飞傲正全面探索模拟Hi-Fi的魅力—— CLASS A 纯甲类耳放前级一体机

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从技术性能到音乐感，飞傲正在全面探索模拟Hi-Fi的魅力——飞傲 CLASS A 纯甲类耳放前级一体机

这两年，如果一直在关注飞傲的新品，会发现这个过去以高配置、高性能和高性价比给人留下深刻印象的品牌，在声音理念上正在发生一些挺有意思的变化。

飞傲依然很重视技术指标，也依然擅长把复杂功能做到相对合理的价格区间，但与此同时，它越来越多地开始强调音乐感、模拟感、自然度以及长时间聆听的舒适性。对于一个已经拥有相当完整产品线的音频品牌而言，我觉得这种变化其实比单纯增加几个功能、升级一颗芯片更值得关注。

从我们之前接触过的DM13、DM15这些CD随身听开始，这条脉络已经逐渐清晰。在流媒体和网络播放已经高度普及的今天，重新花力气去做CD随身听，本身就不是一个单纯追逐技术潮流的选择。实体唱片、机械转盘以及从取碟到播放的过程，本身就带有明显的传统音响文化属性。

DM15（左）、DM13（右）

而在DM15 R2R等产品上，飞傲又进一步加入自研四路全差分互补24Bit R2R电阻阵列，由四路共192颗0.1%精度、低温漂的精密薄膜电阻组成，希望在现代便携CD机上获得更加自然、温暖、细腻的模拟音色。

再往后看，WARMER R2R的思路就更加明确了。R2R解码之后，再加入4颗JJ Electronic E88CC电子管组成胆缓冲线路，已经不是单纯为了追逐一个更低的失真数字，而是非常明确地追求甜美、自然、醇厚的声音质感。WARMER R2R同样采用飞傲自研四路全差分互补24Bit R2R阵列，并同时提供RCA和XLR线路输出，可以很自然地融入传统Hi-Fi系统。

到了更新一代的K17 R2R，飞傲又进一步推出自研的24+5bit分段式R2R PRO电阻阵列。这套架构最值得注意的地方，不是简单把“bit数”写得更大，而是高5bit采用31个温度计编码电阻进行解码，通过分段式设计改善传统R2R架构中的误差累积问题，从而进一步降低失真。飞傲对这套R2R PRO声音的描述也很有代表性：既保留R2R受到欢迎的声音质感，同时追求清晰、顺滑、自然、温暖和耐听。

这里需要说明一下，24+5bit R2R PRO属于更新一代的R2R技术，并不能把DM15 R2R、WARMER R2R等此前产品全部统称为24+5bit架构。但把这些产品放在一起看，我认为方向是相当清楚的：飞傲并没有放弃过去擅长的解析力、动态和技术性能，而是在这些基础上，越来越多地加入对于声音质感和音乐性的考虑。

所以，当这台名字非常直接的CLASS A来到我面前时，我并不觉得它是一件孤立的产品。相反，它更像是飞傲近两年这种声音理念，从数字解码端继续延伸到模拟放大端之后，一个非常顺理成章的结果。

不只是一台耳放，CLASS A首先是一台模拟放大设备

飞傲官方将CLASS A称为“甲类耳放前级一体机”，今年八月份刚刚上市，售价1999元。也就是说，耳机放大和前级不是一个主要、一个附带，而是这台机器面向两种不同使用场景的核心功能。

这也是CLASS A与飞傲K系列台式解码耳放最大的区别。以K17等为代表的K系列，更强调数字输入、DAC、耳机放大、前级以及网络和控制功能的一体化。而CLASS A做的恰好相反，它没有DAC，也没有USB音频解码、蓝牙和流媒体，信号进入机器之前必须已经是模拟信号。从功能表上看它似乎少了很多东西，但如果手里已经拥有一台自己满意的DAC、CD播放器、R2R解码器或者其他高品质模拟信号源，这种“少”反而是一种纯粹。

我一直认为，当一套Hi-Fi系统逐渐发展到一定程度以后，并不是所有升级都应该继续购买“一体机”。如果数字转盘没有问题，DAC也已经找到了自己喜欢的声音，那么最合理的升级方式往往就是把数字、模拟和放大各自独立出来。CLASS A面对的恰好就是这部分用户：它可以接CD机，可以接独立DAC；前端的声音由前端决定，而它主要负责后面的模拟放大和音量控制。

更重要的是，CLASS A并没有把前级功能当成一个简单的附属输出。机器提供RCA与XLR模拟输入，同时又有RCA和XLR前级输出，耳机部分则提供6.35mm单端、4.4mm平衡以及4芯XLR平衡输出。也就是说，它既能够搭建一套完整耳机系统，也可以通过XLR直接连接有源音箱或者后级功放。机身还提供3.5mm单端和4.4mm平衡模拟输入，接口完整度已经明显超过了普通意义上的单功能耳放。

纯甲类，不应该只理解成“暖声”

CLASS A这个名字已经把最核心的卖点写在机器上——甲类放大。但我觉得谈这台机器时，有必要先把“纯甲类”和“声音温暖”这两个概念分开。

甲类本质上是一种放大器的工作状态，而不是一种EQ曲线。简单来说，在甲类放大中，输出器件在整个信号周期中都保持导通状态，通过较大的静态偏置电流维持工作点。重要优势之一就是避免交越区域带来的非线性问题，同时在小信号和低电平信息的连续性方面有天然的技术优势。但代价也很直接：效率较低、耗电较大，而且即使没有播放大动态音乐，只要处在甲类工作状态，功率器件本身就会持续产生热量。

因此，CLASS A正常工作之后机身温度明显上升并不是异常，而是这类线路本身的物理属性。甲类设备本身也比较适合开机工作一段时间之后再认真聆听，因为当机器进入相对稳定的热平衡状态之后，电路工作点也更加稳定。

从硬件结构来看，飞傲在这台机器上并没有采用一颗集成耳放芯片加外围元件的简单方案，而是搭建了全分立甲类放大线路。包括8颗东芝音频对管、16颗东芝孪生管以及4颗三垦音频对管，放大器件经过配对，并进行静态工作电流调校。机器采用全平衡差分架构，32Ω负载下4.4mm/XLR平衡耳机输出最高达到4000mW+4000mW。6.35mm单端输出在32Ω负载下则可达到2850mW+2850mW。

4W+4W在耳放里当然已经属于比较充裕的数字，不过我反而不认为这是理解CLASS A最重要的指标。现在依靠高效率放大架构做到几瓦甚至十几瓦耳机输出并不是什么难事，CLASS A真正值得看的，是它在纯甲类工作状态下依然做到了比较充足的输出能力。对于耳机来说，功率不是简单用来换取更大的音量，它更重要的意义在于动态余量、电流供应以及面对复杂负载时的稳定程度。

60W环形变压器，是这台机器里很传统的一部分

如果说全分立甲类决定了CLASS A的电路基础，那么供电则直接决定这套线路能不能真正发挥出来。因为甲类本身就需要较大的静态电流，所以它对电源的要求与普通小型耳放并不一样。

CLASS A内部使用了一颗针对甲类大静态电流特性设计的60W环形变压器，同时采用分路供电方式，为多级放大电路提供独立稳压。机器内部还使用了WIMA薄膜电容、ELNA音频专用电容以及高精度电阻等元件。

并不是说线性电源就天然一定比开关电源好，而是对于需要持续提供较大静态电流的纯甲类电路来说，一套专门围绕放大线路设计的线性供电，更符合这类产品的工作方式。

机器尺寸大约为213×239×67mm，重量约3.5kg。从正面看并不算巨大，但真正拿起来还是很有分量，这其中相当一部分重量显然来自环形变压器和内部电源结构。

五档增益和音调调整，实用比“绝对纯粹”更重要

CLASS A提供低、中、高、大耳和超级大耳五档增益。五档设置看似有点多，但实际使用会发现它的意义不仅仅是“越往后功率越大”，而是为了让不同灵敏度、不同阻抗的耳机都能够在比较合理的音量控制范围内工作。对于容易驱动的耳机，低增益可以获得更细腻的音量调节；面对灵敏度较低的大耳或者平板耳机，再逐级提高增益即可，并不需要一上来就使用最高档。

另外一个很有意思的设计，是CLASS A保留了高、低音独立调整，而且调整范围可以达到±10dB。很多传统发烧友看到音调电路可能会下意识地认为“不够纯粹”，但我现在反而越来越觉得，这类功能只要设计合理，完全没有必要排斥。

我们手里的唱片跨度可能几十年，不同年代录音的频响平衡差异很大；不同耳机本身也存在自己的声音特点。默认放在0dB当然可以获得最直接的声音，但在一些偏薄、偏亮或者低频明显不足的老录音上，小幅调整其实能够明显改善聆听舒适度。与软件PEQ相比，这种传统高低音调节没有那么精确，却操作直接，也非常符合CLASS A整体偏传统模拟器材的使用逻辑。

实际搭配：DM15成为了一个很合适的信号源

这次测试CLASS A，我没有专门搭配复杂的数字系统，而是选择飞傲DM15 CD随身听作为主要信号源。原因很简单：CLASS A本身没有DAC，我希望尽可能把注意力放在模拟放大这一段，而DM15既可以直接驱动耳机，又能够提供模拟线路输出，所以正好可以形成一个非常清晰的比较关系。

实际连接时，我使用DM15的平衡模拟输出，通过转接进入CLASS A的XLR平衡输入，再由CLASS A驱动耳机。搭配的耳机选择飞傲FT13，另外结合之前搭配翡声JT9平板振膜开放式耳机的经验进行参考。这样的好处是，可以比较DM15直接驱动耳机和加入CLASS A之后，究竟发生了什么变化。

试听一段时间以后，我认为CLASS A并不是那种第一耳朵就用浓重音染抓住人的器材。如果把“纯甲类”等同于高频变暗、中频变厚、低频变慢，那么CLASS A实际上没有这么夸张。它的声音确实有一定温润感，但这种温润更多来自声音密度、泛音完整度和整体连续性的提高，而不是简单把两端削掉之后突出中频。

FT13：提升最大的是声音的规模和密度

使用FT13时，DM15本身已经能够提供正常甚至相当不错的驱动，所以把CLASS A接进去以后，第一个让我注意到的并不是“推得更响”。如果只是为了音量，DM15自己已经足够。真正把两种状态来回比较，我觉得差异主要集中在几个方面：声场规模、动态响应、中低频厚度以及整个音乐展开时的从容程度。

首先是声场。DM15直接驱动FT13时，声音整体比较完整，结像也足够清晰；但经过CLASS A之后，横向空间会明显打开一些，纵深也更加自然。这个变化并不是把乐器之间的距离机械拉大，而是音乐背景中出现了更多可供声音“展开”的空间。尤其在大编制音乐里，前后层次更加松弛，强奏时各个声部也不容易挤在一起。

其次是动态。这一点我认为是独立台式放大与便携设备最容易拉开差距的地方。音乐从弱到强的变化明显更加完整，大动态到来的时候不会有一种声音突然被“顶住”的感觉。鼓乐的起落更加果断，钢琴重音更有重量，而管弦乐全奏时，CLASS A提供的是一种更稳定、更从容的能量释放。

中低频的改变更加明显。DM15直接驱动已经有不错的低频线条，而CLASS A会进一步增加中低频的厚度和实体感。低频下潜到底之后能够更加自然地收回来，既有力量，又没有因为甲类而变得拖沓。

中频也是我比较喜欢的一部分。CLASS A在人声和弦乐上的处理不是刻意往前推，而是让声音更加饱满。弦乐也会多一些润泽和泛音，尤其在中高频衔接部分，不会显得干和硬。这种听感其实与我前面谈飞傲近两年的产品变化是对应得上的——它不是把解析力换成“味道”，而是在保持清晰度的同时，让音乐少一点机械感。

高频方面，CLASS A也并非传统印象中的暗暖路线。细节依然能够出来，但毛刺感和过于直接的锐度会稍微柔化。换句话说，它的高频不是少了，而是更顺。对于我来说，“顺滑”比“暗”更加准确。

搭配JT9，更容易理解4W输出的意义

在FT13之外，我之前也用CLASS A搭配过翡声JT9。JT9是开放式平板振膜耳机，对耳放的反馈和一般容易驱动的动圈耳机还是有些不同。最直观的变化仍然不是单纯音量，而是声场规模、动态以及中低频的完整程度。开放式结构原本就有比较好的空间感，CLASS A会让这个优势表现得更加充分，音乐的横向展开更自然，大动态下也不容易出现声音变薄的问题。

尤其是中低频，独立甲类耳放带来的厚度和稳定感会比较明显。平板耳机如果放大端控制力不足，有时声音虽然很干净，但低频容易显得偏平，或者动态起伏没有完全放开。CLASS A在这里给我的感觉是声音更有底气，同时依旧保持比较好的速度和清晰度。

前级功能，CLASS A另一半价值

如果说FT13和JT9主要是在验证CLASS A作为耳机放大器的能力，那么接下来搭配飞傲旗舰有源音箱SP5，则是我认为这台机器非常重要、甚至容易被忽略的一部分。

我的连接方式仍然从DM15开始：DM15输出模拟信号进入CLASS A的XLR平衡输入，再通过CLASS A的XLR平衡前级输出连接SP5。这样，从信号源到前级再到有源音箱，形成了一套完整的平衡模拟链路。

对于希望通过独立前级统一完成音源切换和音量控制的有源音箱系统，CLASS A恰好可以承担这个角色。如果以后将SP5换成其他支持XLR输入的有源音箱，甚至连接一台独立后级功放，逻辑也是完全一样的。

实际听下来，我认为CLASS A保留了在耳机系统里那种稍微温润、饱满和顺滑的特点，但并没有把SP5本身的声音个性覆盖掉。它更像是在原有基础上增加一点声音密度和稳定性，而不是把所有后端设备都变成一种声音。

在人声和小编制音乐里，这种变化比较容易听出来。人声位置稳定，结像有实体感，但边缘不会特别锐利；弦乐和钢琴则表现出更自然的泛音和衰减。相比追求绝对锐利轮廓的前级，CLASS A更重视的是声音从起始、发展到衰减的连续过程，听起来比较舒服。

而在规模更大的音乐中，CLASS A作为前级的优势更多体现在声场和动态。SP5本身已经具备不错的解析能力，CLASS A并不会明显压缩它的空间，反而能够让整个声场建立得更加稳定。大音量下，中低频依然能够保持厚度，没有因为音量提升而出现明显发硬或者变薄。

一台合格的前级，首先不应该成为系统的瓶颈。它需要控制音量，但同时又要尽量保持前端的信息量和后端的动态能力。在这一点上，CLASS A表现得比“耳放附送一个PRE OUT”这种产品定位更加完整。

同时，XLR平衡输入和XLR平衡输出在这里也真正体现出了意义。很多中高端DAC、专业监听音箱和Hi-Fi有源音箱本身就提供平衡接口，如果中间前级只能使用RCA，那么系统搭建多少会有些遗憾。CLASS A能够直接作为平衡系统的中间控制环节，这让它的适用范围明显扩大。

1999元，真正买到的并不是“4W ”

如果只根据参数表看价格，很容易把它理解成“1999元买一台4W耳放”。但经过实际使用以后，我觉得这个理解并不准确。4W+4W只是平衡输出在32Ω负载下能够达到的一个结果，真正决定CLASS A产品价值的，是背后的全分立纯甲类放大、60W环形变压器、全平衡差分结构、五档增益，以及完整的RCA/XLR模拟输入和前级输出能力。换句话说，用户买到的不仅是一组耳机接口，而是一套完整的纯模拟放大系统。

当然，这种设计也意味着CLASS A并不适合所有人。如果手里什么音源都没有，只想要一台USB插上电脑就能播放的一体机，那么飞傲自己就有很多更方便的选择。CLASS A需要外部DAC或者模拟信号源，也需要更多线材和器材之间的搭配；纯甲类带来的持续发热和相对较高功耗，同样是选择之前必须接受的物理现实。

但对于已经拥有DM15、WARMER R2R、独立DAC、CD播放器，或者其他自己满意的高品质音源设备的用户，CLASS A恰恰提供了一条非常明确的升级路线：不重复购买解码部分，把预算集中投入到模拟放大上。

总结：从数字技术走向模拟放大，飞傲正在补上另一块拼图

从DM13、DM15这些CD播放器，到WARMER R2R，再到新一代24+5bit分段式R2R PRO，近两年的飞傲显然越来越重视“音乐好不好听”这件事。当然，对一家技术型音频公司来说，这并不意味着放弃参数和工程性能，而是开始尝试在高性能基础上，进一步寻找更自然、更温润、更顺滑、更容易让人长时间听下去的声音表达。

CLASS A就是这条路线进入纯模拟放大领域之后，一个非常有代表性的产品。它甚至干脆把DAC、蓝牙、网络播放这些飞傲非常擅长的东西全部拿掉，只保留模拟输入、音量控制、纯甲类放大、耳机输出和前级输出。看起来功能少了，反而让产品本身的目的更加清楚。

所以，如果让我用一句比较准确的话来概括CLASS A，我不会称它为“一台1999元的大功率纯甲类耳放”，而更愿意说：它是一台以全分立纯甲类放大为核心，同时具备完整平衡输入、平衡耳机输出和前级能力的Hi-Fi放大设备。

在越来越强调All in One的今天，CLASS A反而选择把一件事情重新拆开来认真做好。对于已经拥有不错音源、希望进一步改善模拟放大质量，同时又需要兼顾耳机和两声道系统的玩家来说，这种回归传统Hi-Fi逻辑的产品，反而显得很有现实意义。