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动态范围更大的系统,动态更大的唱片录音,更好听。 所以应该选择响度更低的唱片,以及让前级音量电位器开到更大(12点附近)的电唱机。
你可能已经想知道为什么一部作品的音频质量可以在两个不同的版本之间和两个不同的媒体之间发生变化。
动态范围(DR): CD的最大动态范围为96分贝。
磁道可以达到60分贝。(最大72 DB与中道和坦德伯格录音头的工作)结合杜比C(降噪)。
黑胶可以达到70分贝
由于音频CD的格式,它能够支持96分贝的动态范围。最高级别的响度(所有位均为1)由0 dBFS(Decibel Full Scale)指定,其他级别(必然较低)以负dBFS表示。 在20世纪80年代,CD上的歌曲达到了-19 dBFS的平均水平,峰值高达-6 dBFS,一切都很好。但自20世纪60年代以来,黑胶唱片,我们知道更响亮的歌曲吸引了更多的耳朵(但黑胶唱片响度的限制在于沟的宽度,因此光盘上的总空间)。这就是为什么在20世纪80年代末,歌曲被放大到峰值达到最大极限0dBFS。然后,由于数字压缩机的力量,歌曲的平均水平开始上升。过度压缩伴随着砰的一声!20世纪90年代,平均振幅从-15 dBFS增加到-12 dBFS,极端情况下为-6 dBFS。在2000年代,我们经常低于-9 dBFS。
20年来,我们已经把响度增加了10倍!!!
值越低,DR就越差,但要小心,当录音不好时,你可以找到好的DR:
下面,在绿色的音乐中,你可以看到在最低和最高信号之间,我们有很大的差异,所以是一个很好的DR,但总体信号非常高。
Adèle的《Skyfall》曲目相同:(摘自Audacity Mac Os) DR Meter(在Mac OS下)给出了6的DR,我们看到我们在c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c c 因此,这是压缩的主要关注点之一:攻击的损失,这被称为动力学。我们最终会听到强大但相当“平坦”的录音,强段落和弱段落之间没有更多区别。
问题是,总是想发送比别人更强大的东西,我们面临着几乎永久的扭曲(剪辑),一切都处于红色,它被剪辑,音乐信息不受尊重。 以下是对剪辑的解释: 观看这个剪辑直到最后。
版本之间的比较: 一篇关于披头士和Dire Straits不同版本作品的文章: 最糟糕的......MP3(或任何形式的压缩音乐): 比动态范围更糟糕的是,你会发现关于MP3及其压缩引起的听力问题的解释。
从存储空间昂贵的时候开始,我们可以找到MP3的技术原因,但现在Teraoctet非常实惠。 动态压缩包括提高低水平和降低高水平,简而言之,抹去给音乐带来所有缓解的对比。
不再有细微差别,所以不再有你在音乐会上感受到的魔力。
总之,年轻观众总是倾向于调高音量来听这首音乐的细节,这就是这些人达到130 Db级水平的方式!
耳鼻喉外科医生、高级抒情歌手Bernard Janssen可能是分析这一现象的最佳人选之一:“在地铁里听音乐的人被迫推动音量来掩盖环境噪音。这很可怕,因为它们可以向耳朵发送高达140分贝,而疼痛阈值为120。高达70,仍然很好。一些抒情歌手可以发展130分贝而不用担心他们的耳朵,因为他们投射声音并且有生理防御。但只需接触一次这一卷,就会遭受导致耳聋的创伤。这是急性创伤。有一种慢性创伤,可以在建筑工人中发现,也可以在听音乐播放器声音过大的人中发现。这更阴险,因为你越是失去听力,音量就越大。”
当时拥有所谓的“Walkman”音乐播放器的四十多岁的人没有受到影响,因为70/80年代的音乐播放器使用磁带(磁带)或CD:声音绝对没有被压缩!
总之,忘掉MP3。创伤太大了,回到未压缩的音乐吧!
动态范围更大的系统,动态更大的唱片录音,更好听。 所以应该选择响度更低的唱片,以及让前级音量电位器开到更大(12点附近)的电唱机。
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