程师Wolfgang Meletzky同时也是一位古典音乐爱好者。在音乐厅听交响乐时，他能够感受到巨大的空间、动态和情绪感染力，但回到家中，即使使用当时已经相当不错的Hi-Fi系统，声音依旧与真实音乐会存在明显差别。 于是，他开始思考一个问题：为什么扬声器一定要做成一个箱子，让单元只朝前面发声？ 真实的小提琴、钢琴、铜管或者打击乐器，在音乐厅里并不是单向传播声音，而是不断与整个建筑空间发生关系。于是，一个能够向周围空间辐射声音的扬声器构想逐渐形成。  经过大量实验，Radialstrahler由此诞生。1979年，最早的MBL 100 Radialstrahler在柏林IFA正式公开亮相。1982年，学习电声学的Jürgen Reis加入MBL，并在此后的几十年中成为MBL核心技术发展的重要人物。1986年，MBL又推出6010前级，逐步从扬声器厂家发展成为拥有完整高端电子产品体系的Hi-End品牌。 101 E MKII采用四路设计。最上方为HT37高频Radialstrahler，中间是MT50中频径向单元，其下为TT100低中频径向单元；最低频则交给一只300mm，也就是12英寸铝振膜低音系统负责。三个分频点分别是105Hz、600Hz和3500Hz，最低频率延伸至29Hz，标称阻抗4Ω。 这些径向单元看起来很像一个个“葫芦”，但它们并不是传统意义上的圆锥振膜。 活动现场，主持人结合实物对这种结构进行了比较形象的说明。花瓣状振膜通过特殊机械结构产生径向运动，使振膜表面的形变转换为空气压力变化，从而形成MBL独特的径向声波传播方式。  不同频段的Radialstrahler又采用不同材料及结构。 例如101 E MKII的HT37使用碳纤维高音结构，MT50采用编织碳纤维振膜，而TT100则使用铜、铝、镁复合结构。现场也特别谈到了这些花瓣振膜之间的一致性以及制造难度——对这样的扬声器而言，真正困难的不只是找到合适材料，更在于让大量振膜单元在机械和声学特性上维持高度一致。 这也解释了为什么几十年来，类似的径向发声设计始终极少见。  全套MBL：N31、N11与一对N15 当天101 E MKII使用的是一套完整的MBL Noble Line前端系统。信号源为N31 CD-DAC，前级为N11，两声道分别由一台N15单声道后级负责驱动。活动现场也确认了这一搭配。 N15是一台体积看上去并不夸张、实际驱动力非常强的单声道后级。4Ω负载下560W输出，峰值输出电流达到36A，并采用自家的LASA 2.0放大技术。 Radialstrahler要驱动多个径向振膜，同时还要控制低频系统，它并不是一只“随便接台功放就能完全发挥”的音箱。因此，当天的听感除了来自101 E MKII本身，全套MBL前端在增益、驱动力和声音取向上的一致性，也起到了非常重要的作用。  活动中有一句总结很有意思：很多音箱自身素质很好，但换一个功放、换一个前端，声音可能完全不同；而MBL拥有从数字信号源、前级、后级直到扬声器的完整产品体系，这让整套系统的匹配变得相对可控。 当天并不是简单播放几首所谓“发烧碟”，而是通过不同类型音乐，逐渐验证101 E MKII的特点。 钢琴是一种非常适合观察系统空间和泛音表现的乐器：琴槌击弦只是声音开始的一瞬间，真正决定一套系统是否自然的，往往是随后复杂的琴板共鸣、泛音以及录音空间。而活动一开始则选择了郎朗《Piano Book》进行播放。 接下来，一些带有大量高频信息和自然环境声音的发烧录音唱片，被用来观察Radialstrahler的扩散特性。播放《夜莺小夜曲》唱片时，主持人的现场描述十分形象——过去听过很多次的鸟鸣，在当天101 E MKII上听起来仿佛真的在前方空间中飞动。  随后，小提琴家谢林演奏《克莱斯勒小品集》又把注意力转向小提琴。对于高音表现来说，小提琴其实比单纯追求“亮”和“解析力”困难得多。琴弦必须有摩擦质感，却不能变得尖薄；泛音要延伸，却又不能形成刺耳的高频突出。MBL的特点并不是刻意把高频轮廓向前推，而是让这些信息更多存在于空间之中。 之后播放的一段女声与竖琴录音，又进一步体现出这套系统在弱音和空间方面的能力。现场最有意思的是，当主持人站到明显偏离中轴线的位置试听时，女声和伴奏依然能够保持较为完整的相互关系，而不是声音突然吸附到距离最近的一只音箱上。把这种体验概括成了一句话：“音乐无处不在。”  《Keith Don’t Go》把现场气氛推向高潮 如果前面的女声、小提琴和钢琴主要展示的是细节、空间与音色，那么Nils Lofgren现场版《Keith Don’t Go》则开始考验动态。 这张唱片对于很多发烧友并不陌生。吉他拨弦产生的瞬态、琴体共鸣、歌手的声音以及现场观众之间的距离关系，会在一套优秀系统上形成非常明确的层次。而在101 E MKII上，真正吸引人的并不仅仅是吉他有多“猛”，而是演奏者与整个现场环境被一起还原出来。 一曲结束后，现场响起了掌声。紧接着，活动又把试听难度进一步提高。 Telarc录制的奥尔夫《布兰诗歌》等大动态管弦乐作品被用来测试系统面对合唱、管弦齐奏以及大鼓强奏时的规模和控制力；随后又播放了发烧友俗称“黑教堂”的录音，重点观察教堂空间中长时间残响以及纵深表现。 现场对于这一部分的总结非常直接： 空间表现力，是MBL的强项。 当天还播放了一段MBL早年的经典品牌短片。短片用一种颇具幽默感的方式表现了一套高解析力音响如何把录音中的问题暴露出来，最后又把音乐厅、指挥与音响系统联系到一起。现场还围绕短片中的细节设计了小问答，让原本容易变得枯燥的品牌技术讲解轻松了不少。 这种穿插实际上也很符合此次活动的整体气氛。它并不是发布会，也不是一场满是参数的技术培训，而更像是一群喜欢音乐与音响的人，用一个下午不断换唱片、讨论声音、欣赏这套来自德国柏林的高端音响器材。  里面还有一间专门的MBL试听室 需要特别说明的是：当天集中活动虽然在前厅MBL品鉴空间举行，但驰生影音里侧还设有一间专门的MBL试听室。 目前现场能够提供独立演示的扬声器，包括MBL 120以及116 F。 MBL 120是一款采用Radialstrahler径向发声技术的紧凑型落地式扬声器，延续了MBL标志性的360°水平面径向扩散理念。它采用HT37高频径向单元、MT50中频径向单元以及低频单元组合，实现从小型空间到中型聆听环境的音乐重播。 116 F则是体量明显更大的落地型号，同样采用HT37与MT50径向单元，同时配备两只220mm低音和两只150mm低中音铝振膜单元，并采用Push-Push布局。官方标称最低频率40Hz，是一款完整的四路落地系统。  也就是说，来到驰生影音，并不是只有101 E MKII这样的大型系统可以体验。 对于实际家庭面积没有那么大、或者预算希望更合理一些的用户，120和116 F反而更具有现实参考价值。  从C31、C41到C15，Cadenza也可以完整体验 里侧独立试听空间同时准备了MBL的Cadenza系列的前端器材。包括C31 CD-DAC、C41网络播放器、C11前级、C51合并放大器以及C15单声道后级。 C41是MBL目前的网络播放器，可支持Roon、UPnP/DLNA、AirPlay等网络播放方式，并集成DAC和音量控制功能；C51合并放大器在4Ω负载下提供2×300W输出；而C15单声道后级的4Ω输出达到500W，峰值电流36A。 这意味着，在驰生影音的MBL品鉴区域内，从CD播放、网络流媒体，到合并功放，再到独立前后级，都能够组成实际试听系统。  因为对于Hi-End用户而言，真正需要了解的并不是“最贵的一套声音有多好”，而是不同级别的音箱、不同前端组合，在自己的空间和预算下究竟应该怎样选择。 整场活动还有一个明显特点，就是现场氛围相当轻松。 驰生影音为来宾准备了饮品、水果和茶歇，过程中还穿插了品牌知识问答以及耳机、移动电源等小礼品。活动记录中，主持人甚至专门提到，自己愿意参加驰生影音活动的原因之一，就是这里举办发烧友活动一直比较热情，茶歇、饮品和互动环节都会认真准备。  对于一家高端音响门店而言，这一点很重要。Hi-End器材不是靠几分钟试听就能做出判断的产品。特别是MBL这样拥有独特声学理念的品牌，更需要让用户坐下来，多换几张自己熟悉的唱片，在不同位置听一听，再比较不同系统。 从这个角度看，前厅用于多人活动，里侧提供独立精细试听，是一个非常合理的组合。 活动最后，主持人还向现场抛出了两个问题：北京地区的MBL总经销商是谁？中国区总代理是谁？现场观众迅速给出答案，分别是北京驰生影音以及深圳音联邦。  听完MBL之后，我们究竟记住了什么？ MBL很容易让第一次见到它的人记住外形。“葫芦”一样的Radialstrahler、黑金配色的电子器材、极高的制造完成度，都让它拥有非常鲜明的视觉辨识度。 但经历几个小时试听之后，真正让人记住的反而不是这些。是坐在第一排偏侧位置，声音依然没有明显跑向某一只音箱，前方音乐舞台仍然能够保持相当程度的完整；是播放小提琴、女声和教堂录音时，声音并不是牢牢贴在扬声器上，而是自然进入整个空间；也是《Keith Don’t Go》和大型管弦乐响起时，那个远远超出两只音箱实际间距的舞台。 四十多年前，MBL的创始人所面对的问题其实很简单：为什么家里的音响，不能像音乐厅里的音乐那样自然地进入整个空间？  1979年的第一代Radialstrahler，就是对这个问题给出的答案。四十多年之后，101 E MKII、116 F、120等音箱，以及MBL完整的前端系统，依然围绕同一个方向不断发展。 而9月12日北京驰生影音的这场活动，或许恰好用一种非常直接的方式说明了这种设计的意义。不是让所有人争夺一个唯一的“皇帝位”。 而是当音乐真正响起时——让整个房间，都成为音乐的一部分。 |
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