佳文共赏！----与辨别音响有诸多互通

我信神话 · 发表于 2010-8-23 23:58

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搜索动态一词发现一篇好文，与辨别音响有诸多互通，特转帖与大家分享共赏。
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如何挑选一具好琴---辨琴基础之基础
2007年10月02日星期二 17:03

如何挑选一台好琴
引述以下诸点乃大概而言,光从文字上了解一个概念有时是不可能的,必须配合实际的经验才能取得共识,另方面来说要对琴的好坏有一个判断对初学来说也不是绝对不可能的,条件是在一个环境下供有不同声音的琴给人去弹去比较, 如果有一台声音是特别的好,在充分的时间内,总有可能被分别出来的.但如果是在不同环境不同时间(隔几天不等)一台一台的来听, 对有经验没经验来说都是难事.
而主观的感受有没有客观性呢?有些方面应该是有的,例如说这琴是否比这琴大声?声音是否平均?声音是否松透易出,声音是明亮或暗哑,是木声木气或有清亮金石声,是否有杂音的等等,本文的观点大部分来说都是可以验证的.但有些形容词就不好说清楚, 例如说圆这个观念?就不好说有绝对的客观性,其他如浮,燥,浊,杀伐声,润,干,等等的形式的形容词就不好解释,每个人对这些名词本身可能就有不同理解,可以做一个有趣实验,绑定一大堆那类形容词,找来不同的人弹同一台琴,然后各给评语,结果相信会很有趣!
特别注意我们现代的审美观可能和古时有分别,特别是现代的噪音环境跟古代很不同了,就算远到乡郊,也是有隐隐约约的呜鸣声,在城市就更不用说了,也难怪很多人要求古琴把音量扩大,另一点是心性状态问题, 古时生活简单,而且弹琴的人应该比较雅静, 专注力高,就少一点音量不够的问题(如果从养生角度来说,也不需要太大声),古时用丝弦也可以听出杀伐声来了,就是很不同.
有时是喜欢就是好,例如有些琴型制特别好, 有些琴跟人有特别的缘分,有些琴有特别的历史价值等等,都会使人特别珍藏,其实琴的生命在于发出音乐,一台琴从做成的一天只是一个开始,他的生命就没停过,不同的人不同的时代都加以珍惜和护持!!
噪音之影响
都市环境存有微量的噪音必会影响对琴音之判辩，一台好琴之表现很可能会差于一台较差的琴，情况大概是较差的琴由于带有尖刺之质感而使其声音突显出来，使人听起来有较突出的印象，又或是微量之噪音掩盖了其缺点。
都市人可能已习惯了这种噪音，甚而发觉不出来，最好于最静的时候（深夜2-3时左右），试听你的藏琴, 应会发觉更多琴音的微妙细节。
琴室之布置
玩音响的人十分注重听音室的布置，琴室的布置虽不至于要和音响室一样的要求，但也是有讲究的。最起码是不要有过多之迴响或者是驻波,否则会对琴音的判断有严重的影响,一间过空的房子是不太适宜的，最好有适量之杂物家具等。一般说来，一间话音清晰的房子是较适合的。一般家居环境或小型书房已可发挥琴音的特质，古琴亦有很低沉的低音，但这几乎是声音之外的一种感觉了。
琴台之设置
一台制作合理的琴绝对不需要依赖外加的设备来使其发声的，甚至过大的琴台亦不需要。古人也有放琴于膝上弹呢，自己也试过于膝上弹丝弦琴，只要噪音不强，亦足够赏玩了，而且音量音质已相当理想。当然可以用琴台使琴音大一点，但这毕竟是琴本身设计存在了问题。当要比较琴的好坏时，最好用较小的琴台了。
手感
一般来说于七徽之弦高约0.5公分，于岳山之弦距1.7公分左右已可以了。但每个人的指掌尺寸和力度也不一样的，没有绝对之客观指标。岳山之高度和低头的程度都会影响弹奏时的手感,过低也不是绝对好的，很容易出现拍打琴面的杂音。还是适当地把琴弦提高一点好的，算是练指力好了，还会减少琴面因随时间,环境而变形所引起的杂音问题。
事实上琴面是一定会变形的，很多琴看起来岳山很低，但弹起来却很抗指，很可能是琴身已变形（折腰）或是琴头没有低，这都不是好现象。更要注意不要以为一张琴琴面的漆很光亮就是漆工很好，有时刚好相反，很多光亮的感觉是上腊或以其他漆油替代生漆做成的，这多会做成“吸”手的感觉，增加弹奏的难度。上一层光亮而且平滑无杂音的生漆面绝不是简单的事情，绝非粗制滥造的琴能达到这指标的。
杀音问题
琴面在制作期间是一定会变形的，大概是上灰后一段不短的时间才会稳定下来。所以有些琴弹了一段时间后出现了强烈明显的杀音，这是很恼人的，而且按严格的标准，大部份弹过的琴在九,十徽左近都有杂音，这大概是由于大部份制琴的人都不弹琴或是试力不够。要是处理得宜，这问题可以相对完满地解决的，全靠重复又重复地试弹和修改，这个平整的过程,从上粗灰到滑面,以致不出杂音,可能要上百次的微调,而且并不保证日后膊怀鲈右?(情况是无论是新/旧琴,稍微大力一点去弹, 大概都会出杂音). 以上漆工艺来说，琴大概是要求最高的乐器了。
琴面不平，不清洁，琴弦不清洁如沾有微小尘粒都会引起杂音，一些琴弦存有驳位和折痕都会引起杂音，都要细心找出原因。安丝弦更要留意杂音的问题了。
反应之灵敏度
下指声出，间不容发，谓之灵敏。但不是所有琴都是下指得声吗？这是说下指时乐音立即产生，并没有明显的过渡声，比如说敲一块较薄的板，声音随即出现，但如敲厚板，则明显先有敲击之感觉。这或可以用“松，透，脆”来相比擬。
深广度
是琴音所展现的规模感和超觉的时空感，一种源源不尽不见底蕴的感觉, 琴就是这样和其他乐器有很大的分别,不懂琴的人或会奇怪这么小音量的乐器真能吸引人?但弹琴的人就不会觉得音量不够,而且感觉良好,琴是要在宁静的环境弹的,事实上于宁静的环境这个音量是绝对足够了,大力点弹甚至会吵耳了,而且弦外更有音, 这非纯粹是大细声的问题，声音很大的琴一样可以给人一种格局短狭的感觉。丝弦琴比较来说音量小了，但那种深度却别有境界。
音量(动态)
音响术语有动态范围这一名词，是指最大声强和最小声强之比，比例越大，动态范围便越大，也就是更理想，也可以表现乐音的更多的强弱对比。
琴亦可以引入这一概念，有些琴能随人给予的力而反应出不同的声强，而一些琴则很奇怪，大力弹是大不了多小声，反而是噪音，力度放小了一点，也还是差不多的响度，这便削弱了演奏者的技术表现了。（动态和深广度可以互相参照）
力度
乐音是由适当的“力度”发挥出来的，力的过份抑压，则声闷，过份的发挥，则声竭。而在适当的力度范围内，这种力之不同层面，不同程度之发挥便产生了不同琴音的微妙差别，有的声音清高甜美，有的苍朴洪宏
平均度(匀)
在所有指标中，平均度是较难达至理想的。用人耳去听尚可，如用仪器去检测，则十分糟糕了。一般的琴在六徽左右就明显地难以出声了，开始紧促屈闷。理想情况下应松容地延伸至三徽，但这是十分困难的，已非一般琴材可以达至。进一歩说，弦和弦之间，甚至泛音和散音之间的音量和音色的平均度也是很难合理分配的(应该说还没有样板性的标准)。这些差别倒不如说是每台琴的个性差别算了。一般只要求弦和弦之间音量音色相当，高音位与低音位之间音色与音量相当就可以了
传声表现
有些琴在演奏者听来较理想，有些要听众位置听来较理想，这点原因还不清楚，只是实有此情况，大概每台琴自弹和听别人弹也有不同感觉，大概不必勉强尚同。又有所谓传声远近之能力问题,更要作科研性的比试才行，是否不同的环境会影响不同的传音能力呢，待讨。
论空
无力度，是力感之空；无内容，拿不出什么东西来, 气韵微弱, 是质性上之空。一些琴面板做的很薄，琴身重量也是轻飘飘的，声音的确是大了，但怎样听怎样也不吸引人，空也。
浮沉厚薄
声音坚实，有重心，有重量感，不发飘，是谓之沉稳，反之曰浮;久听不累，泛音丰富，音色圆润，谓之厚道. 偏削薄的琴音令人不悦不定, 有亏人元气的感觉.
和谐清浊
和谐与不和谐，每个人的听感可能都稍有不同(但不至于分别太大,各走极端)，大概和谐的琴音使人舒畅，越听越喜爱。这两字大概是择琴的总诀，但也是最难解释清楚，大概是混浊的声音都是不乎合和谐这个指标了。剔除所有听感上不悦耳的声音，剩下来的大概可以用和谐来形容。或者和谐这两字最胜于形容音乐这两字吧。但这都要多听多比较才可以，听过好的琴，再和不好的琴对比，马上可以更贴切地理解.
金石钟鼓之声
金应指铜铁之类易发声之金属，其中尤以青铜器为代表；石应指由玉,石制成适宜发声的薄片所发出的声音。大概可以望文生义，不必专论。若说琴有金石之声，大概是形容它带有金石之清甜朗润的音质，但绝非是尖刺吵耳的声音，一些新琴听来头角峥嵘(正是混俗)，那不是金石之声啊！至于钟鼓之声，大概谓其声音洪亮宽广而且苍古深沉，此乃琴中之极品，岂是易得！ (普洱2005 手稿)

[ 本帖最后由我信神话于 2010-8-24 05:24 编辑 ]