经典A系列功放成长记 第五季 学习、实践、探索、展望 功放内幕

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“经典A系列功放成长记”系列前四篇“初试A1000”，“音乐传真A1原机、仿机的对比”，“A1000的升级改造，A100的尝试”,“DIY功放的挫败、思索与彷徨”。之前经历，既有自制功放成功的喜悦，也有对比落败的失望与彷徨。

在这篇文章中，笔者将带您继续学习实践，并看到长久努力后的一线曙光……

根据前文所述，进口高价厂机的优势，在于全面、细致、乐感好。所以我们必须深入研究，这些机子是如何达成以上优势。

由于笔者并非电子专业出身，对功放线路、制作的理解并不深入。要想继续研究，唯有继续补课学习一条路了。这年头可找到的功放书籍并不多，入门的看了这三本国人写的。

提高型的，看了这本比较经典的。

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终于在理论上有一定基础了，下面得通过实际应用，来逐渐吃透这些。功放线路，严格来说都是不断地“抄”，并加以改进。时至今日，样式积累已经相当成熟，可供大家发挥的余地也不多了。所以之后笔者的实践方向，主要是对其验证与实践。

要验证，必得专业仪器。看了一下前人经验，购置了3台二手仪器。一台示波器，一台信号发生器，一台音频分析仪。

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信号发生器和示波器的使用，应该说还是比较直观简单的。当天下午折腾个把小时，已经清楚了。于是大胆用它对音乐之旅ECI-6D，进行了测试。示波器表明，这台优秀厂机的波形表现很完美。

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但更专业的音频分析仪，就难掌握多了。这台经典的美国惠普HP8903B，当时觉得根本无从下手。联系商家，加了他们技术员的微信，基本上没怎么回。就一两句诸如“很简单啊”，“放心按，多试试就清楚了”。回想下来也正常，这东西严格说来已经是业余和专业的分界，会者诚然不难，不会者就只能干瞪眼了。

于是在网上搜了很久，找到这机子的说明书，全英文的，而且都专业术语。没办法，就按能理解和想像的，接上试吧。由于是二手机子，商家以为是“专业人员”使用，所以连接线都没配。查了一些资料，买了几种接头，并自己加工几根线，总算是能接上使用了。开初不大明白，还画蛇添足接上了信号发生器。保险起见，就先接上最不值钱的自制LM1875小功放折腾吧。

各种按键按来按去，折腾很久之后，终于得到了正常的显示。可以把最重要的电压、信噪比、失真度给测出来了。

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后来才明白，事实上左边那一排，是提供信号的，这样就用不到信号发生器了，而且测的指标更好。断断续续搞明白这机子，着实费了笔者半个月功夫，真是隔行如隔山……

终于可以对手头上的功放机子，进行测量了。实测音乐之旅ECI-6D样机：1kHz情况下，左声道最大不失真电压31.8V（平方后除8，得到126.4W的功率），失真度仅为0.0174%；同时右声道的数值为31.9V，0.0153%。HP8903B是很老的机型，本身指标有限，而且笔者是在普通市电条件下测量。应该说能测到这样高水准的指标，已经是非常满意了！

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功放出产，其实都是按1kHz，较低输出电压情况下测量，基本上是反映了最好的数值。但各频率情况下，最大不失真功率到底能到多少？失真率为多少？这个问题，可以说在各厂家的公开资料上，是很难涉及的。

但作为音响研究或生产制作，我们的确有必要把各种机子、线路的真实特性搞清楚，这样才能切实明白功放的性能特点。于是，笔者对手上几台厂机、DIY机、自制机进行了大量的测量，折腾数月。

为避免无谓争执，影响友商生意，具体的测量情况就不公示了，大家也没必要对号入座。只作一下概括性的总结：

一、各品牌厂机，性能指标基本属实。从20Hz-20kHz的输出功率、失真度，左右声道平衡度，表现比较稳定。达标机子，不一定指标越高，音效就越好。但越高级的机子，指标就越符合公布参数，性能越稳定，过渡越平顺。

二、非品牌DIY机或功放板，性能指标不够稳定。在不同频段下，最大输出、失真度变化、声道平衡度变化，分别出现了一些变化。

三、不成熟功放板，性能指标、可靠性堪忧。因笔者在小输出测量后，往往会进行大输出极限测量。有些不成熟的功放板，直接就起火冒烟了，实在让人步步心惊。

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熟练掌握音频分析仪后，笔者终于找到了功放研究的一把关键钥匙。故之后在与客户群的交流中，有时将其称为“照妖镜”。

的确，之前满以为都是抄来的线路和设计，大家按图配料，装好就了事的。所以才有些人说功放DIY最简单啊。谁知实测下来，居然有如此多的意外。

从此笔者开始明白了几个问题：为何有的机子，中小音量下好听，音量开大就破声；为何有的机子，人声、小编制很美，大动态就脚软发颤；为何有的机子，中频很美，但低频少得可怜，高频飚不上去？为何有的机子，结像跑偏，或者飘乎不定？为何有的机子，场面一复杂，就混乱不堪？

好，现在总算明白了，我们需要功放，在20-20kHz完整频域下，尽可能做到更大的输出功率，更小的失真度，更完美的声道平衡。那么该如何做？

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对于功率问题，小有经验的DIY同烧，可能会提出：用更大更好的变压器，更大的水塘电容。

这的确是个办法。电源提供端，电压、电流、功率增大，当然是好事；水塘增加，也有利于功率的动态储备。但仅这二者，是否一定能解决问题？

笔者曾经尝试过采用较高电压、功率的环牛，折腾几种功放仿板，结果应该说是相当惨痛的。比较低的电压和功率情况下，还都正常；换上高压大电流的变压器后，基本上都冒烟烧火了。有烧功率管、电阻、线路板的，甚至还遇到过电容的。

事后琢磨才明白，从线路板到板上各种元件，其实都有个耐受电压、功率的极限，各元件上也都是标得很清楚的。勉强为之，超出了极限数值，必然是要烧毁的。

有的烧友可能会不服气，举例说有些机子，板子就很小，元件耐压值也低，但用了很大的变压器，为何不烧？那笔者可以告诉您，实测一下电压电流吧。有些商家把电流调到很小，这样当然就没事。不过您那大变压器、水塘，实在是当摆设给浪费了。

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有水平更高些的烧友，可能会提出：把板子做大，布线做粗做宽，元件耐受值用大。恭喜您已经向正确方向前进一大步，但这样的良心板子，在现今恶性竞争的市场上本就不好找；即使找到，也并非可以随意为之，即使您尽力增大功率供给，尽量调大电流，而且未烧，也许仅仅得到早就严重失真的大功率输出。

所以，一定的线路设计、功放板、元件，真正能承受的电压电流，最终能发挥出来的不失真功率，是有定数的。

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水平进一步提升的烧友，将提出采用更多功率管并联的方式，来解决大功率问题。这当然是正确办法，可惜由此引出了第二个麻烦的事情。

功放理论，其实都是在完美元件的假设前提下进行讨论。也就是说，元件特性完全符合指标参数，并且一致。可惜现实当中的元件，就并非如此表现了。

功放从道理上来讲，其实是电声环节中，最简单无味的事物。仅仅是通过三极管和外围电路，把输入信号的“电压、电流放大”，如此而已。

但在现实当中，功放却往往差异巨大，其作用足以抢到“电”这个环节的核心位置。这说明功放理论上的简单完美，在现实中，会被元件品质的各种差异撕裂得体无完肤。而且最要命的是，差异最大，正是功放的核心元件--三极管。

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有经验的烧友，均知在音箱当中，如果作为核心元件的喇叭单元，有比较明显差异，会出现怎样的麻烦。对于耳朵比较刁的老烧，有些频段1%的差异，都足以让他们无法接受了。

那三极管的差异有多大？笔者只能说，如果您可以上网分别在几处，购买某种型号管子，回来用专业仪器测试，一定会远远超出您的想像。哪怕所谓的同批次管子，其区别都足以让人惊愕。

不一样的放大系数，在同样电压、电流供给条件下，将会有不同的输出表现。所以您将会明白，在功放这个问题上，我们到底是在和什么作战？

即使是最简单的一对管子，P、N协作，由于其工作状态不同，都会有不协调的麻烦。更不用说，很多对状态各异的功率管，分列于左右声道，会出现怎样的景象？

诚然，为保持一致性，我们当然可以设计更复杂的外围电路，将这些差异尽可能抹平。但勉强抹平后的结果，往往是平庸。

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要进一步搞清楚这个问题，我们只能放开眼光，从这个行业的角度来进行审视。众所周知，分立元件功放，尽管音效出色，但已成为夕阳产业。由于出货量有限，故各晶体管厂商，早已不再作为主营业务。唯有批量足够大的订单，才开启生产。但如此批量，资金和囤货要求都很高，唯正规功放大厂能有此实力。

且三极管生产，因材料和工艺要求的不同，品质和一致性仍然差别很大。想低成本获取高品质和一致性好的元件，换到哪个厂家也是无能为力的。故国外一些功放Hi-End厂商，在这种关键核心之处，也是投入巨大。但即使定制而来的大批高品质元件中，都仍需进一步精细配对，这不知要费去多少人工？而发达国家的人工，又是如此高昂。难怪乎众多Hi-End神机，动辄几十万、上百万的天价。以开机照片上所及的成本，貌似数千元而已。但实际高品质打造过程中，所耗费的资金、研发、工艺，实为外人难知！

这就解释了为何越是天价机子，越是仿形不仿声。因它背后，无论元件及人工，精细化要求实在太高！同时也解释了为何此类机子，产量如此稀少，售价如此高昂。而以之为业的厂家，虽盛名在外，也难于做大成为一方财主。

功放简单而完美的理论背后，是严酷的现实，还有苛刻的工艺。

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回到国产或普通日系厂机，我们也能够明白这类机子，为何有比较好的测量指标了。日系本为晶体管生产大国，普通品质和一致性要求的功率管，在自家后院当然信手拈来。国产机子，由于货量有保障，这类品质的管子也能承担得起。虽然售价和利润，仍无法支持进一步高精度的工艺过程。但同批管子，加上外围电路的控制，还是能解决“面”上的问题。

所以现今普通HiFi功放，和高价Hi-End机子，主要区别是源头不同。一种出自生产流水线或普通产业工人，一种则出自高要求的技术工程师。从产业角度讲，前者其实才是出路。只可惜音频领域的模拟优势，至今延续，实在是引得发烧友竞折腰！

至于DIY，实践中笔者发现较为平价、粗放一些的功放线路或机子，容易做成功；高价、精细化的功放线路，则屡屡失败。原因其实也简单，平价机子，本身设计时，对元件品质、工艺制造的要求就比较低。所以即使是大家购买到的零散元件，也大体管用；业余手工，也不至出丑。但设计要求刁钻的功放线路，如果远离其高品质元件、高工艺要求，那实际差别就相当悬殊了。所以建议各位功放DIY烧友，切忌好高骛远，务实些得好。

大家耳熟能详的普通英国机子，其实也是走的这个路数，所以现在也能放心交与国内代工，并且同样有可靠的指标和品质。至于英国机公认的良好乐感，如何形成，则需要在下面说明了。

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之前所论，厂机的“全面、细致”，其实主要是归功于元件品质、设计和工艺。但后面的“乐感”，则是相当主观的要素，又该如何解析？

事实上，这个复杂纠缠的要素，只要回到文字本身既可明了。“乐感”，也就是“音乐欣赏的感受”啊！若想乐感好，那就要经得起足够多、足够好的音乐考验。换言之，作为生产制作者，就必须通过所制器材，欣赏、理解大量音乐。

各种器材，无论喇叭、音箱、功放、解码、线材，其实在设计制造的关键点上，都会有一些权衡因素。这类权衡因素，并不是此是彼非的关系，而是一些取舍。各种取舍之后，会逐渐形成器材的风格特征。这样在重放音乐时，就会有不一样的听音体验。

就以功放而言，乐感这一要素，更多体现在前级的水平上。精致细腻度、声场能量分布、层次定位、音乐体验等等，和功放前级关系巨大。所以行内向来有“前级出声”、“后级出力”之公论。

合格优秀的器材，必然是能够让大多数听力正常的听者，在更大范围内，获得良好的听音感受。比方说某器材，仅人声为好，交响、现代乐则模糊混乱。那我们可以承认这是一件很好的人声器材，但并非全面，也不应售到高价。

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器材优秀的“乐感”背后，必然是设计师，对器材搭配、试音的无数次尝试和体验。最终能够在各权衡因素中，作出适应性最广，听感最佳的选择。

所以烧友圈曾有笑言，说是日本音响工程师终日折腾技术指标，欧美音响工程师成天听音乐玩艺术。这诚然是玩笑，也并非完整事实，但至少说明一点，优秀“乐感”的器材，是建立在大量听音乐的实践之上。

以现实而论，说明欧美音响工程师，在音乐体验上耗费的时间精力实在不少。虽然终日混迹音乐厅，甚至演奏乐器这类传说，更多是出于文人编辑的想像；但无数次的器材搭配、对比，测试各种类型唱片的音乐表现，则是必然之举。因唯有如此，才能直接从音响器材的研发实践中，得到最好的答案。

以笔者实践而论，每一对出货前的音箱产品，经过了音频测试合格后，都要进行至少一、二十首试音曲目测试。至于新单元组合、箱体变化产品，则进行四、五十首各类试音。销售比较好的主要产品，进行重大改造定型，则要10张左右不同类CD的完整试听体验。好产品的背后，总有太多的努力和追求，可惜未必人知，未必人信。