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两极之间精妙、精彩变化 – YG Acoustics Hailey 2.2

2019-7-10 23:01| 发布者: 体验中心 |原作者: 体验中心|来自: 官方稿件




今年初,YG Acoustics 宣佈将最新的旗舰技术,BilletDomeTM 高音单元,以及ViseCoilTM 分音器低通滤波用电感器技术,转移到 Hailey 系之上,升级改良成新一代,即 Hailey 2。仍然是由 YG Acoustics 创始人兼总工程师 Mr. Yoav Geva 亲自设计及开发,保存原 Hailey 成熟的基础架构、优点之同时,令 Hailey 系由高音到低音都推展至一新境界。


较友善
首代 Hailey 于 2014 推出,以旗舰 Sonja 为蓝本,承袭了 Sonja 的设计、技术、架构模式、用料、声音特质及造型美学,也就是旗舰的替身,按比例的轻量版、浓缩版。而至现实又简单直接的讲法,正是旗舰的经济版、友善版,不单只是消费,也对聆听空间大小的要求较友善。
紧次于旗舰系的 Hailey 2 系,其现有成员除两款二路喇叭仔 Hailey 2R (连挂牆架,专供多声道后置或侧置用) 及 Hailey 2.1 外,就是本栏今回的主角,三路中型座地喇叭 Hailey 2.2。


外观分别
外观上,今篇主角 Hailey 2.2 跟上一代 (即Hailey 1.2),骤眼看似无明显分别,仍是三路三路元,声箱形态、尺寸亦相若,由充当上二路的 Hailey 2.1 跟匹配的低音模组,上、下两模组结合而成, 并互相锁紧如一体。再细心比较的话,较明显的分别在背板上,那二路分频接线柱 (讯号输入端),由过去 Hailey 1.2 设于低音模组背后近脚位置,改成现在 Hailey 2.2 的于低音模组背后近顶位置,也就差不多是整座Hailey 2.2 的半腰高度。一经上移,即由接线柱至上二路 (Hailey 2.1) 之内部接线行程,较上一代缩短一大截,这意味著损耗失真更少。

如再仔细观察 Hailey 2.2 的高音单元,定会发现其软半球振膜背后,多了一个上一代 Hailey 所没有的放射型支架,这就是由 Hailey 进化 Hailey 2 的两大重要改良之一。


长久的争论
三路三单元的 Hailey 2.2,文首已提到,它所採用的高音单元,就是由旗舰系 Sonja 转移过来的 BilletDomeTM 高音单元。长久以来,人们都在争论,究竟软半球振膜更流畅自然?抑或硬半球振膜延伸力更强更通透?YG Acoustics 表示,他们自行研发,并正在申请专利的新设计,结合了软及硬半球振膜两者优点的 BilletDome 高音单元,该有能力为这场长久的争论,画上句号!



放射形框架
YG Acoustics 称,BilletDome 高音单元是他们最复杂的机械发明之一,其放射形框架以由铝坯加工而成,该放射形支架仅重 30 毫克,但支撑的关键部分比典型的硬半球振膜厚 14 倍,令这高音振膜的结构强度超越了市场上其他由特硬材质製成的硬半球高音振膜。于高音单元那软半球振膜背后,仅重 30 毫克的 放射形支架,被称为 AirFrame,就似一贯的 YG Acoustics 中音或低音音盆般,利用 CNC 电脑数位车床,由原块铝材刨挖而成。由于这框架的製作标准非常严格,筛选时有著非常高的精准度要求,故 YG Acoustics 表示,即使已交由德国製的高精度 CNC 电脑数位车床製造,现阶段亦只有大约六成可以通过终极的品检。通过终极品检的框架,会被发送到他们的合作伙伴Scan-Speak,Scan-Speak 利用其独特的粘合剂,将 AirFrame 框架跟丝半球振膜合二为一,然后再交回 YG Acoustics,跟磁驱系统及主框架进行最终组装。
高音单元的磁驱系统及支架,从设计到製作均由 YG Acoustics 一手包办,利用厂内超精确之电脑数位车床裁製各零部件,得以在磁驱系统及框架上,实现 ForgeCoreTM 磁驱设计那精微的三维几何结构,得以大幅调低失真,令声音更柔顺自然。


1000G 重力
人们认为,战斗机师在飞行中爆发式加速时,须承受高达 9G 的重力,已是非常严峻的情况,但相比之下,实也未到高音单元振膜的百分之一。高音单元振膜于其正常的活塞运动间,实要处理每秒交替数千次的极端加速度动作,理论上可产生1000G 左右的重力。面对这极端严格的工作需要,YG Acoustics 明白到有需要研发一个,不像软半球振膜那样在 20kHz 以上自然滚降,也不要似硬半球振膜般,在高于其频率上限时,明显出现铃振的高音单元。经过一番努力,他们想出于软半球振膜材质背后,以坚硬而轻质的放射形框架支撑,这就是无共振的 BilletDome 高音单元。


提高了 60%
至于关乎低音方面重要改良,就在分音器低通滤波的电感器之上,YG Acoustics 自行研製的 ViseCoilTM 低音电感器。

ViseCoil 低音电感器之製作,他们于自家工厂内自行缠绕,并採用由 CNC 製造的老虎钳式结构之重型实心框架封装、 固定,大大减少因振动而带来的失真误差。YG Acoustics 的测量显示,额外能量损耗减少了近 25%,线性度更提高了大约 60%,足以带来更佳的低音控制力,更强的低音衝击力,并减轻后级的负担。
据知,他们内部曾进行过一个非常规的酷刑级测试,将 ViseCoil 电感器直接接上市电 (美国),即 120V 交流电源插座,相当于持续接入 540 瓦的 60Hz 讯号之下,竟无出现明显铃振声或物理振动,玆証明 ViseCoil 的确超稳阵。
Hailey 2.2 的整套分音网络,当然使用 YG 自行开发之专利软件进行设计,专利的 DualCoherentTM 分音器技术,三路分音下,其分频点为 65Hz 和 1.75kHz,能提供最佳频率响应及相对相位。再配合自行研发、绕製,专利之 ToroAirTM 气芯电感,得以进一步消除分音器层面之串音失真,并确保高音之细致、无渣,不过于光辉也不带嘶声。


市场上唯一
Hailey 2.2 的中音及低音单元,当然沿用 YG Acoustics 至闻名的专利音盆技术 BilletCoreTM。看似普通之金属音盆,背后内里确实殊不简单。并非以金属片或金属箔压铸成形之一般料子,其真身为一件厚厚呈圆柱状之实心航空级铝合金锭,将之投入 CNC 电脑数位车床中,精确地切割刨挖成盆状,就连音盆中央之相位锥,以至音盆背面之结构支撑,亦就此一体刨挖出而成。从音盆的深度、直径,即可估量出那铝合金锭有多厚重,最终刨挖出仅三、几十公克重,厚度只 0.2mm 左右之音盆,足见其不惜工本,追求完美的态度!专利之 BilletCore 音盆技术,该是市场上唯一,在製作过程中原金属结构未被扭曲、挤压变形,音盆与支撑结构关係至紧密,至为一体化之金属音盆,其刚性及精确度居同类产品之领先地位。更是既无陶瓷音盆易碎之忧,也不似碳纤编织音盆般,日子有功,编织结构可能出现松散,甚至溃散,规格失效。据称,BilletCore 音盆技术可带来压倒性优势之动态、细腻的音乐及低失真。



机械接触、接地
Hailey 2.2 看似一体,出厂、运送时都一体,实质由 Hailey 2.1 跟匹配的低音模组组合而成,两箱体间之顶板跟底板互相锁紧如一体,使到两个本是独立之模组式声箱,紧贴紧密地连成一体,重点在于控震,令两层模组式独立声箱从顶到底,由上至下之机械接触、接地都更实在,叫多余之震动能量,得以瞬间由上而下传递,落地导走。要达到上述震动能量瞬间导走之效,关键既在于结构,也在于物料。物料硬度愈高,密度愈大,结构愈稳, 能量滞留、储存时间就愈短,即震动能量流过之速度就愈快。故理论上,金属声箱之音染该远低于木声箱,但要製作一个高质素之金属声箱,技术要求相当高。
YG Acoustics 选用极高规格之航空用高硬度铝合金来打造声箱各部份,再配合结构牢固又导震效率高强之箱体结构。为求达到极端严格的低误差製作水平,他们更自置多台德国或日本製,身价高昂之 CNC 电脑数位车床,务求高度精准地裁出每一零部件,精确地切割、刨挖出零部件之各个部位。要知道,每个零部件之间的接合位,只要其中一瓣差之毫釐,亦足以拖垮整体之牢固度、稳定度,以 至震动能量传递效率,箱音染、失真即随之而来。


重兼低重心
全金属箱下,每座 Hailey 2.2 重达 167磅 (26kg),再配合上窄下濶又深之设计,即重兼低重心之下,马步就更稳,愈能够牢牢地站著。半分不移、不摇之下,就愈有效发挥其机械式接地,导走多馀震动能量之能力。以航空用高硬度铝合金来打造声箱各部份,利用硬加重来导震、控震之余,将负责不同频段单元之箱体独立、模组化起来,并採取密闭式箱体结构,透过 YG Acoustics 专利之 Focused EliminationTM 反共振技术,得以抵销共振, 更进一步将自身震动之构成条件消除,即使在极端高音压输出下,震动情况依然维持非常低水平。


非常新鲜的感觉
在本社的四百五十方呎大房中摆开 Hailey 2.2,摆成两喇叭高音单元中轴相距约 112 吋,前障板至后墙约 64 吋,离侧墙约 44 吋,再拗入 Toe-in 至不见外侧板,只见少许内侧板,听距约 118 吋。
关于配器,即使有 Accustic Arts Tube DAC II Mk2 胆解码,亦有金嗓子 C-3850 前级及 P-7300 后级,仍掩盖不了 Hailey 2.2 的特色,就是一份非常新鲜的感觉。所指的不是鲜有接触、经验得到的那种新鲜,而是明亮、光鲜、有生气、生命力强的那种新鲜。但有前设,就是音量设定上不 要太斯文或保守,音量扭得愈大,愈能够表现其新鲜又失真奇低的本色。在本社四百五十方呎的大试音室中,即使我肆意扭大音量,只三路三单元,(连悬挂边计)中音口径 6 吋低音口径 9 吋的 Hailey 2.2,亦无因盆分裂 (触及谐振频率) 而出现吵耳的失真声。尤其高音,响亮、明亮、 穿透力强、多细节而毫不刺耳,更是音量扭得愈大,愈能够带出其生猛又新鲜的潜能。


带情绪的金属颤音
如听惯传统木声箱、低音反射式负载喇叭,更是首次接触这全金属箱、几近金属箱单元的 Hailey 2.2 或 YG Acoustics 喇叭者,如感到其中低音打下较轻、较斯文的话,或许是未习惯,又或是音量不足,未扭到有效音压。



播出《Audio Compass 2016》中的〈Drums Improvisation〉,每一件敲击乐器即实实在在地摆开,更 是我听过其中一次最立体的重播,各敲击乐器结像、定位、 层次,大小、高低、前后明确,一个半弧而层次分明的敲击乐场面在我面前摆开。若然你亦拥有此 CD,但播出来的效果未如上述,又或仅音色分明,这反映你那系统该仍有进步空间。除那立体空间



叫我欣赏外,其高音响亮、明亮、穿透力强、多细节亦叫人有惊喜!反应快而连贯流畅,延伸力超强、强得令人相信它大把在手,以人耳可听频而言,一 如高不见顶,无令人感刺耳、不耐烦的铃振失真现象。这样子下,丰足极的讯息量下,播出 René Marie《Live At The Jazz Standard》中〈Where or When〉,当中 High Hat 散发出的铜敲击细碎细音,简直令我「O嘴」!绝非什么余韵那家事,而是细致緻、有层次对比、有实质的渐强或渐弱变化。故听到的不是什么高音空气,而是係持续的涌浪式 High Hat 敲击声响,带情绪的金属颤音变化。


七呎、九呎
当扭至有效音量时,《Audio Compass 2016》 〈Magnificat 圣母讚主曲〉里的管风琴极低频下潜实力, 实实在在打破了全金属箱、金属低音下潜力不足或不够实在的谣言。再播出我试音的其中一必然录音,相当考机的 Hélène Grimaud 弹奏《拉赫曼尼洛夫第二钢琴奏鸣曲》。从 Hailey 2.2 出来的力度、速度变化、触键感,尤如手起刀落, 无一丁点犹豫,是信心十足、 控制力十足的表现。


中音键有力、中低音键有劲、低音键紧凑,当遇上一 串不同音高的高音键,那份透亮、细腻、无嘶声、无铃振,就是流畅地飘上去或猛力地衝上去,听似高不见顶的高音,简直叫我听得出神!至于一整座 Concert Grand Piano「演奏用三角琴」的效果嘛!以我听过其同门旗舰 Sonja 能够营造出的堂皇气度、气派加力量感如九呎 Concert Grand Piano 作比较,Hailey 2.2 也就是七呎左右 Semi-Concert Grand Piano,感觉实在又立体。其实都已经很厉害!试想,将一台七呎 Semi-Concert Grand Piano 放在你家,确实充实到不能。如要用一句话去概括 Hailey 2.2 的好处,我会说其干净、极低音染、低失真之特性,实足以令你安心地扭大声 去享受,由高频到低频两极之间音乐讯息的精妙、精彩变化!


全文转自《HIFI 音响》
总代理:骏韵音响有限公司


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引用 tomer 2019-7-11 10:02
贵就一个字

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GMT+8, 2019-7-19 14:10

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