深圳罗湖JL出 英国原产雅俊ALPHA 9P (雅俊9号)后级功放

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英国原产雅俊ALPHA 9P (雅俊9号)后级功放，是雅俊在1999年出产的型号，每声道输出70瓦8欧姆，采用了2只RUBYCON 10000UF电容，四只功率管， 每声道采用了1片大S版的NE5534N芯片，音质更加细腻温婉，非常典型的英国韵味，搭配雅俊的前级或带前级的合并功放表现更佳。环形变压器大电流设计，2组喇叭输出口（一组可调一组直通），完全胜任推一般的书架和落地箱， 英国本土制造。还可和同级别的ALPHA 9合并功放配合使用，作为双功放去推动音箱，功率提高一倍，达到每声道140瓦8欧姆，且音质更有较大提升（双功放的玩法大家可以参考以下资料)，也可当做单声道输出。 230V，50/60HZ,最大功耗550瓦。成色9成新以上 ，成色状态俱佳。 尺寸：43X8.5X 31 厘米（宽x高 X 深) 重量：7.2 KGS, 其余资料详见图片。价格：3680元。

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备注资料-双功放的玩法：

双功放的玩法，多年前曾流行过一阵，我也在玩卓丽Hiper1MKⅡ时也体会过它的好处，但后来由于各种原因没有在市面上推广开来，加上一些著名品牌的音箱并没有提供双线分音的喇叭接线柱，使Bi-amp也受到了一定的限制。而有些朋友在玩可双线分音的音箱时，另外采用了玩跳线的形式，当然谈不上双功放驱动了。因为要玩Bi-amp就一定要音箱可玩Bi-wire的前提，因此在进入Bi-amp的主题前，我想还是先谈谈Bi-wire双线分音。

音箱双线分音（Bi-Wire)是前提

    与Bi-wire紧密相连的就是音箱内分音器的设计。在只提供一组喇叭接线柱的单线连接形式的分音器里，我们能看到高低音单元的参考地电位是在互相连接的短路片的负端上，通过2.5 米至3米长的喇叭线，然后到功放输出端子的负端，这里通常是功放取得负反馈讯号的参考点。由于距离相对较长，而喇叭线又不可能阻抗为零，因此这两个参考点其实有差异，即是有相对电位差。另外在喇叭端子上的公共接地点上，高音和低音单元都把这里作为参考点，但这条地线里流动的却包含各种滤波电流的回流，也就是说，高音单元会从参考点上捡拾到低音单元所滤除的高频讯号的部分成份，而低音单元也会捡拾到高音单元所滤除的低频讯号，这就给音效带来了负面的影响。而Bi-wire设计，就在相当程度上解决了这种参考点不一致的问题，我们借分开独立的地线将参考点建立在功放输出端的负端上，理论上讲，这种方式应会带来相当大的音质改进，而这就是双线分音设计的出发点。

      

双功放的三种玩法

在Bi-wire增进了音效的前提下，使用Bi-amp更将单元与功放的关系简单化了，在双功放驱动的世界里，高低音单元各自有单独的功放驱动，这意味着功放的电源供应有了更充足的保证，分频后的各音路之间的干扰更少，负反馈讯号的成分也比较单纯，这些都会给音效的提高带来重要的影响。

Bi-amp的玩法，除开可桥接为单声道的机种外，基本上可以分成三种。

第一，就是以一部前级输出两组讯号给两部后级，一部后级推一对音箱的两只高音，另一部后级推一对音箱的两只低音，这也是最普遍的玩法，在后文中我要向大家介绍自己的双功放配置中，就是这种玩法。

而第二种玩法，是在第一种的基础上发展而来，我们知道，在第一种玩法中，流过两台后级输出端的仍然是全频的讯号，然后再通过分音器分割消耗，放大全频讯号对功放来说仍是一个负担，那么在留用音箱分音器的前提下，有人就想出预先设计出一个配合推高音功放的高通滤波装置，以及配合推低音功放的低通滤波装置，这样先行将前级送来的讯号分割，再送到后级里放大，最后推动音箱，音箱里的分音器照样起分频作用，那么对后级来讲，放大的是已分频后的讯号，频段范围窄了很多，功放的负担进一步减少，效率得到提高，不过这种玩法对玩家动手能力与听音经验的要求也比较高，算是介于电子分音与Bi-amp之间的一种折衷形式。

最后一种，则是纯粹的主动式电子分音，这就要求用家要开箱去掉原厂分音器，并要求有高水准的电子分音器配合，并对音箱所用喇叭单元的特性相当熟悉，从理论上讲，这种Bi-amp的方式是最彻底效率最高，也是音效提高更为明显的，但实际上也是运用最为困难的，除非是使用像Linn等预先考虑了电子分音玩法接口的音箱，如果没有专用音频测试仪器在手，一般的箱子尝试的难度就相当大了，不易推广。

所以从上面说述的三种Bi-amp玩法来看，最实际也最容易采用的就是第一种传统双功放配置，当然，虽然这种玩法是最简单的，但是对所用的器材也有一定的要求。

首先，所用的前级要有两组输出，或使用一部带前级输出的合并机与一部纯后级也行，像Arcam等以前提倡的就是这种方式，以合并机推高音，后级推低音，但这种方式只适合于同厂牌的合并机与后级，因为使用两部功放分别推高低音的话会涉及到音域平衡与相移的问题，厂家的配置已经将前级的两组输出阻抗与两部后级的输入阻抗与增益做一致了，一般不会产生音域不平衡的现象，但是如果你想换一部另外的纯后级的话，假使这部后级的输入阻抗太高或太低，与另一部功放相差太大的话，就可能音域失衡，需要通过另外的手段调整。因此，使用一部合并机兼作前级玩Bi-amp，不使用同厂牌的后级，就一定要用带音量控制功能的后级来配合，这样才能取得音域平衡的听感。一般晶体管机的输入阻抗是47KΩ，胆机的输入阻抗在100KΩ或更高，只要不是太低（低于10KΩ或5KΩ），都可以通过音量调整来与合并机达到音域平衡的效果。

与之相近的就是调整高低音的相对量感，使音域有平衡与和谐的听感。实际做起来也不麻烦，因为合并机的前级输出电压也受到音量旋扭控制的，当增大或减小合并机音量时，外接的功放音量也会作相应变化，即是说，当你利用测试唱片将另一部功放的音量平衡点找到以后，那么就不必再去动它了，聆听时只要通过合并机的音量旋扭可同时控制两部功放的音量输出，而在整个旋动控制范围内音域都是平衡的，以后只动合并机的音量旋扭就行了，操作也是非常简便的。

    最后要注意的就是两部功放的输出相位问题，这实际是指功放内部的增益放大级数，如果一部增益级数是偶数倍，另一部是奇数倍的话，那么按照平常的喇叭接线法就会出现高音与低音讯号反相的情况，有条件的话最好使用示波器来观察，或者利用一些录有正相或反相测试讯号的碟片来判断，如果有一部反相的话将喇叭接线正负端对调就行了。