不只卖器材，天逸音响把“中国影音系统方案”带到了维也纳高级音响展

体验中心

2026 年的维也纳，对于全球 Hi-Fi 与家庭影音行业来说，是一个很有象征意义的现场。

HIGH END 音响展从慕尼黑移师维也纳，在奥地利首都重新启幕。过去很长一段时间里，国际高端音响展的核心话语权更多掌握在欧美、日本品牌手中；而今年，一个明显变化是，中国品牌的身影越来越密集，也越来越自信。

其中包括：天逸音响、飞傲、矩声、金樽器材架、TOPPING、S.M.S.L、Gustard、Zidoo、MAGNETAR、ESD Acoustic、Fosi Audio、HIFIMAN、ddHiFi 等。这些中国品牌覆盖耳机、便携音频、数播解码、功放、影音播放器、家庭影院处理器、音箱、低音炮、器材架和完整影音系统等多个方向。中国品牌不再只是站在幕后承担制造角色，而是开始带着自己的品牌、自己的产品体系、自己的声音理解，走到国际展台中央。

这背后，是中国音响产业角色的一次转变。

过去谈国产音响，很多人首先想到的是代工、供应链和性价比。但近几年，国产品牌在数字音频、流媒体播放、放大器设计、沉浸式影院处理、低频管理、客厅影院和系统集成方面快速成熟，已经从“单品输出”走向“系统方案输出”。

天逸音响此次亮相维也纳 HIGH END 2026，正是这种变化的典型缩影。

不是一台器材，而是一套完整产品矩阵

天逸音响创立于 1992 年，是国内较早深耕 Hi-Fi、家庭影院、K 歌、专业音频和数字音频领域的品牌之一。它的特点不是只押注某一类单品，而是形成了相对完整的产品体系。

从 CD 播放器、数字播放器、解码器、Hi-Fi 合并功放、前后级功放，到全景声影院处理器、AV 功放、多声道后级、影院音箱、低音炮、客厅影院套装，再到影 K 系统和定制安装，天逸多年积累下来的并不是某一款孤立产品，而是一套面向家庭娱乐与发烧应用的影音生态。

这也是它在维也纳展台上最值得关注的地方。

从现场展示可以看到，天逸并没有只摆出一台功放或一对音箱，而是把 Hi-Fi 两声道、客厅影院、8K 全景声影院、低音炮系统和入门高性价比组合同时带到展场。对于海外观众来说，这种展示方式非常直接：天逸不是单一器材品牌，而是一个能够从信号源、处理器、放大、音箱、低音炮到客厅影院方案，提供完整系统能力的国产综合型音响品牌。

明星单品：风暴系列低音炮

天逸展台上最有视觉冲击力的产品之一，是风暴系列低音炮。

低音炮一直是家庭影院系统中最容易被低估、但实际影响极大的环节。它决定的不只是“有没有低频”，更决定电影声场的规模感、爆发力、能量密度和空间压迫感。一套影院系统能不能建立真正的沉浸感，低频基础往往是关键。

风暴系列低音炮的定位很清楚：它不是普通客厅里“补一点低音”的附件，而是面向家庭影院大动态、低失真和低频管理的系列化产品。

从入门型号到高阶型号，风暴系列覆盖不同面积、不同预算和不同声压需求的空间。小型号强调易摆放、易搭配和高性价比；高阶型号则把重点放在大口径单元、大功率驱动、DSP 调校、App 控制、多种输入接口和更深低频下潜上。

以风暴系列高阶型号为代表，天逸通过大口径低音单元、大功率 D 类功放平台与 DSP 管理，让低音炮不再只是一个简单的低频补充单元，而是成为可以调校、可以管理、可以参与系统整合的低频平台。音量、相位、高通、低通、EQ、输入电平以及不同聆听模式的可调节能力，使它更适合进入现代家庭影院系统之中。

在全景声影院时代，低频已经从“量感竞争”升级为“管理能力竞争”。谁能把低频做得更深、更干净、更可控，谁就更接近真正的影院级体验。风暴系列正是天逸向海外市场展示影院低频实力的重要窗口。

客厅影院新贵：悠享三号

如果说风暴系列代表天逸在低频性能上的积累，那么悠享三号则代表天逸对现代客厅影音需求的理解。

今天很多用户没有独立影音室，但他们仍然希望在客厅里获得更好的电影、音乐、游戏和 K 歌体验。传统家庭影院常常面临三个问题：布线复杂、搭配困难、调试门槛高。悠享三号的方向，就是把这些问题尽量简化。

悠享三号是一套 5.1.2 全景声超级影 K 系统，集全景声影院、专业 KTV、Hi-Fi 音乐与游戏体验于一体，支持 Dolby Atmos、DTS，并兼容 4K 视频、3D、Dolby Vision 等视频格式。

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它的价值不只是“多几个声道”，而是把客厅影音从电视外放、回音壁或普通 2.1 系统，推进到真正具备上方声场、环绕包围感和低频基础的沉浸式体验。

这类产品对国产品牌尤其重要。国际市场上，真正能大规模进入家庭的，往往不只是最昂贵的 Hi-End 单品，更是易安装、易使用、功能完整、声音完成度高的系统化产品。悠享三号让天逸在维也纳展台上不仅能面对传统发烧友，也能面向更广泛的家庭影音用户。

8K家庭影院新作：AT-500 与 AT-600

本次展台中，AT-500 与 AT-600 被放在“8K 家庭影院最新力作”的位置上。这两款产品，是天逸面向中高端私人影院和沉浸式影音系统的核心中枢。

AT-500 是一款 8K 沉浸式 AV 处理器，面向高端私人影院开发，支持 Dolby Atmos 与 DTS，同时兼容 3D、HDR10+、Dolby Vision 等视频格式。它的角色不是普通 AV 功放，而是把影院系统和音乐中心整合在一起的超高清影音中枢。

对于一套现代家庭影院来说，处理器的重要性越来越高。它不仅要负责多声道解码，还要承担 HDMI 视频管理、音频格式识别、声道布局、低频管理、房间校正和系统控制等任务。AT-500 的出现，说明天逸在全景声影院中枢产品上已经形成了较完整的产品思路。

AT-600 则进一步强化了房间声学修正与高端影院管理能力。它同样面向 8K 沉浸式影院系统，支持 Dolby Atmos、DTS、HDMI 2.1、HDCP 2.3、8K 视频传输、Dolby Vision、HLG、HDR10 和 HDR10+。更重要的是，AT-600 引入 Dirac Live 体系，覆盖房间校正、低频管理，并面向更高阶主动式房间处理提供升级方向。

对于多声道、多低音炮、多座位的私人影院而言，房间声学修正和低频协同，已经成为系统最终表现的关键。影院处理器不只是“能不能解码”的问题，而是能不能把复杂的空间、多个声道、多只低音炮和不同座位区域整合成一个完整的声音系统。

从 AT-500 到 AT-600，可以看到天逸家庭影院产品线的升级逻辑：从全景声解码走向多声道系统管理，从 8K 视频兼容走向房间声学控制，从家庭娱乐中心走向高性能私人影院中枢。

Hi-End 旗舰：AD-1 前后级 + 昆仑二号

天逸在维也纳展台上并没有只讲家庭影院，也把 Hi-Fi 两声道系统摆在重要位置。其中最能代表品牌高端取向的，是 AD-1 前后级搭配旗舰落地音箱昆仑二号的旗舰组合。

这套系统传递出一个很清楚的信息：天逸不只是做客厅影院和家庭影院，也没有放弃传统两声道发烧市场。

AD-1 前级具备解码、前级放大、黑胶唱放和多种数字/模拟输入能力，采用高规格 DAC 架构与平衡输出设计。对于一套高端两声道系统来说，前级不仅是音量控制中心，也是声音风格、信号纯净度和系统信息量的重要来源。它需要在功能完整的同时，尽量保持信号路径的纯净与稳定。

AD-1 后级则强调大电源、大电流、甲类/甲乙类工作方式和对大型音箱的控制力。与合并功放相比，前后级分体结构更有利于供电、信号处理和功率输出的独立优化，也更符合高端两声道系统对动态、声场、控制力和音色密度的要求。

昆仑二号作为现场搭配的旗舰落地音箱，则进一步强化了天逸向上突破的形象。过去很多人一提到国产品牌，首先想到的是入门价位、实用功能和高性价比。但当一套国产前后级旗舰系统搭配大型落地音箱出现在欧洲 Hi-End 展会上，它表达的是另一种态度：国产品牌不只可以做普及型产品，也有能力向更高阶的两声道系统发起冲击。

这套组合是天逸展台中最具“品牌高度”的部分。它面对的不是普通客厅影院用户，而是对声音质感、声场比例、动态释放和系统搭配有更高要求的发烧友。

经典传奇：AD-99D + 童笛9号

在天逸产品线中，AD-99D 与童笛9号的组合，更像是一种“经典发烧入门到进阶”的代表。

AD-99D 是一台大功率多功能超甲类 Hi-Fi 合并功放，兼顾传统两声道放大与现代音源输入需求。对于很多家庭用户来说，一台功放如果只能接传统模拟音源，使用场景会受到限制；而 AD-99D 这类产品，则把蓝牙、本地播放、数字输入、模拟输入和两声道驱动能力放在一起，降低了普通用户进入 Hi-Fi 系统的门槛。

它还提供 Pre-Out 与 Amp-In，便于用户在后续系统升级中进行前后级分离或扩展搭配。对于一台合并功放来说，这种可扩展性非常重要。用户可以从一台机器开始，逐步增加音源、后级、低音炮或其他系统环节，让整套系统具备更长的生命周期。

童笛9号则是天逸书架音箱产品线中的经典型号，定位为无源发烧 Hi-Fi 书架箱。相比大型落地箱，书架箱更适合中小空间，也更容易在普通家庭环境中获得准确的声像和自然的声场。

AD-99D 推动童笛9号，形成的是一套兼顾音乐性、易用性和价格友好度的两声道系统。它不刻意堆砌旗舰感，而是让更多用户能够用相对合理的预算，接触到真正的两声道 Hi-Fi。

对于一个品牌来说，旗舰产品决定高度，而经典普及型组合则决定用户基础。AD-99D + 童笛9号的意义正在于此：它让发烧不再只是少数人的高门槛游戏，而成为更多家庭可以理解、可以进入、可以长期升级的声音生活方式。

性价比王者：AD-60 + 童笛C6

在天逸展台上，AD-60 搭配童笛C6 被标注为“性价比王者”，这也是非常聪明的一套展示。

AD-60 面向桌面、小客厅和入门 Hi-Fi 用户，体积相对紧凑，支持 TF 卡、U 盘播放和蓝牙等现代连接方式，适合电脑桌面、书房、小客厅以及年轻用户的第一套 Hi-Fi 系统。

童笛C6 则是一对两分频两单元书架箱，采用 1 英寸 PET 膜球顶高音和 6.5 英寸云母中低音单元，定位于年轻发烧友和家庭用户。相比大型落地箱，童笛C6 更容易进入普通居住空间，也更适合作为入门两声道系统的起点。

这套组合的价值在于“可进入性”。

Hi-Fi 行业不能只靠高端旗舰维持热度，也需要让新人有机会听到真正比电视外放、蓝牙音箱和回音壁更完整、更自然的声音。AD-60 + 童笛C6 正是国产品牌拓展用户群体的重要入口。

它的意义并不在于把所有指标都做到极限，而是在有限预算、有限空间和简单操作条件下，让用户第一次感受到两声道系统的声场、层次、结像和音乐氛围。这对于行业新用户培养非常关键。

从单品出口，到品牌出海

天逸此次维也纳亮相，不应只被看作一次普通参展。

它呈现的是国产综合型音响品牌从“单品出口”向“品牌出海”的转变。过去中国音响产品走向海外，很多时候依靠 OEM、ODM、价格优势和供应链效率。今天的变化在于，中国品牌开始带着自己的商标、自己的产品命名、自己的声音理念、自己的系统组合，直接面对全球经销商、媒体和发烧友。

这并不容易。

欧洲高端音响市场有成熟的品牌审美、渠道体系、评论体系和用户传统。一个中国品牌要真正赢得海外市场，不仅要产品参数漂亮，更要声音表现稳定、系统搭配成熟、英文资料规范、售后服务可靠、渠道支持长期化，并且能够用国际用户听得懂的方式讲清楚自己的品牌价值。

天逸的优势在于，它不是单一品类品牌。它有三十多年音响电子产品研发制造经验，也有覆盖 Hi-Fi、家庭影院、影 K、专业音频、数字音源和低音炮系统的完整产品体系。

今天的影音市场已经不是某一台器材单打独斗的时代，而是系统体验的竞争。谁能把信号源、解码、功放、音箱、低音炮、房间校正、操作体验和售后服务整合好，谁就更有机会进入全球用户的客厅和影音室。

天逸在维也纳展出的这些产品，恰好覆盖了几个关键层面：高端两声道系统、沉浸式影院处理、低频管理、客厅影院、入门 Hi-Fi 组合和系统扩展能力。它们共同构成了一种品牌表达：天逸不是只想卖一台机器，而是希望以完整产品线进入不同层次的家庭影音场景。

行业媒体点评

站在行业媒体角度看，天逸音响亮相维也纳 HIGH END 2026，最值得关注的不是某一款产品，而是它所代表的产业方向。

国产音响品牌正在经历一次身份升级：从制造能力，到设计能力；从价格优势，到系统优势；从国内市场，到全球市场；从“别人品牌背后的工厂”，到“自己站在展台中央的品牌”。

当然，走向国际并不意味着挑战已经完成。中国品牌要在欧美高端市场真正站稳脚跟，还需要更稳定的海外渠道、更有审美辨识度的展厅展示、更系统的英文产品资料、更长期的本地服务，以及更清晰的品牌叙事。只有把产品力、声音完成度、渠道信任和品牌表达同时做好，国产音响才能真正从“走出去”变成“站得住”。

天逸这次带到维也纳的产品矩阵很有代表性：风暴系列低音炮展示影院低频实力，悠享三号展示客厅影院解决方案，AT-500 与 AT-600 展示 8K 全景声影院中枢能力，AD-1 前后级与昆仑二号展示两声道 Hi-End 追求，AD-99D 与童笛9号延续经典 Hi-Fi 组合，AD-60 与童笛C6 则承担让更多用户进入 Hi-Fi 世界的任务。

这不是一次简单的产品陈列，而是一套从入门到旗舰、从两声道到全景声、从客厅娱乐到私人影院的完整展示。

维也纳的舞台，见证的不只是天逸音响的一次海外亮相。

它也在提醒整个行业：中国音响品牌已经不再满足于站在世界工厂的位置，而是开始把自己的声音、设计和系统能力，带到全球发烧友面前。

巴莫贝

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