ATC SCM100SE落地音箱

传说

自1974年以来，声学换能器公司（ATC）便开始生产驱动器和扬声器，并在高保真音响市场上建立风扇基础，以提高其系统的性能质量已有20多年了。SE版本以该公司的Tower系列重量级落地柜为模型，将更高级的橱柜和电子设备带入了方程式。您需要为令人印象深刻的饰面，镶嵌的金属制品和全离散的电子产品多支付50％以上的费用，但是您确实可以用自己的钱得到一个漂亮的扬声器。对于SCM100SE，它是一个相当坚固的秤，秤重达79kg，比标准型号多10kg。

特别版的设计增强包括顶部和侧面的镍管以及覆盖后部放大器的匹配的电镀镍平板。在经典ATC上，放大器的散热片和握柄以背部为傲，但所有这些都隐藏在SE型中，并安装了第二个通风面板以散热。这使家具更优雅。

另一个区别是底座使机箱稍微升高一点，形成了一个间隙，使扬声器底座的设计更加混乱，也可能有助于低音。底座的底侧有螺纹，用于钉脚，但考虑到重量，在某些地板饰面上使用钉时要小心。对我来说，最令人满意的细节是盒子顶部的曲线，该曲线在容纳驱动器的挡板上形成了一条“眉毛”。您可以选择带有匹配或对比色圆角的“眉毛”部分的颜色，这是不错的选择。SCM100SE具有一个矩形格栅，其格栅相当坚固，可安装在挡板上。我更喜欢带有格栅的外观，并且由于该系统是通过带有格栅的ATC进行调谐的，因此在我大部分的聆听过程中，它都是这样。

像许多ATC一样，SCM100SE是一个活动系统。每个机柜中都有一个电子分频器和三个独立的功率放大器。来自前置放大器的信号通过仅XLR输入端进入分频器，在此使用二阶有源滤波器和全通相位校正滤波器进行分离。然后将其发送到各个功率放大器，后者又直接连接到驱动单元。当我请ATC工程师Ben Lilly解释主动操作的好处时，他开始说一个事实，即ATC每年在专业市场上销售的所有扬声器对中，只有不到百分之一是被动的，这告诉你很多。简而言之，这些好处避免了无源系统固有的问题。这些佩卡迪约琴需要在低音驱动器上安装一个电感器，以吸收能量，由于串联电阻而降低了效率并损害了放大器的阻尼因数：效果与扬声器电缆类似。衰减系数的折衷意味着对低音的控制较少。另一个问题是无源分频器难以应对驱动器阻抗的动态行为。设计人员被迫围绕问题进行设计，以便做出最坏的妥协。然后，难以在维持均匀的频率响应和稳定的阻抗的同时获得良好的相位响应。整件事是一个棘手的平衡行为。最成功的无源分频器不仅比有源分频器设计复杂，昂贵，而且还必须处理放大器的高功率。相比之下，有源网络接收的前置放大器的电压输出要低得多。

在有源扬声器中，分频器只能看到功率放大器的固定输入阻抗，而功率放大器的输出阻抗又低，并且可以应对任何驱动器带来的变化，尤其是在为工作而专门调整的情况下。因此，SCM100SE上的优化电源系统的高音扬声器功率为50W，中音扬声器功率为100W，低音驱动器功率为200W。

尽管如此，主动设计还是有一些缺点。首先是升级的困难：您几乎对板载放大器一无所知。第二个事实是，放大器被固定在振动盒上，从而使其自身振动。如果这些烦恼使您无法享受主动性能的荣耀，那么ATC可以提供具有内置有源分频器的独立立体声放大器形式的解决方案。P6是专为顶级EL150设计的，但可以与他们的三分频扬声器一起使用，它的功能不比板载放大器强大，但它是一款更精致的放大器，而且外观精美。

SE型放大器通过分立元件替代运算放大器而升级到了较低范围的放大器，并且全部由内部ATC从头开始构建。SCM100SE上的驱动单元同样是内部制造的，包括公司“ S”系列的软球顶高音扬声器，经典的ATC球顶中音单元以及带有超级线性磁铁系统的12英寸低音驱动器，后者对这款扬声器的整体重量做出了重大贡献。

SCM100SE是一个低音反射式加载系统，在前面有一个大端口，可以比通常对于这种尺寸和功能的扬声器所期望的更靠近墙壁。我在15 x 12英尺的常规英国客厅中使用了有源SCM150，并且没有过多的低音问题，这在能够达到25Hz（-6dB）的扬声器中非常罕见。

在这种情况下，SCM100SE在较大的空间中使用，但与连接到Townshend Allegri +前置放大器的墙壁相距仅一英尺远，后者既不平衡也不活跃，但带有一对适当端接的三米互连件，工作相当不错，或者我以为直到我发现了一个重要发现之后，我才会在适当的时候予以披露。

由于东西站在系统响起权从最初的音符尼尔斯·弗拉姆的的“说和做” [ 空间，Erased Tapes]，首先要坚持不懈地重复用某种方式处理过的钢琴音符。ATC一直擅长再现钢琴录音：创始人Billy Woodman曾经专业演奏（这必须有所帮助），尽管它不像纯粹主义者那样，但ATC却在我心目中成为了我。借助BorderPatrol的非过采样DAC SE（在情感交流部门中尤为擅长），它达到了其他人找不到的部分。阿尔弗雷德·布伦德尔（Alfred Brendel）的“乔安娜（Joanna）”听起来也很棒。他的Haydn 11钢琴奏鸣曲[Philips]特别细微而迷人，表明除了（或可能是由于）强大的功率和带宽之外，该扬声器还可以完成任何细节。

我用SCM100SE尝试了许多不同的数模转换器。他们揭示了MSB Discrete的宽带中立性，以及其巨大的细节分辨率和流畅的传送效果，同时还揭示了Naim NDX 2流媒体播放的相对干燥的绝佳时机。在这两种情况下，扬声器都表现出足够的控制权，直至低至最低频率，而没有带负反馈太多的电流放大器带来的细微高频眩光。我真的很喜欢他们可以轻松交付的数量；在高和低聆听水平之间，字符的变化确实很小，并且可能是由于房间的反射而不是扬声器的反射。当我习惯了常规的放大器和扬声器组合时，可能要花一些时间，

我也尝试将NDX 2的音量控制输出直接用于ATC。这在中部表现强劲，在上低音区略微倾斜，但具有令人印象深刻的参与力，将音轨带入高音区，您要做的就是闭上眼睛进行运输。混响深度特别强，底鼓的形状和力量也是如此。MSB与AURALiC ARIES G1拖缆相结合，这次用平衡电缆连接，以更均匀的方式非常特别。阿卜杜拉·易卜拉欣（Abdullah Ibrahim）的“ Ishmael”（非洲-眼泪和笑声，Enja）是人声主导的长篇作品，听起来很透明，并且完全被这种组合所吸引。我还通过Allegri纺了一些乙烯基。Gwenifer Raymond在这里的吉​​他采摘缺乏我所期望的开放性 您从未像《舞者》 （《 Tomkins Square》）的专辑一样多，但她的演奏之美和光彩的确很明显，并且班卓琴的音调非常强劲。远处的雷暴现场声音特别令人愉悦，因为直到扬声器的低音定义暴露出来，我才能识别出低端隆隆声。

之前我提到过，在这次审查过程中，我发现了有关ATC活性成分的发现。他们需要比平均水平更高的动力。超过了MSB DAC或变压器无源Allegri所提供的。我获得了令人难以置信的启示，即宽带宽的结果，具有强大的功能，但对情感的影响却有限：有些东西并没有胶凝。因此，我挖出了一个ATC CA2前置放大器并将其连接起来。巴姆，做到了：音乐家在房间里。现在，尼尔斯·弗莱姆（Nils Frahm）的声音听起来非常真实，钢琴恢复了其全部的动感光彩，而演奏又恢复了刺痛的即时性。使用具有不错的线路驱动能力的前置放大器突破了听众和演奏之间的最后障碍，从而实现了一流的技术和情感交流。亨德里克斯的“西班牙城堡魔术” [Axis Bold as Love，Track]并不是传统意义上的高保真记录，但是所有重要的东西都存在：他准确传达自己在数据流中所感觉到的一切力量，您不禁要表演的灵魂和精力被吹走了。那和低音，在监视器可用的情况下，肯定无法在今天听起来如此出色。Zappa的“酷刑永不停止” [ Zoot Allures，华纳兄弟]在后台进行了很多工作：如此强烈而压缩的吉他声音在乐曲中开始听起来很郁郁葱葱，但最终注入了最肮脏的反馈。这些高分辨率扬声器为您带来所有这些荣耀和更多享受。

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smzjh 发表于 2019-10-29 21:45
可以买中级轿车了

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