“模拟声”和“数字声”，谁更Hi-Fi、更发烧？

wsheng

在网络上，经常能看见音响玩家们，争论不同音源载体的音色优劣，既有认为黑胶、磁带代表的模拟声比CD代表的数字声要好的，也有认为CD机音质比数字音频好的。

那么事实和真相又是如何？这里我们先说结论，其实如果是严格按照Hi-Fi“高保真”、“高真实还原”的标准，那么从科学层面来说，数字化音频，尤其是大体积、大数据量的Hi-Res级数字音频，是更可能做到对录音“出厂原貌”的忠实重现的。

但为什么还会有不少烧友，坚持认为“模拟声”就是比“数字声”好，或者44100Hz/16Bit的CD音频比更高采样率和更高位深的Hi-Res音频要好？这其实更多是主观心理因素发挥的作用，也就是我们过去曾提出过的Hi-Fa（High-Favorite，高个性化喜好）倾向。

在过去的纯模拟年代，无论是录音环节还是播放环节，都无可避免的会导致一定的可闻噪音，例如黑胶唱片都会带有爆裂声和噼啪声，也就是烧友们俗称的“炒豆声”。在纯模拟年代，这类噪声其实被公认为是模拟音源的固有缺点，一方面唱机厂商和唱片厂商都为此花费巨大投入，研发各种技术去降低这种噪音，另一方面也刺激了数字音频技术的发展。

目前家用Hi-Fi领域依然有大量的黑胶玩家，而不少黑胶唱机的抑噪处理能力，对比普通CD主机也不落下风，但与此同时，这类唱机的价格大多高高在上，对于发烧友们来说，有着客观的“准入门槛”

但当CD技术诞生并被大量使用成为主流后，由于CD可以实现背景噪音的极小化，同时动态又比黑胶、磁带大大提升，干净清澈而又动态澎湃的听感，反而又让很多从纯模拟年代走过来的、对“炒豆声”已经建立了先入为主主观倾向的老烧感到“冷冰冰”，于是逐渐就有了“模拟声比数字声更有感情和韵味”的说法。

时至今日，不少模拟声粉丝，还依然将“听感温暖”宣称为是模拟声频的优点，其实这种音质特点，恰恰是由于模拟方式在录音和播放环节都有着先天的技术局限，无法真实收录和重放音乐现场的全动态，并且在超低频和高频部分的收音都存在客观短板，只能把资源更多的用于收录中频信号，由此就自然会形成一种偏“暖”的感觉。

从技术上，数字录音比模拟录音准确得多，不仅可以捕捉和记录更广泛的声音细节和更大的场面动态，同时事实上也可以更线性地对信号进行连贯记录。而模拟录音的细节，比起数字录音要少得多，并有轻微的声音抽象效应，但又由于人的主观心理听感因素，这类音色往往又会令人愉悦。

在照片和视频拍摄中，其实也有着类似的现象。过去的胶片摄影清晰度低，画面存在各种失真，但由此形成的“风格”却又往往令人感到愉悦、甚或充满着“艺术感”，而如今的数字高清拍摄，像素高、记录还原可以做到非常精准，但又令到不少人感到这样的画质“冷酷无情”，失去了过往胶片的“温暖”和“情感”。

说到底，人的鉴赏口味千差万别，既有真正喜欢高保真重放的Hi-Fi党，也有由于过往形成的先入为主倾向、或者个人审美倾向而喜欢各种“滤镜风格”的Hi-Fa友，只是这类Hi-Fa友们往往又容易误以为自己玩的就是Hi-Fi。

回到音响层面，事实上现代音乐产业里，数字录音已经是绝对的行业主流、行业规范，即便是以模拟载体出版的唱片，音源绝大多数都是采用数字录音，而现代的录音室技术和播放设备技术，也都已经支持完美“模拟”过去的模拟录音风格，因此毫无疑问，无论是模拟控还是高保真控，使用数字播放器作为音源设备，也都将是大势所趋。

金陵发烧音响行

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不管用何种器材，人最终听到的声音就是模拟的，应该肯定的数字化的录音，存储，重放带来的声音素质有大幅度提升，唱片重现声音的方式如果在技术上追求完美，也是一种发烧的精神，没必要去定性谁更发烧，更HIFI

天韵之声

不喜欢黑胶的炒豆声