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鱼与熊掌的问题
困扰大部分发烧友的问题
就是没有一套系统能兼顾所有的音乐的类型 照顾了大动态，大编制的音乐，中高频的线条的细腻度总归是要弱一点，所以并有了贵气与否的形容
照顾了中高频的细腻，低频的下潜和量感始终只能听个响。
两分频书架音箱好还是三分频落地音箱好？ 这是个永恒争论的话题
答案是各有优略
最终大致形成一种认知，不同的系统适合播放不同的音乐种类，那这样如果听音乐的范围比较宽广的，基本最少需要两套不一样的系统才可以。
至此问题来了，题外话
唱片是不是也是多套系统监听下来制作的，
据小林所了解，一般录音室有三种监听音箱，
第一主监听：大尺寸喇叭单元，目前大致采用丹拿声学，罗杰之声，真力，PMC,ATC,ADAM等为主，也有boxer，tad等用于更小众的录音棚，该音箱主要用于混音制作及混音后监听，
第二近场监听：多数是8寸小三分频，也有两分频，目前流行的仍然是上述品牌，主要用以人声，乐器等单音轨的处理监听，极少用于混音。
第三 纠错监听音箱：这个几乎清一色的采用雅马哈白盆， 它的特点频响曲线几乎是一条直线，用于监听录音时的一些失真及环境的底噪等等， 综上所述，我们听到的cd唱片最终的声音定格是在主监听上面实现的，
那么为何轮到回放时确有诸多的口味，以及优缺点等等理论。
音响系统的较声是完全参照个人喜好还是客观标准下的个人喜好 小林的观点是以监听系统为师，当然个人喜好也没问题，但那多多少少的都是一些音染
理由很简单，音响系统听得唱片和文件都是监听系统混音出来的，如果追求的是HIFI(高保真）那么监听系统所听到的便是唱片文件里面所固有的“真”。 我们先来看看李小沛老师用的混音棚 那对四个大喇叭的就是主监听，丹拿声学 m4
我们再来看看推动他的功放
监听的放大系统无疑大多数都采用电子分频的驱动方式来驱动，
优点：整个信号的放大过程没有衰减，没有被动分频器的斜率和相位问题，可以兼顾不同尺寸喇叭对功率的要求。 缺点：不是一般发烧友可以驾驭的放大方式，需要一定的电声常识，需要校准的仪器及软件，同时还需要一定的动手能力来调整。
加上目前市面在售的电子分频极少，数字电分小林认为多了两次转换，损失还是非常大的。小林不推崇dsp类的数字电分。
综上所述：
hifi音响的系统较声应该向监听专业系统学习，和参照，那才是对音乐本质最好的尊重，也才是音响应该有的本质。而电子分音的技术应用在此起到 至关重要的作用。
即便我们不一定能拥有电子分频，但应该以此为之努力的方向，在民间普遍开来而努力才是。
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狗仔卡
发表于 2020-1-6 23:08
变色卡
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