偶尔看到关于音响大师Franco的经典报道，共享解闷

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参透音响的真理Franco Serblin历年经典喇叭总回顾

总观HI End音响设计名家，Sonus Faber创始人Franco Serblin或许是知名度最高、影响力最深远，同时却也是最具争议性的喇叭设计大师。Franco真的只靠耳朵调音吗？他用实木打造喇叭箱体的真正用意为何？他的喇叭真的只适合听人声与弦乐吗？到底世人为何对他的作品如此着迷？从Franco历年经典喇叭中，我们试图破除有关他的种种传言误解，探寻大师最深处的音响设计哲学。

历史篇：

从Franco 历年经典喇叭，还原大师设计理念

   总观HI End音响设计名家，Sonus Faber创始人Franco Serblin或许是知名度最高、影响力最深远，同时却也是最具争议性的喇叭设计大师。他钻研乐器发声原理，擅长用实木打造喇叭箱体，研发喇叭时相信自己顶耳朵更胜于仪器测试数据。种种异于传统的设计理念，让许多实测派、理论派玩家则认为他的喇叭美声有余、精确不足。但是另一方面，Franco对于音响界的贡献却不可抹灭，他是将意大利HI Een音响业推向国际舞台的关键人物，他的许多创新设计曾多次引领喇叭设计风潮，他所设计的喇叭更被许多音响迷奉为收藏级经典，成为极少数有（增值）潜力的音响产品。一位音响设计者竟然会有如此两极化的评价，在HI End音响历史上恐怕是绝无仅有的特殊案例。

还原大师设计理念

     Franco真的只靠耳朵调音吗？他用实木打造喇叭箱体的真正用意为何？他的喇叭真的只适合听人声弦乐吗？到底世人为何对他的作品如此着迷？身为Sonus Faber早年绝版喇叭Minima Amator的长期用家，这些年来我阅读过无数有关Franco及其作品的相关文献资料，试图从中拼凑中Franco对于喇叭设计的真正想法。可惜的是，或许因为Franco不精通英语、不爱多谈技术、不喜欢搭飞机出访、也不擅长与媒体打交道，有关Franco亲自论述设计理念的报道实在少之又少。2013年大师仙逝，更让我失去直接向Franco本人寻求解答的机会。不过也因为如此，让我亦发觉得必须从世所仅存的文献资料中，整理还原出有关大师设计理念的真相，并且破除许多人对于Franco及其喇叭出种种误解。必须一提的是，虽然Franco已在2006年离开Sonus Faber，并与2010年开始以Franco Sernlin品牌推出最后三款喇叭，但是本篇报导还是完整的涵盖了Franco在Franco Sernlin时期的重要作品，才能通过了解Franco的喇叭设计脉络。

     时值Franco生前最后作品Lignea喇叭正式在台上市之际，希望这篇报导有助于大家了解Franco作品的真正价值。身为Franco喇叭的用家，这篇报导是我历年研究Franco及其作品的总整理，希望藉此尽可能的记录Franco毕生成就。

在木头里长大

要了解Franco的喇叭设计理念，我们必须追溯本源，从他的成长背景开始说起。Franco Serblin生于1939年，故乡位于威尼斯西方约60公里的Vicenza，这是一个充满文艺复兴气息的历史城市，Serblin家族在此地颇有名望，Franco是家中七个孩子中的老幺，其中三个兄长都是牙医，Franco也追随着哥哥的脚步，早在十八岁就成为执业牙医。

不过，真正影响Franco未来志向的，其实是他的父亲，以及对于音乐的热爱。Franco的父亲是一位技艺精湛的木作工匠，Franco从小在木头堆里涨大，耳濡目染之下，自然培养出对于实木的热爱与认知。Franco之所以偏好用实木打造喇叭，其实早在此时就可以看出端倪。

另一方面，因为热爱音乐，Franco早在二十五岁就开始自行制造喇叭，不过他对于喇叭的研究方向，显然与一般重视理论技术的工程师不太一样。在本刊265期我与Franco的Email专访中，他曾经告诉我，他对于喇叭的研究，并不是从（工程师）或学术的角度出发，而是以一名（工匠）的角色，广泛的吸收关于声音重播的各种知识，研究领域不限于物理声学，还涵盖了艺术与文化领域，为此他甚至深入研究过小提琴的制造与发声原理，对于他的喇叭设计理念产生的关键的音响。

难道Franco设计喇叭真的不重视科学理论吗？当然不是如此，年轻的Franco再DIY喇叭时，曾经结交一群志同道合的发烧死党，其中包括不少在HI End音响界叱咤风云的人物，例如Unison Research创始人、管机设计大师Giovanni Maria Sacchetti，以及丹麦Scan-Speak单体与Dynaudio创始人之一的Ejvingh Skaaning等人，都是Franco的好朋友，Franco从他们身上学到了许多专业知识，为自己的喇叭设计打下理论基础。参透音响的真理Franco Serblin历年经典喇叭总回顾

总观HI End音响设计名家，Sonus Faber创始人Franco Serblin或许是知名度最高、影响力最深远，同时却也是最具争议性的喇叭设计大师。Franco真的只靠耳朵调音吗？他用实木打造喇叭箱体的真正用意为何？他的喇叭真的只适合听人声与弦乐吗？到底世人为何对他的作品如此着迷？从Franco历年经典喇叭中，我们试图破除有关他的种种传言误解，探寻大师最深处的音响设计哲学。

历史篇：

从Franco 历年经典喇叭，还原大师设计理念

   总观HI End音响设计名家，Sonus Faber创始人Franco Serblin或许是知名度最高、影响力最深远，同时却也是最具争议性的喇叭设计大师。他钻研乐器发声原理，擅长用实木打造喇叭箱体，研发喇叭时相信自己顶耳朵更胜于仪器测试数据。种种异于传统的设计理念，让许多实测派、理论派玩家则认为他的喇叭美声有余、精确不足。但是另一方面，Franco对于音响界的贡献却不可抹灭，他是将意大利HI Een音响业推向国际舞台的关键人物，他的许多创新设计曾多次引领喇叭设计风潮，他所设计的喇叭更被许多音响迷奉为收藏级经典，成为极少数有（增值）潜力的音响产品。一位音响设计者竟然会有如此两极化的评价，在HI End音响历史上恐怕是绝无仅有的特殊案例。

还原大师设计理念

     Franco真的只靠耳朵调音吗？他用实木打造喇叭箱体的真正用意为何？他的喇叭真的只适合听人声弦乐吗？到底世人为何对他的作品如此着迷？身为Sonus Faber早年绝版喇叭Minima Amator的长期用家，这些年来我阅读过无数有关Franco及其作品的相关文献资料，试图从中拼凑中Franco对于喇叭设计的真正想法。可惜的是，或许因为Franco不精通英语、不爱多谈技术、不喜欢搭飞机出访、也不擅长与媒体打交道，有关Franco亲自论述设计理念的报道实在少之又少。2013年大师仙逝，更让我失去直接向Franco本人寻求解答的机会。不过也因为如此，让我亦发觉得必须从世所仅存的文献资料中，整理还原出有关大师设计理念的真相，并且破除许多人对于Franco及其喇叭出种种误解。必须一提的是，虽然Franco已在2006年离开Sonus Faber，并与2010年开始以Franco Sernlin品牌推出最后三款喇叭，但是本篇报导还是完整的涵盖了Franco在Franco Sernlin时期的重要作品，才能通过了解Franco的喇叭设计脉络。

     时值Franco生前最后作品Lignea喇叭正式在台上市之际，希望这篇报导有助于大家了解Franco作品的真正价值。身为Franco喇叭的用家，这篇报导是我历年研究Franco及其作品的总整理，希望藉此尽可能的记录Franco毕生成就。

在木头里长大

要了解Franco的喇叭设计理念，我们必须追溯本源，从他的成长背景开始说起。Franco Serblin生于1939年，故乡位于威尼斯西方约60公里的Vicenza，这是一个充满文艺复兴气息的历史城市，Serblin家族在此地颇有名望，Franco是家中七个孩子中的老幺，其中三个兄长都是牙医，Franco也追随着哥哥的脚步，早在十八岁就成为执业牙医。

不过，真正影响Franco未来志向的，其实是他的父亲，以及对于音乐的热爱。Franco的父亲是一位技艺精湛的木作工匠，Franco从小在木头堆里涨大，耳濡目染之下，自然培养出对于实木的热爱与认知。Franco之所以偏好用实木打造喇叭，其实早在此时就可以看出端倪。

另一方面，因为热爱音乐，Franco早在二十五岁就开始自行制造喇叭，不过他对于喇叭的研究方向，显然与一般重视理论技术的工程师不太一样。在本刊265期我与Franco的Email专访中，他曾经告诉我，他对于喇叭的研究，并不是从（工程师）或学术的角度出发，而是以一名（工匠）的角色，广泛的吸收关于声音重播的各种知识，研究领域不限于物理声学，还涵盖了艺术与文化领域，为此他甚至深入研究过小提琴的制造与发声原理，对于他的喇叭设计理念产生的关键的音响。

难道Franco设计喇叭真的不重视科学理论吗？当然不是如此，年轻的Franco再DIY喇叭时，曾经结交一群志同道合的发烧死党，其中包括不少在HI End音响界叱咤风云的人物，例如Unison Research创始人、管机设计大师Giovanni Maria Sacchetti，以及丹麦Scan-Speak单体与Dynaudio创始人之一的Ejvingh Skaaning等人，都是Franco的好朋友，Franco从他们身上学到了许多专业知识，为自己的喇叭设计打下理论基础。

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天才横溢的Snail Project
   1980年，Franco推出Snail Project，这款喇叭设计别出心裁，基本上，这是一套2.1声道喇叭系统 ，频率响应25Hz到21KHz。下方的超低音喇叭内藏两只15寸JBL低音单体，附带高、中音等化调整。从超低音箱体向两侧延伸出两个支架，与两只卫星喇叭相连，可以调整高度、左右间距与toe-in角度，整体造型的确与蜗牛（snail）有几分神似。许多人认为snail这是Franco的开山之作，但其实这套喇叭并未正式量产，据说只少量制造了七组，与Franco的音响同好分享。事实上，Franco投身喇叭制造事业的时间比snail更早，1970年代末期，Franco就已经帮美国喇叭品牌Cizek代工设计、制造喇叭。当时这些喇叭就采用实木准接工法制作箱体，模样已经与Sonus Faber未来的喇叭有几分神似。
拼死以求Electra Amator
  1983年，Franco正式创立Sonus Faber，品牌名称意指（手工打造之声），开宗明意指出了Franco坚持传统工匠精神、手工打造喇叭理念。Franco在Sonus Faber时期的第一款作品是Parva FM1一直进化到Parva FM4。一共衍生了四代，到了1991年才正式停产。在这段期间，Franco又陆续推出了Minima FM2（也就是台湾音响迷熟悉的Minima）、Electar等几款书架喇叭，不过真正打响Sonus Faber国际知名度的，要算是1987年推出的Electra Amator，这款喇叭采用当时被称为（高音之王）的Dynaudio T330D丝质凸盆高音单体，搭配7寸PP震膜涂布特殊阻尼中低音单体，虽然是书架喇叭形式，但是低频延伸却有超水准的实力，甜美浓郁的中高频尤其迷人，至今仍是音响迷拼死以求的梦幻喇叭，二手行情水涨船高。
     1999年，第二代Electern Amator III推出，该采被动辐射式设计，许多用家认为重播实力更胜第一代，但是在二手市场的抢手程度却不如造型与Electra Amator类似，但是体积小一号的Minima Amator，这款喇叭推出与1992年，配备Dynaudio D28丝质凸盆高音单体，5.5寸PP振膜中低音单体，箱体虽小，但是低频却让人惊骇，STEROPHILE曾评论这款喇叭有（lager-than-life）的低频实力。它的中高频依然甜美，但是音质较为透明飘逸，声音走向与Electra Amator略有不同。有些人质疑Franco喇叭的声音一致性不足，但是换个角度想，其实Franco的喇叭本来就不是大量生产的商品，每一个型号都有独立的个性，都是独一无二的创作，不能将一般喇叭依照价位、用料、声音好坏来区分等级的方式，直接套用在Franco设计的喇叭身上。
铁甲武士Extrema
1991年，轰动一时的Extrema喇叭正式推出，Franco显然将这款喇叭视为他的设计生涯里程碑，推出之时，特地邀请全球音响媒体齐聚意大利举办发表会，知名评论员KEN Kessier、Steve Harris等人都应邀出席。这款被台湾音响迷称为（铁甲武士）的喇叭虽然是书架形式，但是单支重量却高达40公斤，高音单体与Electra Amator一样采用最顶级T330D，搭配7.5寸PP振膜低音单体，振膜表面涂布特殊阻尼，藉此降低振膜共振音染。低音单体的磁铁几乎与振膜一样大，可见其惊人的低频实力。
Extrema的出现，打破了一般人认为Franco不重视理论与技术的印象，这款喇叭有两项先进的设计：一是采用了专利SINE-Cap一谐分音线路，这种分音器的低通只使用一个电感，高通只有一个电感与一个电阻，完全舍弃传统分音器中的电容，藉此将相位失真、阻抗变化都降到最低，在搭配特别定制的高音与低音单体，让频率响应的衔接更为平顺。唯一的缺点是，这种分音线路会耗损较多功率，虽然规格表示灵敏度88DB并不算太低，但实际上却需要大功率扩大机才能充分驱动，喇叭背板甚至设有金属鳍片辅助散热。这种特殊的分音设计，让Extrema被许多玩家视为挑战的目标，许多人认为Extrema太难驱动，推不出低频；但只要扩大机推力足够、搭配得当，就可以激发Extrema惊人的潜力。或许有能力搞定Extrema采用这种特殊分音技术，让Extrema成为绝响之作。
Extrema另一个技术先进之处，是喇叭箱体背板配备了椭圆形被动辐射器，辐射器之外还设有一片挡板藉此排除喇叭后墙的声波反射影响。这个被动辐射器的阻尼可以进行五段调整，藉此调整喇叭的低频特性，让Extrema更能融入不同的聆听空间中。谁说Franco不重视技术呢？Extrema当年追求的相位一致、极简分音、低频阻尼控制、箱体共振控制、重视空间适应性等等理念，即使用今日的喇叭设计标准检视，都依然是非常先进而前瞻的概念！

光芒四射

楼主是商家，要是我穿休闲牛仔裤还有破洞的那种去贵店，手上也没有淘宝的法拉利钥匙，店员会不会对我翻白眼？

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欢迎光临

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名琴化身Guarneri Homage
     1993年，为了纪念伟大的意大利小提琴制琴大师Bartolomeo Giuseppe Guarneri逝世250周年，Franco推出了Guarneri Homage，将声望推向另一个高峰。Franco将他多年来专研乐器结构的知识运用到这款喇叭中，箱体造型师法鲁特琴，首创前宽后窄水滴状箱体造型，出来美观之外，还兼具声学考量，可以藉由两侧非平行面打散箱内驻波，据说箱体内部还使用了黄铜与铅版控制与调音。从当年STEREOPHILE杂质的测试数据可以知道，Guarneri Homage不但是Franco所设计过最美的一对喇叭，也是规格上最精准的一款喇叭，成为后来无数喇叭竟先模仿的典范。事实上，就连Guarneri Homage首创黑色弹性线所制成的流苏网罩，也被后世许多喇叭所模仿，可见Guarneri Homage的迷人魅力。
     Guarneri Homage推出后佳评不断，出厂编号001的第一对被意大利Cremona小提琴博物馆永久收藏，用一部Electrocompaniet扩大机驱动，在馆内播放着悠扬的弦乐。第002及003号则被意大利小提琴演奏大师Salvatore Accardo与Uto Ughi收藏。
     在本刊183期总编亲赴意大利采访Franco的报导中，Franco曾经详述Guarneri Homage的箱体制造过程，他的箱体由42块厚实胡桃木车削成弧形，在相叠胶合而成每层中间嵌入细黑檀木，前障板是15层桦木夹板，后方龙骨则是Lime实木。这些实木的处理过程超乎想象的费时，首先必须放入烤炉慢慢烘干，烘干之后要拿出来放在阴凉处自然风干，让木材稳定，这个自然风干的阶段要三个月。等三个月后，又要再把木材放入烤炉，烤过之后，拿出来后又要再风干三个月。经过二次风干的实木特性才算稳定，也才能拿来制造箱体。由于箱体是由一块块弧形实木粘合，使用与制造小提琴相同的天然有机黏胶，必须长时间等待箱体粘合牢固，接下来才能进行上漆工作。Guarneri Homage使用的漆料完全比照小提琴漆料成分，内含多种天然材质，质感与一般钢琴烤漆不同。箱体表面共上了七层漆，每层漆都必须完全干透之后才能继续上第二层。这样算起来，完成一个Guarneri箱体的时间整整要花一年时间。也因为如此，Guarneri Homage一个月的产量只有不到十对 。
终于推出落地喇叭
1996年，或许是拗不过全球代理商的殷殷期盼，一向坚持书架喇叭的Franco终于推出第一款落地喇叭Concerto Grand Piano，采用两音路外加一只被动辐射器设计，低频可延伸到40HZ（±3db）。
1998年，Franco推出众人引颈期待的意大利三大名琴家族第二款喇叭Amati Homage，但这款喇叭实际上并没有带给世人太大的惊奇。Amati Homage依然是一款杰出的喇叭，但是基本架构延续前作Guarneri Homage，比较像是Guarneri Homage的落地款，采三音路四单体架构，每只单体都有独立腔室，低频延伸达24Hz
巅峰之作Stredivari Homage
2003年，时值Sonus Faber创立二十周年，Franco终于推出（意大利名琴家族三部曲）的最后巨作Stradivari Homage。当时许多人推测这款喇叭应该是Amati Homage的放大版，但是Stradivari Homage正式发表之后，却让所有人眼睛一亮，因为这款喇叭竟然像是两支Amati Homage面对面合为一体，宽障板、浅箱体的造型，完全跳脱传统喇叭的设计框架。Franco师法乐器用障板放大声音的概念，利用宽阔的障板达到无限障板效果，让低频自然向下延伸。声音表现上，Stradivari Homage也的确展现出有别于Franco以往喇叭的风貌，音染更低、解析更高、极度透明，而且低频快速扎实。
     Stradivari Homage是Franco历时四年所开发的心血结晶，全球发表会在SONUS Faber新落成的工厂举行。那时Franco曾透露这款喇叭耗费他太多心力，接下来想要好好休息，不过，另一方面，却又开心的告诉媒体，接下来可能考虑到运用现代技术，打造Snail Project二十五周年纪念喇叭。只是谁也料想不到，当时意气风发的Franco，竟然会在2006年毫无预警的离开他一手创立的Sonus Faber。

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茶壶里的风暴
难道是Sonus Faber的财务与运营出来问题？并非如此。那时的Sonus Faber正直全盛时期，产品有80%以上销售海外市场，年成长率高达35%，堪称是世界上最受欢迎也最赚钱的HI End喇叭厂家。Franco为什么要离开？当时没有任何媒体报导，成为音响圈永远的谜团，我认为有必要再次解答。实际情况是，对经管管理毫无兴趣、只是专心研发喇叭的Franco，早在1989年就将总裁宝座让给他的大女婿Cesare Bevilacqua，自己挂名荣誉总裁，专任总工程师。长相硬挺帅气犹如电影明星、精通多国语言，而且又是商学本科的Cesare也的确不负所托，将Sonus Faber经管得有声有色，公司规模连年扩张。
2013年Stradivari Homage推出后，Franco开始察觉Sonus Faber的规模已经大到无法控制，与他当年坚持的意大利传统工匠作坊、小量手工生产的理念有所违背，也让他与公司的经营方向产生歧义。结果，肇始于公司内部的一场茶壶里的风暴，才是导致Franco离开的真正原因。
2007年Sonus Faber被Quadrivio集团并购，Franco带走的唯一资产，只有一张创业使用至今木工工作台。Franco离开Sonus Faber之后，并没有立刻另起炉灶推出喇叭，而是与他的二女婿创立Laboratorium工作室，推出采用特殊银钯合金的Yyer线材，将他在Sonus Faber时期对于线材的研究化为实际产品。2007年又推出了Flexum扩散板，落实他多年来对于空间声学的研究成果。
切不断的影响力
至于Franco离开后的Sonus Faber，则由Quadrivio集团另外成立FINE Sonuds Group主导经营，藉由整并扩张策略，继续在HI End音响界扮演着举足轻重的角色。许多人认为少了Franco的（后SONUS Faber）时期，已经失去了当年的特色，老实说这种想法并不正确，我认为有必要在此为Sonus Faber说句公道话。事实上，目前Sonus Faber的总工程师Paolo Tezzon早在学生时代就在Sonus Faber实习，不但完整继承了Franco的喇叭设计理念，有电子工程学位的Paolo，也是辅佐Franco完成Stradivari Homage等经典喇叭的重要人物。除此之外，在Fine Sounds集团担任技术顾问的Joseph Szall（同时也是Capeicci Continuo Admonitor喇叭设计者）与Franco是多年的好友，在技术交流上一直与Franco关系密切。以上种种迹象都表示，新时代的Sonus Faber虽然朝着全新的方向前进，但是产品中依然有着Franco的DNA，很难完全切断Franco的影响力
临摹现场Ktema
2010年，正当众人以为Franco就此告别喇叭设计舞台之际，大师终于发表了他以Franco SERBLIN为品牌的第一款喇叭Ktema，并且以独创的造型与技术，再一次让世人惊骇。蛰伏四年之后，Franco的喇叭设计概念明显更为圆融而成熟，整体完成度更高，同时又充满原创设计理念，轻松驾驭各种特殊技术的设计能力，仿佛已经进入无入而不自得的境界。接下来推出的三款最后遗作，每一款 都有独特见解，都代表着Franco毕生音响哲学的一个面相，都像是独一无二的艺术品一般，散发着独特的个性魅力。
2010年推出的Ktema是落地喇叭，体积并不是十分巨大，符合Franco让喇叭融入一般聆听空间的目标。特殊的单体配置，是Franco观察音乐现场所得到的灵感。喇叭前方的高音与中音单体，则像是环绕在独奏者后方伴奏的乐团。乐团伴奏与主奏者的地位同等重要，低音伴奏不能遮蔽或干扰到主奏者的演出，也不应该沦为配角。Ktema的独特设计，就是为了让主奏乐团、中高音与低音尽可能和谐的融为一体。
值得注意的是，在箱体设计上，Ktema的顶板。底板以及固定高音与中音单体的前障板都使用了金属材料，这是Franco喇叭首见的尝试。事实上，Franco对金属与实木箱体结合的研究，其实早在多年前就已展开，Gaurneri Homage与Amati Homage的箱体内部就使用了黄铜与铅版进行调音；2013年Stradivari Homage发表时，也有媒体在Franco的工作室中发现采用金属侧板的喇叭试作原型。可见Ktema结合了金属材料的箱体，其实是Franco研究多年之后的成果。
集书架喇叭之大成Accordo
2012年推出的Accorodo，则是Franco毕生研究书架喇叭的集大成之作。从箱体造型，可以看出Franco企图再一次摆脱传统设计框架、甚至企图超越自己以往的设计成就，从全新的角度思考书架喇叭的可能性。ACCORDO不是Ktema的书架版、也没有采用Franco擅长的鲁特琴造型箱体，而是采用了箱体侧板内凹，四面皆不平行的完全非对称箱体造型，实木箱体也与金属材质进一步的结合，箱内容积虽然因此而缩小，但是低频能量却有超乎体积限制的实力。
神秘的天鹅之歌Lignea
     2013年，Franco曾经致电本地代理商巴洛克及其他少数合作伙伴，透露这年慕尼黑音响展将会发表另一款全新喇叭，谁知道大展尚未开幕，Franco就在3月31日黯然逝世，这款全新的神秘喇叭，也因此而暂缓发表。索性Franco与女儿与二女婿继承遗志，丝毫不敢懈怠的花了三年时间，将分音路线与制品微调到完美地步，才让这款Lignea在2016年底正式推出。
     不知道Franco是否早有预感，才设计出Lignea这样一款独特的喇叭，别出心裁的设计一方面让人称赞，一方面也让人深思大师独特的喇叭设计哲学。谁也料想不到，大师的（天鹅之歌），竟然是一款体积如此小巧的喇叭。Lignea的箱内容积只有4公斤，低音单体只有4寸，Franco破釜沉舟、一刀斩断低频下段延伸，这种手段或许实在太极端，但是对Franco而言，这却是萃取那情感最丰富而浓烈中频的唯一手段。
中频是一切
   重现中频的神韵，是Franco毕生专研喇叭的终极理想，也是大师每一款喇叭所企图现实的共同目标，不论是梦幻的Electra Amator、重量级的Extrema、名琴化身的Guarneri Homage，或许体型最大的Stradivari Homage皆然。这个终极目标，终于在Franco是最后一款喇叭Lignea身上实现。大师历年设计的喇叭，永远是音乐迷的最爱。但是他毕生追求的目标，却不一定是每个人都能渗透。在Lignea充满生命力与情感张力的歌声中，Franco一本初衷，用最特别的方式从音响舞台谢幕。最传神的中频，只预留到最后仍未离席。真正心灵相通的知音分享。

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gallons 发表于 2017-10-26 12:13
一直想买一对阿卡多收藏。

这个可以有，毕竟是遗世之作

gallons

名线名声 发表于 2017-10-27 11:09
这个可以有，毕竟是遗世之作

问一下，阿卡多箱体和底座是不是有东西固定住，还是也是也和普通的箱子就这样放脚架上一样？

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gallons 发表于 2017-10-27 15:06
问一下，阿卡多箱体和底座是不是有东西固定住，还是也是也和普通的箱子就这样放脚架上一样？

是有固定的，有两颗螺丝，一头一尾

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幸福洋溢的母性之声

    4音路5单元低音反射式落地喇叭，使用1只28mm丝质凸盆高音单体、2只4寸中音单体、2只9寸低音单体，频率响应26Hz-33Hz、平均阻抗4欧姆、灵敏度92Db/w/m、外观尺寸425×1,105×460mm、重量50公斤，参考售价1980000元。
Ktema的设计灵感来自于Franco对音乐现场演奏的观察，也是Franco唯一一款比照乐器共振发声的喇叭。箱体背板会随着内藏的低音单体共振，背板上有调节单体声波压力的细缝，中音单体两边侧板也有调节箱内声波压力的细缝。如何让中音与低音的前后压力一致，是Ktema在设计上的最大挑战。
第一次与Ktema的相遇，至今依然印象深刻。那时Ktema刚刚登陆台湾，我在本地代理商巴洛克的视听室中，不经意的听到了Ktema播放的女高音演唱，一时之间犹如天雷勾动地火，立刻就爱上了这款喇叭！那女声是如此温暖、如此圆润，嗓音略微丰满，散发着成熟的风韵。歌声无比的流畅，嗓音无比的细腻纯净，没有一丝丝的勉强，没有一丝丝的压迫。嗓音中细微的抖动转折，没有任何保留的完全释放，虽然只听了一下下，那美妙歌声却有如余音缭绕，久久难忘。那时w我的心中只有一个想法，Ktema的人声应该是天下第一了！
那次短暂的相遇之后，Ktema就陷入严重缺货，相隔7年之后，我才终于有机会再次正式聆听Ktema。这次我想听听弦乐的表现，听希拉蕊干演奏的布拉姆斯小提琴协奏曲，这是优秀的录音，小提琴的音质鲜明华丽，没想到透过Ktema的演绎，小提琴的音质还能够进一步提升，音色不但鲜明。而且还散发着有如金黄色蜂蜜般的甜美质感。高音拔尖强奏乐段，听感不但丝毫不压迫，甚至还能散发出美艳的气息。这种美艳不是庸俗的美，而是华丽丰盈的美，蕴含着丰富的细节、有如和煦阳光般温暖的音质、以及饱满健康的线条，让人充分感受到希拉蕊干在演奏中所灌注的热情。
Ktema藏在背板后方那两只向后发声的低音单体一直令我好奇，原本以为这种设计会让低频较为内敛，没想到用（天使与魔鬼）原声带测试，低频冲击竟然有如炮弹炸裂一般袭来，或许是搭配的ASI后级驱动力强大，我发现Ktema的低频控制力与密度感都非常好，重播低频猛烈冲击乐段，整个视听室的空气都仿佛随之撼动。开阔的音场更令我惊绝，音场从两支喇叭向左右扩展，营造出两声道喇叭罕有的包围感。
回顾试听西班牙钢琴家拉罗佳演奏的拉威尔G大调钢琴协奏曲。这首曲子不好拿捏，声音太外放会流于肤浅，太内敛会流于沉闷，力道太强流于杂乱，力道太弱流于温吞。Ktema的表现如何？拉罗佳的钢琴仿佛得到了完全的释放，炫技乐段高潮迭起、紧凑无比，抒情乐段又极度柔软灵动，不但钢琴散发着水润的光泽，乐团的每个声部也都闪闪发光。毫无疑问，这是我听过这首乐曲的最佳诠释。Ktema可以激昂奔放、可以柔情似水，但是整体而言，他的声底是饱满、温润而甜美的。我还想在听一次Ktema唱的女高音，那种感受就像是在母亲的怀抱中一般，让人感到至高无上的幸福。

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附：
用实木打造箱体的真相
     许多人认为Franco用实木打造喇叭箱体，是为了让箱体像乐器一般共鸣，这种想法其实是一大误解。Franco使用实木不只是为了好看，而是利用不同的实木密度与纹理，达到调音的目的。但是Franco清楚知道，箱体一旦共振，就会产生音染，所以他设计的每一款喇叭，都会依照箱体的形式与尺寸，选用最合适的木材与结构。例如Guarneri Homage用胡桃实木叠合建造箱体，但是落地款的Amati Homage如果沿用这种做法，结构可能不够坚固，所以该采枫木实木薄片多层粘合，在压出弧形，前障板则是MDF材质，Stradivari Homage的前障板两侧是以20层LIME实木薄片粘合，最外层在贴上枫木薄片，前障板与箱内结构一样是以MDF构建。2002年推出的Cremona是以MDF薄片七层黏合，在压出鲁特琴的弧形，外表在贴上枫木薄片而成，真正用到实木的只有箱体顶板与底板，就算是以实木拼接箱体闻名的Electra Amator与Minima Amator也不是纯实木打造，而是同时使用了MDF（前障板）与夹板（内层结构）建构箱体。由此可见，Franco的喇叭箱体其实并非只用实木建构，而是依照箱体尺寸与整体设计，选用最适合的木料，再利用多片或多块木材胶合，达到控制共振的目的。
附：
量身定制单体
   Franco历年使用的单体几乎都是由Dynaudio、Scan-spear、seas、Audio Technology等专业单体厂制造，不过Franco用得并非量产制品，而是由这些单体厂依照他所要求的规格量身打造的特别订制品。这几家单体厂的技术与创始人员可说系出同源，Franco与这些厂家的核心设计者一直保持良好而密切的关系，当然可以取得规格最好的特别定制单体。坊间许多DIY玩家试图用一般量产单体复制Franco的喇叭，声音表现当然不会相同。
值得注意的是，Franco生前最后三款喇叭所使用的单体，在Franco的工作室还会进行最后修改加工的手续，Franco从未说明他到底对这些单体动了什么手脚，但是从网络上查到的少数照片，我推测主要修改有二：一是调整相位锥的材质与造型，藉此修正声波扩散与频率响应特性；二是调整单体振膜的配重，藉此微调单体的最低共振频率。Ktema低音单体使用的机械阻尼控制技术，指的应该就是类似的修改手法。
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以耳调音VS仪器测量
     许多人认为Franco设计喇叭只靠耳朵聆听调教，声音表现不够精确客观。这其实并非事实，Franco在研发喇叭时，同样是以科学为基础，需要电脑与仪器辅助计算与测量。他的箱体设计并非天马行空，而是依照单体特性计算容积。单体装上箱体后，也需要各种仪器进行测量。分音线路同样利用电脑辅助设计。不过上述过程，只是Franco设计喇叭的开端，他清楚知道，优异的规格数据并不一定等于好声，当仪器测量结果与聆听感受发生冲突时，Franco会选择相信他的听感进行修正，而放弃账面上更完美的规格数据。许多Franco的崇拜者相信他的声音品味必定超凡卓越，所以才能调校出独树一帜的悦耳美声。不过事实上，Franco并不固执于只相信自己的听感，而是非常乐于参考他人的聆听建议，在喇叭研发阶段，只要一有机会，Franco就会找人聆听他正在试作中的喇叭，依照他们的听感，随时动手调校分音元件。可见Franco对于听感其实有着非常开阔的心胸，虚心接受他人的建议，才能一步一步调校出无数用家着迷的美声。

名线名声

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Yter线材追本溯源
Yter线材推出于2006年，虽然Franco离开Sonus Faber之后才推出，不过早在Stradivari Homage的箱内配线。Franco那时发现大部分的音响线材，原本都是针对极高频通讯领域而开发，不一定适合传输人耳聆听范围的讯号。Yter使用的银钯合金，就是他所发现最适合传输音乐讯号的导体。到底Franco是如何找到这种特殊合金的呢？背景或许与Franco的牙医本行有关，因为银钯合金正是最常用来制造假牙的材料，或许Yter线材的诞生，就是由此产生的灵感。
坚持品质近乎苛求
     Franco秉持意大利传统工匠精神，坚持小量手工生产，对于喇叭品质的要求极高，这是他的喇叭之所以历久旎新的关键之一。不过在Guarneri Homage刚推出时曾发生一段插曲。许多本地音响迷或许记得，最早期有一批Guarneri Homage卖到台湾时，或许因为环境温湿度差异太大，加上上漆时等待干透的时间不够，导致表面烤漆出现乳化发白现象。经过这次教训之后，Franco对其产品的品质要求更加严苛。Franco的女儿曾经回忆，她在黏贴Accordo低音反射管壁的羊毛毡时，Franco对品质的要求简直到了不近人情的地步，无论他如何仔细粘贴，都无法达到Franco的标准。那是她很不谅解父亲，认为Franco简直是故意找茬。知道Franco过世，才知道正是因为父亲坚持品质。不容许丝毫瑕疵，才能够构成伟大的喇叭，让无数世人感念。
     继承Franco遗志的女婿Massimiliano Favella曾经提及，在制造Lignea时，他无时无刻不敢忘记Franco的教诲出世态度，完全依照Franco的要求关注每一个细节，Massimiliano心中想的，或许就是Franco对于产品品质近乎厉害的要求吧？
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对于书架喇叭的偏爱：我所理解的Franco及其作品
许多人都知道Franco偏爱设计书架喇叭，他最有名的作品也几乎都是书架喇叭。许多人认为书架喇叭低频有限，但是Franco自有一番看法。在Stereophile杂志1992年的专访中，Franco对于低频曾经说过一段耐人寻味的话：当你贪求更多的低频时，你反而会失去更多；，当你以为真的得到了梦寐以求的低频时，那其实才是烦恼的开始。
Franco的说法其实不无道理，当一对喇叭企图发出更多的低频，他势必要用更大的箱体、更多的单体、更复杂的分音线路，还必须搭配功率更大的扩大机，喇叭聆听空间的搭配难度也更高。这样的设计势必有所妥协，而最终被牺牲的，恐怕是音乐讯号中最珍贵的微弱讯号，以及最微妙的音乐情感。
另一方面，Franco藉由书架喇叭所要我们思考的，其实是音乐重播的本质。许多人企图用更大的喇叭、更多的低频、更高的音压，企图重现音乐演奏现场。但事实上，现场演奏在经过麦克风拾取收录。录音师混音压缩，在经过音乐系统层层等化、数频转换并且再次放大后，早已不可能还原为原始的现场演出。简单的说，任何音响系统都只能重现现场演出的某一个局部。就像纪实摄影，你以为看到了事实真相，但其实每一张照片都是摄影师用自己的角度所框去的画面。不过，这并不代表人们追求HIFI音乐重播的努力只是突然，音乐重播虽然无法传真，但是可以传神。每一套音响系统、每一对喇叭，都是演奏与音乐重播的桥梁，试图尽其可能的在每一位音乐迷的家中，重现现场演奏的感动。
Franco不汲汲追求低频，因为他知道庞大的低频只能让人感到生理上的刺激，无法传达音乐的感动。他之所以偏好书架喇叭，因为他知道中频才是音乐情感之所在，即使书架喇叭重现的音乐，只能算是缩小的模型花园，但是只要能够成分传达音乐的情感与感动，即使只是模型花园，一样可以让人感受到栩栩如生的生命力。
话说回头，Franco设计书架喇叭真的低频有限吗？并不尽然。Franco书架喇叭的神奇之处，就是低频能量往往能够超乎箱体体积限制，从早年经典Electra Amator，到我自己使用的Minima Amator，以及晚期的Accordo皆然。老实说，Minima Amator当年之所以让我一听着迷的，其实并非人声弦乐，而是重金属摇滚乐。那是我只用了输出12瓦的Unison Research Simply 2小管机驱动，但是这对喇叭低频还真是带劲啊！