探讨音响声音调整的限度

laoniuhh

我在上一篇帖子中说，小提琴在音响中出来的声音比现场听的要厚一点。这种情况会不会是音响系统给小提琴中频以下的能量多了一些？是不是再多给一些，小提琴声音就能成为大提琴声音了？
  hifi音响全频带的音频信息在音箱的再现，可以少，但不能多。怎么理解这个现象，这要从音响的特点说起。音响和乐器不同，乐团指挥可以根据对乐曲的理解，对各个声部乐器音量做强弱对比要求。音响只有可能最大限度的再现软件记录的东西，对于软件记录的任何乐器音符频谱中不同频率的信息，整体要成比例的放大，如果音符频谱中的低频少，声音的声底就少了，声音薄了。如小提琴的琴箱声少了，人声的声带、胸腔共鸣少了。如果音箱接受音符频谱中的低频多了，比如小提琴的声音，是不是琴箱声音就更厚了，实际情况不是这样，音响对任何一个频点的声音再现，都有一个量感的最佳点，超过这个点，声音就紧了，硬了，声音形体小了，这个频点声音音量小了。音响调音的最佳点是从声音刚要紧的边缘回一点。如果全频带的声音都能做到这样，这套音响系统的调音是完成了。声音频谱的低频少了，声音也可以有紧到硬的现象，那是声音频谱中高频量感多了，音符的高频频谱声音紧，硬。这种情况并不是声音量感多了，而是局部不平衡的量感多了。
  音响声音软一点、薄一点，听起来也可以接受，声音要紧、硬了，听起来就难受了。由于一个比较普遍的原因，发烧友听到紧、硬一些声音的可能性比较小。
   有不对的地方，请发烧友指教。

谐音和韵

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[s:20]

[ 本帖最后由 谐音和韵 于 2009-1-9 10:40 编辑 ]

我信神话

平衡度的调整应该分成整体平衡度和局部平衡度的调整，局部平衡主要是针对乐器音色正确度的调整。
个人认为声音的厚薄主要与平衡度有关，结像大小、硬与软、紧和松主要与阻尼状态和谐波泛音表现有关。
小提琴声的调音难点是能量感（与量感稍有不同）由低到高的一致。

mxp

我一直在追求调高、中频紧些，要有密度，低频宽松些，体现空间感，瞬态要有速度，系统环节太多，点也太多，一直在摸索中[s:18]

我信神话

[s:68] 高中频也许用凝聚比紧来得恰当些。

suisheng

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声音调整的幅度大不大，没有客观尺度，只能以各人的主观听感为依据，所以说不准。
一套系统不经过调整就能够出好声的，可能只占小部分，开始的状态越差，调整的余地越大。大提琴听起来象小提琴，这种情况也许不多，至少我经历过……

laoniuhh

凝聚和紧是声音并排紧靠的两兄弟，声音凝聚是声音密度、重量、结像力的很好的表现，凝聚多了一点，声音就紧了。
  音响系统中频以下声音薄了，大提琴琴箱声音少了，大提琴琴弦声音频谱中低频信息少了，所以大提琴的声音像小提琴了，大提琴四条弦分别比小提琴四条弦低五度，琴弦比小提琴的琴弦要粗，如果大提琴琴弦频谱中的的低音能完整，大提琴琴弦声音比小提琴琴弦声音要厚一些。钢琴只有琴弦声音了，人声只有嘴皮子的声音了。很多音响系统都有不同程度的存在这种现象。

suisheng

原帖由 laoniuhh 于 2009-1-10 11:37 发表
凝聚和紧是声音并排紧靠的两兄弟，声音凝聚是声音密度、重量、结像力的很好的表现，凝聚多了一点，声音就紧了。
  音响系统中频以下声音薄了，大提琴琴箱声音少了，大提琴琴弦声音频谱中低频信息少了，所以大提琴的 ...

所见略同。[s:21]

我信神话

凝聚与紧不应该是两兄弟，凝聚代表结像合理聚焦正确，紧是来源于余音不够泛音不足。

laoniuhh

回楼上，声音凝聚有两个要点，该频段量感平衡，音响系统声音结像力好。如果该频段声音量感再多一点，声音就开始紧了。余韵和泛音在声音中占很少量感比例，是声音紧了，泛音、余韵少了。不是泛音、余韵少了，声音才紧的。
  谢谢。

shuzixile

说了半天，如何调？

发烧族

[s:41] [s:41] [s:41] [s:20] [s:20]

qw88

有时调整要反相思维

shuzixile

用均衡器？

我信神话

原帖由 laoniuhh 于 2009-1-10 16:11 发表
回楼上，声音凝聚有两个要点，该频段量感平衡，音响系统声音结像力好。如果该频段声音量感再多一点，声音就开始紧了。余韵和泛音在声音中占很少量感比例，是声音紧了，泛音、余韵少了。不是泛音、余韵少了，声音才紧 ...

声音紧是一种感觉，而泛音余韵少是客观表现。[s:68] 按LZ的说法只能理解成感觉带来表现了。
凝聚才是结像力好的基础,散的声音何谈结像力。

[ 本帖最后由 我信神话 于 2009-1-11 00:24 编辑 ]