何为染色，发烧随想之一

mingzezone · 发表于 2013-9-11 20:01

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本帖最后由 mingzezone 于 2013-9-12 11:42 编辑

         前言写之前，先把几个问题说一下，建立逻辑上的准绳。如果有不对的地方，请指正，本文的目标是建立一个科学理性的发烧知识基础准则，虽然题目有点大，甚至大言不惭，请原谅！可写这文章的动机仅仅是探寻真相，和大家一起进步，为了大家一起玩好音响，为了能让家电论坛的朋友们和谐交流，我想，作为一个热爱这里的会员，应该做点什么。我也深深地知道，高手是很少出来写文章的。发烧这么多年，我们发烧友的水平为什么没有进步？为什么总是争论不休？带着这种探究和不甘心，就让小弟来抛砖引玉。


先来谈谈什么是声音的构成

   声音是什么？人声是怎么产生的？是肉质，人的声带在特定震动下发出的声音，人声里面不单单有声带的震动声，还有胸腔鼻腔的共鸣音，还有脖子长短嘴巴大小这些物理特性造成的扩散差异，声带声是基础音，胸腔鼻腔的共鸣音实际上是辅助染色，扩散也是。

弦乐器声是怎么产生的，不同物料的琴弓弦拉动金属或者其他材质琴弦震动发出的声音，里面混合了木质腔体经过混响的共鸣音。

管乐器声是怎么产生的  和人声类似，是由吹气让不同材质的震动簧片震动发声，经过管腔体混响，呈现各种质感的音色。

键盘乐器  声是怎么产生的  是固定在钢架上的金属弦被羊毛木槌敲击发出的共鸣音，经过木质腔体的共鸣和适度阻尼发音。

鼓声是怎么产生的是固定在鼓体之上的震动膜片，经过敲击，鼓皮震动并且经过另一端的鼓皮适度收敛发出的声音，也是由基础音和腔体共鸣音产生的。鼓的大小直径决定频率，鼓的材质决定音色质感。

列举了这些众所周知的东西，就是想说明，乐器声音是怎么发声的，声音里面又包含了基音和混响，以及不同结构，不同材质所能产生的特定音色质感频率。并且，声音不单单是响度指标，里面还有音色，质感。

下面再看看，喇叭单体是如何工作的，以及，不同物理的特性差异造成的听感差异

  音箱里面的声音是由响度质感色泽快慢强弱来给人全方位感知的，而为了去表现这一些特点，音箱所承受的职责是十分沉重的，可以说，由于物理因素，至今为止，没有任何一种材料制作的喇叭，是可以完美发出上面所说各种类型声音的，因此，才会有各种形式的，多种多样的音箱设计。目标就是为了模拟出这些声音的特征和质感。合理的利用其特性，就能最大限度接近某种真实。

喇叭单元常见的材料结构差异以及背后所呈现的特点

喇叭发出基音也和乐器一样，是依靠震动，音色质感是依靠不同的震动材质，箱体环节后面谈。

低音喇叭和鼓原理一样大小决定工作音调高低，鼓皮材料决定音色质感（喇叭震盆材料）

纸盆  这种材料质量轻，在此重量下刚性好音色比较自然，缺点是低频量感不够，再就是容易受到空气湿度影响物理特性。
塑料盆（PP 聚丙烯等等）有足够好的刚度和韧性，音色中性，质感发粘，对提高声音密度有好处，q值容易做得高，Q值暂时理解成阻力，阻尼。所以低频特性好。适合追求低频冲击力密度的音箱设计

纤维编织盆震动失真低，刚性大，重量轻，瞬态好，音色中性偏薄，适合做声音比较自然清透的音箱。

复合材料编织盆涂胶盆  这些从物理特性就能看出是为了追求特定的阻尼系数。

其实喇叭的特性和箱体特性是一个相辅相成的整体设计，不能分开来看，大都是设计师针对喇叭特性，去设计音箱和分频器，呈现最终的效果。

高音喇叭同样也是由震动面积决定声音音调高低，振膜材质决定音色，质感。常见高音振膜材料如下

纸盆
金属
塑料
复合材料
丝质丝质涂胶

可以看得出来，不论是低音喇叭还是高音喇叭，设计思路都是振膜决定音色质感。

音箱的箱体设计

同样，音箱的箱体设计，除了喇叭利用效率之外几种常见形式，也都是为了达到某些特定的质感。

常见音响设计有

  倒相孔式  此种设计，利用低音单元向后震动的频率利用导向孔的直径和长度，与之产生特定低频共鸣，优点是低频听感多，缺点是低频量感难以控制好。质感不容易逼真。

密闭式  此种设计，把低音喇叭向后震动的能量完全去除不用，利用箱体密封特性，与喇叭震动配合，产生一种带有弹簧效应的动能，优点是，低频听感逼真，毕竟这与鼓的发声原理接近，缺点是由于喇叭震动受到阻力，效率非常低，难以推动，低频量感偏少。

迷宫式  此种设计，利用一个复杂的腔体结构，把低音单元向后辐射的动能加以放大，就如同老式电唱机的喇叭，直接对声音扩散，优点是低频能量感好，延伸不受喇叭口径限制，缺点是难以控制让他发出清晰有力的高质量低频。

低频辐射式，这种设计利用密闭音箱的对喇叭的适度阻尼，在密封的箱体内部又加了一个没有主动运动机构的低音喇叭，这样大大利用和提高了低频的效率。但是这种设计低频失真很大，非常难控制好，一般不采用这种设计。

  阻力&阻尼

不论是喇叭单元还是音箱，或者是用特性性能的功放驱动音箱，阻力都是一个针对过多不必要震动的一种收敛，以达到特定目标的声音质感，阻力和扩散是相对的，阻力这个概念，在音响器材的各个环节都会出现，巧妙利用，会让声音更真实，更美好。甚至，家庭房间的吸音，也是为了利用阻力，提高声音的质感表现。

  下面上图看几种音箱的设计，他们是如何利用阻力和扩散对声音加以处理的，仅仅找些通俗易懂的例子。其实各个环节的变化多种多样，统统谈到的话，我没有这个本事，仅仅是举例说明改变声音的环节太多，可能性也太多。

下图是ATC音箱，大家通过观察可以发现，他的单元振膜上面都涂覆这胶质层，这种涂覆，实际上就是对材料施加一个阻力，以达到能够控制的特定音质

下图是威信音箱，威信本身没有制作喇叭单元的能力，他通过购买其他单元，并且在单元上附加阻尼材料，改变喇叭的音质特性，这也是阻尼阻力设计的一种。

JBL号角，这是高音扩散共鸣的一种设计形式

法国三角音箱的高音是半号角，其高音扩散出之前就已经经过适度混响，为了达到某种高音听感

声音的响度是什么

什么是监听音箱监听音箱的工作用途和特性，注定了监听音箱追求的目标是在有效的工作频段内让高中低三频发出的声音响度一致，响度决定了解析力，还有尽可能低的失真和尽可能大的动态范围。监听音箱本身理想化的设计思路是没有加入声音染音色的，或者换句话说，设计者在设计的时候，并没有去考虑用什么手法，让监听音箱有明显的风格美。可实际上说，监听音箱有于设计思路和采用技术成熟度，材料的关系，还是会带有一定的染色。但是相对于家用发烧音响，还是很中性的。为了证明这一点，我上一张频谱图来证明论点。
下面的图是常见的BBC监听雨后初晴HL5的商品标贴，我们来看一下，他引以为傲的是什么

大家可以看到，他的有效工作频率内的响度频谱图，是一条直线。但是，这对音箱仅仅是响度上面没有做修饰，基于上文所述我们也知道，喇叭是不可能真正全面的。BBC监听对声音的认知程度，也让这对音箱，利用了箱体材料和振膜材料，去表现出特定质感。这种对真实的认知，虽然现在来看是一种染色，或者风格，可是在那个年代，这种认知，不是为了美，而是为了追求真实感，乐器人声共鸣音的真实感。
这种胶盆震动的质感和胶木多层箱体的震动质感，呈现出的那种听觉特性很接近自然乐器的共鸣音质感。

下面再看看另一对监听音箱天朗红监听的标签

可以看到他在有效工作频率内，追求的也是响度曲线平坦如一条直线。其他的监听音箱就不一一例举了，他们所追求的都是响度平坦，三频响度一致，这也能看出来，监听音箱是录音制作环节，用来监测声音大小，声音音调，声音音色之用，最最重要的是，监听一下是否有偏差，因为三频的响度不一致的后果会直接导致声音的听感变化了，如下图举例所示，录音师会根据监听的内容，在调音台和后期电脑上，利用手段，稍微针对性的调教一下，以达到艺术化的渲染。或者这些渲染让效果显得更真实。

结论是声音的响度指标代表着解析力，细节再现的能力。

这就是经过了渲染的声音图像

渲染，究竟是为了达到真实还是为了美化，这个命题有点不好解释，可以让人接受的说法是，监听音箱制作，设计上面的渲染，是为了更接近真实，而家用发烧音响，渲染是为了某种程度上的美感。

渲染过度等于失真

要知道，录音室出版录音之前，也会根据音乐内容做一些修饰，如果播放的时候，用的是录音师录音时候的设备还原，就可以得到，录音师真正想给您听的效果，很多发烧级音响一再强调自己是不失真的，可是他们就连在有效工作频段内的响度都针对家用特性做了修饰，还原出来的效果可靠吗？忠实吗？再加上房间对声音的负面影响，您听到的三频分布响度不一致，会丢掉多少细节？做过统计吗？每一个发烧音响环节，都不严谨的话，最后听到耳朵里面的效果是什么？只能是自己喜欢的一种效果，和真实无关。

结尾部分

通过例举各种因素，我想说明，音箱&音响设计至今都是不完善的，最起码，表现音色，质感，没有一种箱体设计能让所有共鸣音都逼真，没有一对音箱或者喇叭，能把各种材质的震动质感一一表达真实完美，这才是为什么有这么多设计，这么多品牌同时存在的原因。大家都在追求真正绝对的真实，可是，目前，真的可以达到真实吗？因此，玩发烧音响一定不能以价位论好坏，以偏概全，以是否买得起决定自己的音响系统效果足够好，房间电源音源线材功放音响如果这里面每一件商品都有自己的态度，自己的美感，我们真的把他们全部拥有，就可以获得好声？结论显然是不可能的，这么多环节，怎么调配，完全是按照主人的意愿来进行的，可以说，私人音响是个人意志的最终体现形式，我们能够做得就是在购买，调配好自己喜欢的东西的同时，能够正确看待音响的差异性，局限性，多多结合音乐特点音乐组成的结构（乐器特点）去调配自己的音响系统，达到一定程度上的完美，就可以了。交流，一定要建立在这种基础之上，才可以有正面的力量和意义。实际上把发烧音响玩出好效果特别难，需要不断协调和正确把握某些特性才可以，对发烧友的知识精力财力挑战极高，这也是为什么这么多年我们烧友水平总是难以突破的原因，希望大家有时间多做做各方面的归类统计，发布上来，由版主归纳，形成严谨的文字，争取搞出家电论坛发烧友完全指南

属于个人的一点牢骚
从音源开始，我们可爱的发烧音响设计师就开始加入了各种染色，不论是否真实，是否那种美人人都喜欢，不可否认的是，发烧音响器材每一处环节都是为了表达特定美感，喜欢高音美感的朋友，尽可能会让高音发挥完善，这确实是一种有正确思路的搭配，可是反过来说，如果你的系统高音表现太好，那么，该有什么样表现的中低频与之配合呢？很多时候，某一点的突出是其他环节的弱化换来的，我是不是可以理解，你的系统播放中低乐器共鸣音偏多的古典乐，音色质感不正确呢？音色质感不正确，怎么表达出特定乐器的特点来？魅力何在？我这么说也仅仅是举例，如果你听的音乐够多，某些效果特别出彩的搭配是音乐适应性很差的，反倒是一些表现不怎么抢耳朵具有一定素质的音响系统，音乐表现会更全面一些。因为都是不够完美，过于清晰容易暴露缺点，特色差一点的含糊着听反倒均匀。时间关系，今天就不多说了，回头把功放部分补上