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全平衡立体声前级功放: Reference 2 (带MC/MM唱放输入)  | [img][/img]
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| Product Description
Line Amplifier
Model:Reference 2(带MC/MM唱放输入)
Input | 68Kohm(Line), 4ohm-680ohm(MC), 47Kohm(MM) | Tubes | 12AX7 x 4, 6N9P x 4, 300B x 4 | T.H.D. | < 0.2% 20Hz - 20KHz (Ref. Output) | S/N Ratio | > 90dB (Hum Noise < 200uV) / Out | (DxWxH) | (480 x 405 x 225) mm | Weight | N.W. 21kg / G.W. 23kg | Interface | 附设 MC / MM 唱头输入 ,3 组 RCA 输入 , 1 组平衡输入 , 1 组 RCA 输出 , 1 组平衡输出 |
|  | 详述:
文 / 刘名振
焦点与建议 以功能来说， Reference-Two 大概是我听过的前级中最少的，它连音量遥控都没有，也只有三个输入选择。但是以声音来说， Reference-Two 绝对名列前茅。大胆的使用 300B 作为增益放大，营造出极有感染力的浪漫声音，丝毫不带杂质的滑顺中频会是第一个吸引你的特点，仔细听下去，你会发现这台机器前倾而庞大的音像、宽广的频宽与无处不在的细节等都是一等一的表现。内建全真空管构成的唱头放大也是本机难得之处，这个唱头放大品质极高，可省下一笔另购唱头放大的预算。
试听软件 一个「业余」的歌手居然拿下金曲奖最佳男演唱人，我想陈建年自己也很难想象。不仅如此，在今年的金曲奖他又拿下最佳演奏专辑制作人奖项，然而，他仍然还是个仅在业余创作音乐的Police。聆听他首张个人专辑「海洋」，就好象进行一趟花东之旅，海风、山林、营火等景象纷纷呈现眼前。配器简单，录音也没有太多的加工，整体呈现出的质朴与美好，是时下流行音乐专辑无法相比的。有趣的是，同样出身卑南族的金曲奖得主如纪晓君、昱恩与家家等，都在这张专辑内参与了演出。（角头音乐 003 ） 外观 如果没有特别说明，我想大部份的人会以为这是一台真空管综合扩大机，因为后面不但有两个变压器罩，中间还有四根通常作为功率管的 300B 真空管。不过， Reference-Two 却是货真价实的前级。以前级来说，包含唱头放大在内仅有三组讯源输入、没有音量遥控，功能是简陋了些。你也可以解读为： Audio Space 将 Reference-Two 定位为「纯听音乐」的产品，因此与聆听音乐无关的功能，在此全部欠奉。
背板 虽然面板只有三个讯源切换，但是其实你可以在 Reference-Two 上连接四组讯源。为什么？因为它的 CD 输入的平衡与单端可以在背板用开关切换。所有的 RCA 端子都是 Audio Space 自己订制的镀金产品，上面有厂牌字样。
唱头放大
现在已经很少有前级如 Reference-Two 一般有这样完整的唱头放大线路，不但有三组增益可调，还有六种匹配阻抗可选择，也有高通滤波的线路，可把因唱片不平整或是唱盘辘声所引起的极低频共振滤除，以免过量的低频伤害低音单体。说实在的，如果你买了 Reference-Two 却不听黑胶唱片，那真是可惜了这个精良的、全功能的、全真空管的唱头放大啊！
图标音响二十要
音质： 5
音色： 5
高频段甜美度： 5
中频段饱满度： 5
低频段扎实度： 4
音场宽深： 5
声音的密度与重量感： 5
透明感： 5
层次感： 4
定位感： 5
音乐活生感： 5
结像力与形体感： 5
解析力： 5
速度感与瞬时反应： 5
强弱对比与动态对比： 5
乐器与人声大小比例： 5
乐器与人声质感空气感： 5
细节再生： 5
空间感： 5
整体平衡性： 5
Audio Space 虽然创立已久，但是多年来挂过「 Reference 」名号的，仅有他们的 Reference-One 845 后级。在 Reference-One 推出时还没有相对应的前级，反倒是过了两三年才推出 Reference-Two 前级。不过，熟悉 Reference-One 的音响迷们一看此机，一定就能知道它是 Audio Space 的 Reference 系列产品，因为它的机箱形状与以往的 Reference-One 极度相似。从面板的形状、变压器的形状等等都有极高的神似程度。甚至，如果没有特别说这是台前级，我想有不少人会认为 Reference-Two 是台后级或是综合扩大机！为什么？因为深度颇深的机箱后半部，可以看到四根 300B 与两颗变压器，像极了后级的配置。 Auido Space 总裁刘振华在去年音响展上曾跟我说过他正在研发使用 300B 真空管的前级，当时我还没想到这台前级就是用来搭配 Reference-One 的旗舰产品。
功能相当俭朴 在这个后 CD 时代，任何前级扩大机都得花上极大的力气来证明自己的价值所在。现在许多厂牌都有推出品质极高的综合扩大机；而许多数字模拟转换器（或是 CD 唱盘）都已经内建了不错的音量衰减功能，也有不错的模拟前级线路，而价格并不会比一般的数字讯源贵上许多。因此，一台高电平放大的前级，按照理论来想，是音响系统中最容易被「省略」的器材。不过说来也怪，我所听过的优质系统中，极少有省略前级者。在我自己搭配的经验中，省略前级虽然常可以得到较为精纯的音质与极高的透明度，但是在加入一台高品质的前级后，系统的冲击力、饱满程度却往往增加不少。
如果说前级的主要功能就是切换与音量控制，那么 Reference-Two 还真是完全符合这两点，因为它也只有这两个功能而已！而且，当我看到 Reference-Two 的面板时真不敢相信自己的眼睛：输入切换只有三组？而且，有一组还是唱头放大！也就是说，接了黑胶唱盘、 CD 唱盘与收音机之后， Reference-Two 就已经「满档」了。当然，许多「纯粹派」音响迷的前级可能永远都只连接一台 CD 而已，但是我仍然没办法想象一台前级居然仅有这样的输入扩充性。转到背板来看，还好，平衡、非平衡输入与输出都有，不过平衡与非平衡的输出仅能用切换的，代表 Reference-Two 也不能同时连接两台后级做双扩大机驱动，或是接上主动式超低音喇叭。这样有限的连接扩充性，可能会让许多音响迷却步。我想，要说 Reference-Two 在功能上的「卖相不佳」，应该没有人会反对。
透明干净又滑顺
聆听 Reference-Two 的地点在我家客厅，搭配的器材为 Reimyo CDT-777 转盘、 DAC-777 数字模拟转换器、 Roksan Xerxes.20 唱盘卅 Artemiz 唱臂卅 Shiraz 唱头、 McCormack DNA-1 Deluxe Edition 后级、 Harbeth Monitor 40 喇叭。数字模拟转换器与前级之间用平衡线连接，而前级到后级之间以非平衡连接。 一开始我将 Reference-Two 接在参考系统上热机，一边看我的书，一边听着音乐。过了一会，我不得不把手边的书放下，专心在聆听上，因为我听到了一个非常奇怪的状况。什么状况？ Reference-Two 的声音不对劲吗？是的，而且是非常不对劲。什么地方不对劲呢？它的中频不大对劲，我没有听过如此透明、干净又滑顺的中频表现！ 你听过尼龙弦吉他的演奏吗？由于我自己也弹吉他，我对尼龙弦吉他的音色非常熟悉。高级的尼龙弦手工吉他的声音就像是好的小提琴，有种非常圆润、充满生气的轻松音色，但是我以往在音响上听到的尼龙弦吉他音色往往与我听过的优质尼龙弦吉他演奏相去甚远。当我听到从 Reference-Two 发出的尼龙弦吉他声音时，我吓了一大跳，因为它在播放 Antonio Forcione 的《 Tears Of Joy 》（选自 Naim Sampler 6 ）中尼龙弦吉他的演奏时，就让我听到了这种久违的真实弹奏质感！
质纯又有大动态 为什么 Reference-Two 的吉他质感可以表现得这么好呢？我拿出许多人声的唱片反复的检验 Reference-Two 的中频表现，得到的结论是：第一、 Reference-Two 的声音纯度极高，聆听中完全感受不到声音有任何杂质或是颗粒感。许多人会说：这本来就是真空管前级的强项啊？但是我相信我听过够多的真空管前级，却没有一台能够有 Reference-Two 这样的中频表现，更不用说晶体前级了。
第二、 Reference-Two 在中频方面可以表现出极大的动态，因此可以拉出具有许多层次的声音阶调，可以刻划出更好的起伏。歌声在 Reference-Two 上表现起来，就是有一种游刃有余、毫不勉强的特色。不知道你有没有注意过，无论在演唱会、记者会上，使用的无线麦克风都是靠数字技术传输，很多时候连扩大机都是数字的，但是，这样的声音却仍然可以让人第一时间知道那是真正现场的发声，而在家中播放录音效果极佳的现场音乐会，你也可以在第一时间辨别出那是罐头声音而不是现场。我常在想：现场用的数字播音系统难道会好过家用高级音响的规格吗？可能性不高，那么为什么。
两端延伸同样出色 很多人一定会觉得：会不会只有中频好，而其它部份就逊色了呢？尤其 300B 并非是以两端延伸出名的放大管，更会让我产生这种疑虑。经过长时间的聆听，我得说：不必担心， Reference-Two 在两端延伸方面绝对也如其名，是参考级的表现。不过若真的要细究，我认为 Reference-Two 的低频表现要比高频更抢眼些。实在很难想象，有朝一日我居然会说出「 300B 放大在低频段表现出色」这样的结论！ Reference-Two 可以再生有重量感、饱满又延伸的低频，而且低频段还有着很好的细节表现。我相信刘振华在调整这台前级的音色时一定用上了某些巨型喇叭，才会得到这样出色的低频段表现。聆听「柏菲精选 Ⅱ 」，《上海滩》一曲中间出现的滚滚大鼓擂击铺天盖地而来，声波打在身上的震撼感让我久久不能忘怀。 巨大、前倾的音场
Reference-Two 与所有的优质机器一样，可以发出极庞大的舞台规模感。以往我总认为音像、舞台的大小跟喇叭的关系较大，跟扩大机的关系较小。但是听了 Reference-Two ，我不得不承认，扩大机的确也可以在舞台规模感上扮演极重要的角色。换上 Reference-Two 之后我有一种错觉： Harbeth Monitor 40 好象从传统 BBC 鉴听器摇身一变，成了大型号角喇叭！不仅是整体的空间感变大、舞台感变大，还有那种难以形容的宽裕与轻松，都让我感觉像是在听优质的号角喇叭回放音乐。当然，许多优质的晶体前级也能够再生非常宽大的音场与磅礡的气势，但是在声音宽裕这点上， Reference-Two 给我的感动却比我所听过的其它机种都来得更深刻许多。这种宽裕度并不是宽松，而是一种游刃有余，好象再大的动态、再惊人的气势在这台前级上也不会产生任何压迫感，让试听过程变成一种纯然的享受，而不是在等待录音给器材带来的种种严格考验。
另外一个让喇叭听起来像号角的因素是在音场的结像位置。号角喇叭总是能够投射出较宽大、较前倾的舞台感，而 Reference-Two 换上系统之后，原本在两个喇叭之后的结像突然跳了出来，喇叭好象完全不存在，而声音也不再让我感觉到罐头录音特有的封闭与局限特性，变得好象在眼前活灵活现的演奏着。 惊人的感染力 最后这点，是我无法用「音响二十要」来形容的，那就是 Reference-Two 是一台音乐感染力极强的前级。不管播放什么音乐，加上了 Reference-Two 之后，就有一种让人忍不住要把注意力聚焦在音乐上的特殊魅力。是因为本机的声音特别宽松吗？是因为本机的音像特别大吗？是因为本机在各个频段的声音密度都极高吗？这些特质我在其它的优质前级上也都听过，但是 Reference-Two 的声音就是特别的吸引我，会让我一直听下去。这种音乐上的感染力，是否就源自于 300B 的特殊魅力？我虽然无法说出其中的道理，但是我倾向于相信这是 300B 真空管的魅力使然。说「感染力」以许太抽象了些，我还想到另外一种较白话的说法：这是一台声音非常「浪漫」的前级。这种浪漫让我联想到设计者刘振华。当一般人觉得日本音响市场不会接受华人制作的高级管机时，他却把 Reference-One 送到日本 MJ 杂志接受他们最严格的考验；当一般人觉得 300B 只是功率管的时候，他却作出了 300B 的前级；当一般人觉得高级前级只要高电平放大就好的时候，他的前级却内建了功能甚至比独立唱头放大器还要完整的唱头放大线路。你说，这种「逆势而为」的性格，是不是正如唐吉诃德一般，浪漫到了极点？同样的， Reference-Two 的声音，就给我这种「不可能的浪漫」的感受。
既然 Reference-Two 有这种来自香港的浪漫性格，我就想拿一张充满台湾浪漫精神的唱片来播放。卑南族的陈建年，是在派出所任职的Police，自学吉他、自己谱曲，高中写的「也曾感觉」在没出过唱片的状况下就透过救国团自强活动，在一个又一个学校被传唱着。到三十三岁，才推出第一张个人专辑「海洋」，在没有任何宣传、仅有爱乐者的口耳相传下销售，拿下第十一届金曲奖最佳男演唱人。即使有金曲歌王黄袍加身，陈建年仍然甘愿回乡，继续作他的Police。这张「海洋」仅使用几样简单的乐器，包含了许多在陈建年生活周遭收录下来的情境音效，角头音乐将录音设备搬到台东，收录下的声音自然而然的散发出一种朴实的质感。用 Reference-Two 听到陈建年在吉他与大提琴的简单伴奏下，用高亢的嗓音唱出「只因为父亲曾对我说卅这片地原本是我们的啊」，我眼中自然而然的就涌出温热的酸楚。如果你听音响以聆听人声歌唱为主，那么我敢说 Reference-Two 绝对可以作为你的首选。
同样优秀的唱头放大
TAS 入榜多年的莱纳「基杰中尉组曲卅夜莺的故事」（ Classic Records 重刻版）是我近来常听的黑胶唱片。当我使用 Reference-Two 来听这张唱片时，我立刻发现 Reference-Two 的唱头放大部分也是第一流的，它可以把唱片中该有的细微变化完全展现出来。以往 Audio Space PRE-2 的晶体唱头放大部分仅给我「足够使用」的印象，但是 Reference-Two 却让我确实感受到唱头放大的优秀品质。它的声音同样有着宽裕透明的特色，而且动态极大，能够将莱纳指挥时那种壮阔严谨的气度呈现在声音中，管乐听来气壮饱满、弦乐听来丝丝分明。许多年来，附送在前级或综合扩大机中的前级放大多半只求堪用，很少有让人惊喜的表现，但是 Reference-Two 内的这个四根真空管构成的唱头放大可绝非等闲之辈。
再换上环球集团重刻 Telarc 的名作「西部大赶集」黑胶版，我更确认了 Reference-Two 的唱头放大绝对有资格重现高品质的黑胶声音之美。这张唱片中的各种人工音效与乐团、歌者自然真实的演出混合出现，无论是枪声、马声或牛叫声，都让我感受到以前没注意到的一种逼真音效。虽然是全数字的陈年录音，但是透过重盘重刻、透过优质的唱头放大，这个录音仿佛就像是刚刚出炉的优质唱片那样的新鲜动人。奇怪， Reference-Two 从规格上看起来， MC 唱头的讯噪比并不高，但是实际聆听时，我却感受到很安静的背景，可以浮现极多的录音细节。
与 Ayre K-5xe 的比较 很自然的，我拿 Reference-Two 与我自己的 Ayre K-5xe 前级来作比较。我得说：我从来没想过，同样是前级，两台机器居然能对声音起这么大的变化！如果切换比较同一首曲子，很可能你会认为这是两个不同的录音版本。 Ayre 的舞台呈现较偏向后方，给我一种良好清澈的透视感受；而 Audio Space 会将舞台带到眼前，给人栩栩如生的实体感； Ayre 的音像形体感适中、轮廓刻划清晰，而 Audio Space 的音像巨大饱满，轮廓感相对就没那么精准； Ayre 的声底较冷静理性，而 Audio Space 的声底热情洋溢； Ayre 有着阴柔内敛的透明感，而 Audio Space 有着轻松奔放的透明感： Ayre 的低频平直中肯，而 Audio Space 在低频下段威力惊人，低频上段如管弦乐团低音部的演出却稍微内敛一些。如果你喜欢分析录音空间、录音方式、乐团的舞台配置等等，那么 Ayre 会是你的选择；如果你只希望聆听音乐让你感动、放松，那么我会推荐 Audio Space 。奇妙的是，我以往总认为 Ayre K-5xe 是较中性的前级，但是与 Audio Space Reference-Two 相比，两台机器的声音却好象在天平的两极端。 音乐的感动是最大卖点 是的， Audio Space 是家香港公司，并非来自欧美的产品；是的， Reference-Two 是台没有遥控功能、近三十万的前级；是的， Reference-Two 大到绝大多数的音响架都无法安放；是的， Reference-Two 包含唱头放大在内只有三组输入。即使有这种种不利的条件，我还是要告诉大家：如果你是个追求音乐感动的音响迷，你一定要想办法听听 Reference-Two 的神奇表现，光是它的中频感染力，恐怕就是许多人朝思暮想却不可得的浪漫奇迹。我终于了解， Reference-Two 将所有功能缩至极简，就是为了显现出它能重现浪漫音乐感动的这个最大卖点！
线路分析 少见的 300B 前级 前级中用 300B 真空管，以制作理论来看，是一点道理都没有的。 300B 真空管并没有够大的增益，也没有很好的电流放大能力，因此用在增益级、缓冲级似乎都有点说不过去。难道 Reference-Two 是将 300B 放在电源供应上？不对，仔细研究一下线路，就可看到 300B 真空管是真的用在放大线路上的，而且还是平衡式的放大线路！
使用 12AX7 作唱头放大 前方中央四根 12AX7 是作为唱头放大，这四根真空管还特别用内含弹簧的管罩罩起，可将麦克风效应降至最低。因为唱头放大处理的是最微小、最容易受到干扰的讯号，因此这种安排十分合理。 12AX7 的唱头放大部分与两根 6SL7 真空管一起固定在一块独立于机壳之上的铝合金板中，因此我可以推测这两支 6SL7 就是最容易反应讯号干扰的第一级放大。要记得 6SL7 本身就是双三极管，所以这时候讯号已经可以是平衡放大。经由刘振华的解释，我们可以知道每声道两根 300B 也是做平衡放大，负责增益，这四根 300B 肯定要使用两两配对的真空管，要不然平衡的好处没享受到，平衡容易正负放大匹配不良的坏处反而出现了。最后的讯号经过中间每声道一支 6SL7 作为阴极随耦级，也就是缓冲级。音量衰减采用的是 Alps 四联式可变电阻，没有遥控的功能。
300B 真空管在插拔时会发现管座似乎不牢靠，其实这是因为管座有弹簧避震。因为 300B 管壁比起一般小管子大上许多，肯定较容易受到麦克风效应的影响，所以在这边使用避震结构也是合情合理。
电源部份使用滤波线圈 除了线路本身独特外， Reference-Two 在电源方面也特别讲究。前级扩大机背后为什么会有两个变压器？仔细端详，原来左方的是电源变压器，而右方的那个则是滤波用的线圈。近年来越来越多机器开始回头采用线圈滤波工作这种老方法，可能是越来越多人发现线圈的好处了？机箱内部有各种补料，包括 Audio Space 自己的电容，还有 Nichicon 、 Rubycon 等不同厂牌的产品，应该是为了调声，否则用这么多厂牌的不同产品，小量采购下很难节省成本。 除了这些外， Reference-Two 的制作质感也绝对不能漏了提。面板的处理非常有质感，许多真空管机只有面板用上铝合金，其它部份则是钢板。 Reference-Two 不但面板与背板都是铝合金，就连机箱侧面的黑色部份、上方小真空管的管座周围也都不惜血本用上铝合金，而每个旋钮的接合品质甚佳，转动、切换动作都非常确实，这种操作的质感会让人感动，绝对是高级机种该有的制作品质。
重量级尖锥隔绝震动
Reference-Two 体积甚大，寻常标准尺寸音响架肯定是放不上去的，所以 Audio Space 也为它在机箱四角安装了重量级的尖锥，以达到彻底隔绝震动。这个锥尖到会割伤手，所以包装内也有四个同样是金属车出的重量级锥垫。
在包装上，华人管机现在都已经十分了解音响迷的口味，无论是 Audio Space 、 Cayin 或 Melody ，在扩大机的包装内都不忘记附上白手套，本机的所有 RCA 端子在出厂时也已经安装上保护套。在这些方面，欧美许多厂商都没办法作到如此完善呢！
原厂回函
编按：本文为刘振华先生回复之原文，不过香港的音响用语与台湾略有出入，因此我们有作一些名词上的编修。
问：为何 Reference-Two 没有在当时随着 Reference-One 后级一同推出呢？
答： Reference-One 本来原意是跟 Reference-Two 一块推出，但因在设计 Reference-Two 时发觉比想象中难，尤其是在噪声处理方面比其它产品难；我们须克服多种不同类形之噪声：如麦克风效应、 RF 射频干扰、交流哼声、电子管和电阻热噪声等，都较其它机明显，当解决了一个问题可能又另带来另一些新问题，当噪声完全克服时，又觉得声音不完美，期间更遇到本人身体出现问题可谓一波三折，故时间一拖再拖至今年始正式定案。
问： Reference-Two 使用数种不同的真空管，能解释一下放大线路的配置吗？
答：高电平放大电路，由于 300B 放大率只有约 3.5 倍，本来打算采用二级各一支 300B 放大，可约有 12 倍放大，但考虑到如做平衡放大时一声道最少 4 支，那两声道便须用 8 支 300B 管，一则成本太高，二则机身体积太大，三则两级同时用 300B 时噪声处理难度较高。第一级如能提供较高放大倍数，除可提高开环路增益外，对音乐中之弱音及细节较为有利；故第一级采用放大率达 70-80 倍之双三极管 6N9P （ 6SL7 ）作差动放大，亦方便可切换平衡状态时由两只三极管同时将正相及反相讯号分别放大，在切换为 RCA （非平衡）输入状态时则本级变为分相器。
而且第一级我们只设定为小讯号电压放大，工作电流太大之管子反而在听感上觉得稍为粗糙，故本人认为采用像 6SL7 这类小管作为前端放大恰到好处。
第二级采用 2 只 300B 分别作正负讯号放大，放大倍数无需太大，反而需较大之工作电流及较低之输出阻抗。本级设计在约 15KΩ 左右之输出阻抗，基本上本级已可直接驱动大部份之后级扩大机，在测试时发觉匹配真空管后级时大部份效果相当不俗，唯在匹配个别晶体管机时觉得音乐感未够理想，所以最后在 300B 后多加一级阴极随耦器以方便匹配不同品牌之晶体管机和真空管机。
第三级设计采用 6N9P （ 6SL7 ）作为正反相讯号之阴极随耦器，本级并无放大作用，主要能提供更低之输出阻抗（最低可下至 600Ω ），方便匹配较低输入阻抗之后级外，更可对讯号提供更佳之负载能力，减少弱讯号及音乐细节之流失，原设计用 6N9P （ 6SL7 ）管，音乐感较强，如欲加强音乐之线条感及动态，使用者可转用 6N8P （ 6SN7 ），电路无需作任何更改。
问：本机是否为全平衡放大？平衡与非平衡的切换是如何达成的呢？
答：刚才提到在「平衡 Balanced 」状态时由第一级开始至最后之阴极随耦器都采用镜影式全平衡放大电路，正负相位讯号分别独立放大，故本机算是全真空管式「真」平衡放大。为了兼容很多顾客仍以 RCA （非平衡）作讯号连接，始特别将第一级设计成可切换式差动分相器；使本机亦可作为一般传统之 RCA （非平衡）式前置放大器。本机除可接平衡输入对平衡输出外，亦可接成平衡输入对 RCA （可选正相或反相）输出；又可接成 RCA 输入对 RCA （可选正相及反相）输出）。亦可接成 RCA （非平衡式输入）对 Balanced （平衡式）输出。
问：唱头放大采用 12AX7 真空管，是否是与 Marantz Model 7 相同的线路？
答：前面每声道唱头放大采用 2 支 12AX7 小管在 MM 部份基本与马兰士 7 类似，主要的差别是 MC 放大部份没有采用升压式变压器，而改以全真空管阴极输入方式，取其音质较佳没有升压器所带来之高频相移，且输入阻抗较低，匹配低阻抗 MC 唱头最为适合。但这种做法在处理噪音问题上，比其它晶体管或升压器式难度大得多。
问：我在安装 300B 管的时候发现管座似乎有弹性，是在这部份有安装悬挂避震系统吗？
答：由于 300B 结构原非用于前级放大，在用于前级放大时麦克风效应非常严重，故本机每支 300B 管都采用悬浮方式以减少工作时从喇叭回授过来的声音所引起的振荡，在试听时未装悬浮系统，发现易引起「啸叫」，故在碰触每支 300B 管时都会感觉有弹性。
问：机内采用许多不同品牌的电容，这是出于调声的考量吗？
答：当然我们也暸解每个发烧朋友对声音之要求非常「个性化」，故在调声取向方面会以大部份人所喜爱为依归。据统计喜欢 300B 的音响迷中有 99% 以上喜欢 300B 的人声，其次就是弦乐。为凸显本机在演绎人声和弦乐部份的实力，电路上每支管之电流电压阻抗及工作点之匹配对音质有直接影响，都经不断反复调整而定案；而机内采用多种不同品牌之发烧级电容，都经特别调配过，在调声过程亦得到很多资深朋友提供意见。
现时之版本基本上大部份的发烧朋友都颇为接受，我不排除以后会找到一些更佳之配搭。如有个别客户有不同之要求，只要他们能具体表达出他之要求；我们也可以因应个别需要而作出调整。
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狗仔卡
发表于 2009-2-4 01:55
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