讨论 —— 强势的直达声和反射声之间的得失

mj5522

本话题来源于我最近想入手德国飞星音箱，这个牌子的产品不便宜，也小众，我对它的印象和了解仅止步于音展上的片刻和零碎的试听场合，经常出入广州高盈也很少见到它的踪迹。我喜欢它的那根筋应该先是从侧低音开始，我当时特别好奇它一只音箱也设计上四只7寸低音，一对共八只7寸，这方案岂不是有很大的环境反射比例？！扬声器的设计虽然殊途同归，但此途非彼途，设计是各种的拿捏碰撞出来的成果，而在当中，对于总成效果的直达声和反射声占比哪个强势些较好呢，这里面就关系到架构问题和声学问题，允许我在这大量省略，直接举例吧。

目的还是分享和讨论，想简短地让大家理解我问的是什么，我举两个夸张、悬殊点的例子来，一个是障板式，一个是丹拿证据。障板，粗俗点讲喇叭单元+声短路阻隔板，窄板也行，全开放，声波到处窜，环境声波充斥度丰满，反射比例强势，这种方式也有不少粉丝，包括我，我懂它好听的点是什么，它能够给予极佳的音乐包围感，音乐氛围弥漫，轻松自然，皇帝位置弱化，朋友之间可以同时交谈而不特别阻碍听觉接收，这是强势反射音为主导的结果。丹拿证据是另一项的典型，按丹拿DDC技术设计，是意义上新老丹拿的分水岭，也粗俗地概括吧，当传统的金字塔能量比例(高中低)被丹拿放弃，转为它认为更适合未来的轴对称高结像低反射方案，丹拿来了第二次生命，而很多人还活在传统比例套路去，这就是丹拿各地区水土不服的原因。轴对称高结像，这六个字不是什么重点，也不是什么新玩意，它强势了直达声的比例和质量，但低反射就是关键了，首先低音喇叭不允许做大，这是和传统比例最大的不同之处，喇叭直径在8寸之内，控制空气驱动面积，限制输出，有效弱化环境反射声，提高喇叭反应速度和线性，种种综合起来，丹拿证据的结像、速度、瞬态、分析力等这些现代音响指标上有极高表现，不管你是否喜欢新丹拿这种调子，证据这些优势是坚挺着的。

两种悬殊的架构，都有粉丝和拆台者，那么到底在一套系统里头，扬声器该强势直达声还是反射声好？两者好坏以及用途概要，是我想讨论的重点，希望各位讨论。

勾魄

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bose 901是两个直达声单元，16个反射声单元。对这种又怎么解释？

普兰

谈个人体会只供参考：
1，低音喇叭无论在音箱中如何布局，都可简单等效于点声源而不考虑它的方向性，即低音的辐射3D能量相等。低音反射声与直达声叠加会1，破坏低音清晰度；2产生低频驻波，或某几个频率过强低音震心而浑浊，或某些频率产生波谷，听觉上低音不足音质干枯。

2，丹拿证据等仿同轴布局，是因为他的低音喇叭含中频，这样布局会类似音柱，削弱天棚地板的干涉，展宽水平指向拓宽听觉声场。

3，声场式音箱，在于中高频的多喇叭向侧、向后等，他可模拟出中高频的点声源效果，这在障板式音箱、博士、燕飞尼迪等品牌产品有体现。他们特点是中高频的弥漫感，增加了真实声场的体验。

249273911

    恕我愚钝请教楼主：反射声是不是从墙壁反射回来进入耳朵的声音？

juanbao2005

教授好帖，帮顶，我觉得直达声和反射声能不能更好的结合在一起，单单只有直达声,声音会呆一点，加一点反射声，声音会更丰满，这个要根据房间精心调教才得到这样的效果，就好比在真空状态下听音和在下水道类的环境下听音是两种极端，小烧不才，经验有限。

ex1890

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虽然是四个同样的7寸，但负责的频段应该不少于两个，我估计是两个并联低频，另两个并联做（中）低频，分别独立箱体，这样应该有某些好处。否则在一个不大的箱体上，用相同的频率四个7寸，难以理解。再说飞星它不是卖喇叭的～

mj5522

普兰 发表于 2015-8-8 19:41
谈个人体会只供参考：
1，低音喇叭无论在音箱中如何布局，都可简单等效于点声源而不考虑它的方向性，即低 ...

谢谢师兄详细分享。当低频频率越低，指向性越弱，飞星的侧低音设计也因为这个原因，为求弱化指向性而尽量降低其侧低音分频点至150hz，相比ATC/PMC的三分频低音分割在300-380hz要低得多，当干涉频率不足够低时，低音喇叭的摆放位置就显得很重要，而另一方面对AV用户低音炮的低音摆位，其摆放位置和坐向都一定关系到室内声学参数的直观变化，通过移动低音炮的室内3D位置改变环境互动关系从而达到理想效果，波峰/谷均可由此一定程度修正。虽然指向性弱，但人耳仍然很容易察觉到低音发声位置，正向侧向背向都有不同效果。

丹拿的DDC技术我觉得只是一种过度炒作概念，这种对称设计哑铃式在证据出现之前就已经存在多年，澳大利亚品牌DUNTECH，八十年代的作品已经采用丹拿喇叭去制作自己的音箱，最有名的皇帝是世界业内公认的经典作品【下图】。此架构到现在依然常见，比如枫叶之声的大师3.0、卡玛的哑铃等，提升水平覆盖效果显著，而丹拿所说可以削弱地板和天花板反射干涉我并不苟同，要降低地板和天花板干涉常见两种办法，要么就是做一个波导，引导声波的导向角度，要么就是缩小喇叭直径来增强指向基础，丹拿用的就是后者，如在证据音箱上面再上下各增添一个12寸低音，它还能够降低环境干涉吗？输出变大，环境干涉也会同步增加，此时DDC技术里面所强调的架构优势就不攻自破，很显然丹拿的取舍就是抛弃传统能量比例而换来的，其实这个问题非常错中复杂，以后再写个有关新老丹拿演变文章来慢慢分析下来好了，这里简单带过。

mj5522

ex1890 发表于 2015-8-9 14:26
虽然是四个同样的7寸，但负责的频段应该不少于两个，我估计是两个并联低频，另两个并联做（中）低频，分别 ...

四个7寸都负责150hz以下。

mj5522

可能我的问题问得有点含糊，让大家不易抓住发挥重点。

设计师通过设计手段来表达他所理解的好声音为何物，将其产品化，这里头的关键是对好听感的理解。
同样，作为受众，每个人音响阅历不一，有不同的理解，同一个音箱型号也会有很悬殊的褒贬黑白之评，这里头也是个体听感差异的原因。

飞星的侧低音设计的道理在哪？无非是设计者认为侧置后可强化其反射音，增加空间感，音乐氛围，音箱正面能做窄来尽量减少声音绕射，提升透明度和定位感。
似乎干巴巴的听感比较不讨好人，低音的量感和环境分布相对饱满会使其音乐水份更佳，让人觉得讨好许多，这点看似没有异议。
虽说听感各异，但还是有一些听感底线我们是彼此相通的。


在设计者斟酌其得失之间，我们何尝不是也在斟酌同样的事情，此讨论大概就这个本意。各自发挥吧。

mj5522

这对非常罕有的Celestion System 6000低音系统，是百变龙在推出SL600两年后为其补偿的一个升级方案，以填补频宽的可靠性，配套还有一个有源低频分音器。SL6000低音系统由四只12寸长冲程纸盘低音组成， 硕大的磁钢和铸铝支架提供更好的性能，用料十足，负责分频后20hz-70hz频段范围，全开放式，所有它也有着密封式不可比拟的无拘无束和开阳，环境调补丰满，音乐氛围良好，各种设计都有优劣，而我偏好开放和强放射类型。{:soso_e100:}