（ALTEC）音箱的传奇与渊源

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西電被視為傳導聲音技術的先驅，於上一個世紀的二三十年代，這家公司不斷研究開發音響之路。1938年間，美國政府覺得西電沒有花時間於研究軍用通訊系統，因而勒令西電另立部門，所以有了ALL TECHNICAL SERVICES這個部門，1939年被簡稱為ALTEC。成立于1937年的Altec Lansing公司是北美最富盛名的音频产品制造商，自创办之日起，就走在了高品质音箱的前列，并为声音技术民用化的发展做出了巨大的贡献，先后创立了剧院、HiFi、多媒体、基座(Apple的iPod、SanDisk的Sansa、Microsoft的Zune三家播放器基座接口)音频设备的标准，我们现在的立体声标准也是来源于奥特蓝星。Altec Lansing品牌的杰出产品影响了数以亿计的人们，并总是和最尖端的声音还原技术联系在一起，时至今日奥特蓝星很多技术仍然是全球音频行业的标准。随着行业的发展，用户需求的调整，如今奥特蓝星的产品主要以iPod便携式扬声器系统和多媒体音频系统为重点，继续以冠绝业界的音频产品技术实力造福广大用户。


JBL音箱之鼻祖（兰辛）先生



中间站立者为（兰辛）和他在ALTEC音响公司时的研究团队

























































































Altec的历史
70多年的光辉历程，奠定了ALTEC在业界不朽地位。二十世纪二十年代奥特蓝星的前身为(ERPI)服务部门，隶属于美国西电公司（Western Electric），西电为贝尔系统公司（Bell System）的子公司，ALTEC主要负责电声产品的研发和推广，拥有贝尔电话实验室和西电最先进的电声技术。从1927年为历史上第一部有声电影《爵士歌手》提供音频解决方案，到设计发明第一套完善的剧院音响系统，再到造福了亿万用户的第一套家用的高保真音响（HiFi）设备，方方面面都留下了奥特蓝星不朽的传奇……作为个人电脑音频系统的创造者，奥特蓝星凭借着强大的技术实力，开发出适用于iPod的便携式扬声器，开启了iPod基座音箱市场的序幕。诸多的业界第一，打造最震撼心灵的声音，这是奥特蓝星品牌必须肩负的使命。
直到今天，号角式音箱ALTEC-A7还为全球的音乐发烧友所津津乐道。作为北美最富盛名的顶级音频制造专家，Altec Lansing的技术实力毋庸置疑。经典的604同轴喇叭，让音箱的低频性能达到前所未有程度的ALTEC-A4剧院音箱，再到成为Altec Lansing代名词的“剧院之声The Voice of the Theatre”扬声器。每一次人类音频设备史上的飞跃，都离不开Altec Lansing的努力。现在无论您置身于联合国会场、纽约林肯中心、悉尼歌剧院、以及迪斯尼乐园等世界知名场所，都可以聆听到来自Alte音箱经典的声音。

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二十世纪四十年代，高达8英寸的ALTEC-A4号角音响带给人们的是一种踏实的厚重感。随着时代的步伐，奥特蓝星屡屡推出不朽的经典外观，经典的产品设计令人目不暇接，二战时期风格的血红色红圈经典VS2421、“双塔奇兵”FX3022、火山造型的FX3021、梯形造型的VS2621、造型颇具灵动气息的VS4621无不引领着音箱市场时尚的风潮。Altec Lansing带给人们的不仅仅是听觉上的天籁之音，还是视觉上的饕餮盛宴。

















































































































1940年間，ALTEC感受到市場需要一個高品質，全音域的揚聲器系統，由於此公司對戲
院聲音重播器材已有多年經驗，開發新的喇叭單元，為他們的專長。
　　1941年，一隊ALTEC的音響工程師包括約翰希里亞(JOHN HILLIARS)，占士蘭成(JAMES  
B. LANSING)等人，開始了604同軸單元的計劃。他們的指標為設計一個恆久耐用。可靠的
專業重量級全頻單元，作為錄音室及電台鑑聽之用。此外，這新產品又需要效率高於
105db，可長時間不停地工作，低失真率和品質劃一。
　　1943年十月的電影協會及電視工程師產品展覽，第一代的604亮相。立刻，這單元成為
錄音室，電台的必有設備。這單元的低音，高音單元採用了一體化的設計，以1000周為分
頻點，以直流電供電器產生磁場。單元被噴上黑色的皺紋漆，由於戰爭期間物料缺乏，第
一代604產量有限。
604A
　　1945年底，15”的604A出現，採用鋼磁，定價美金$125-，最大承受功率為25WATTS  
RMS，頻率響應由50至15000周。604A的低音與同廠的515相同，摺紙邊，而其高音號角則與
同廠的802相同，阻抗20ohms，可分開選購一台1000周分頻器。單元被噴上黑色皺紋漆，標
貼為紅，白，藍三色。生產期由1945年至1948年。604A單元自然的聲音為收藏家和音響迷
所搶購。
604B
　　1948年，ALTEC推出604系列的改良型604B，16ohm阻抗，與N1000分頻器(US$18-)同時
發售，單元定價US$125-被噴上黑色皺紋漆，標貼為黑、金兩色。承受功率25WATTS RMS，
單元和分頻器共重40磅。
　　由於電台和錄音事業不斷擴張，ALTIC於1952年間推出了604C、定價(US$152-)分頻點
改為1600周，分頻器N1600A型為標準裝備，最大承受功率：35WATTS RMS。單元噴上藍綠色
的銀底漆，標貼是金色的，低音單元和同廠的515B相同，其周邊噴上了膠質，作用在於增
強表現，高音單元則與800B相同。604C前後生產了六年，直至1958年，產量估計達五萬個
之多。
　　1957年間，ALTIC又同時推出605 DUPLEX單元，1960年，又有605A，定價US$177-，為
604系列的廉價品，磁體比較小，605用摺紙邊，605A用處理過的摺紙邊。其低音單元與同
廠的416型相同，其高音號角與806一樣。可承受35WATTS RMS，頻率響應範圍由30至22,000
周。
604D
　　604D於1958年底面世，生產期至1964年，定價US$189-與上一代的604C大致相同，除了
改良的低音盆，單元避震及重新設計的磁端來消除低頻失真，分頻器則有更順滑的12db衰
減器，還有可調的高音掣。
604E
　　604D生產期始於1965年而終於1972年，定價US$179-至US$195-，承受功率：35WATTS  
RMS，頻率響應：20至22,000周，分頻點改為1500周，效率有101 dB/4’。單元的支架是啞
色，磁體外殼則為啞淺灰色。其低音的周邊為經過處理的摺紙邊，用3”銅音圈，高音響應
至22,000周，由於用了2.25”的鋁質膜，號角分為六格，擴散角度為40度X90度。604E還有
可承受更大功率的604E-2，七十年代間面世。
604-8G
　　604-8G於1973年推出，一直生產1979年，是深灰色的。分頻點亦為1500周，承受功率
為50WATTS RMS，頻率響應範圍30至22,000周，阻抗為8ohm。此單元開始進入家庭音響系
統，為17型揚聲器的主件。
604H
　　604H為採鋼磁的最後604型號，生產期由1980至1981年，高音號角單元用902型號角為
TANGERINE型。1500周的分頻器設有高音及中音的兩個控鈕。由於604H的生產期前後不過年
多兩年，數量不多，ALTEC擁躉也有視之為最佳的604單元者。
604-8K
　　604-8K為604家族中最後的成員，於1983年左右面世、低音，高音皆用粉磁，號角為
MONTARAY型。高低音两端延伸更好.
604系列的音箱
　　604 DUPLEX通常用銀灰色的612A/B和614B/C音箱，為ALTEC自行生產的，時期十分長，
由戰後一直至1960年代皆有引用。其中的612音箱為鑑聽揚聲器採用。
　　604E系列則用857A，858A(CARMEL，或855A(MALIBU)音箱。
　　604-8G為17型的單元。

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从二次大戰後至60年代中，604系列不停的進入錄音室、電台、電視台、教堂之內，為那時代手屈一指，紅透半邊天之物，就算是今時今日，604單元仍然是發燒友的致愛！對音響世界的影響，達六十年之久！  

美国ALTEC LANSING公司的大名在高级音响界内是如雷贯耳的。 因为它是美国专业生产音响设备的公司，所生产的音响产品被称为“剧院之声”， 在业界享有很高的声誉。该公司在四、五十年代成顶级音响的代名词。 该公司现在是美国多媒体音箱制造行业中最有影响的厂家之一。 美国Altec Lansing奥特蓝星拥有70多年制造音箱的经验，其不俗领先的技术、产品精良的品质奠定了Altec Lansing成为殿堂级品牌的地位。

Altec 家底深厚，这是美国国通讯业大佬“AT&T”下属企业“西电（WE）”的一个分公司。在本世纪的三十年代，有声电影开始在美国流行，“西电（WE）”几乎将电影音响设备制造行业垄断直至1941年，难怪Altec 每有新产品问世，或者吉庆大典，总是自豪的很。

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Altec当时在业内也是大名鼎鼎，即JBL的前身兰星制造公司（Lansing Manufacturing Company）。该公司由年仅25岁的詹姆士·巴罗·兰星与伙伴于经济萧条的1927年创立，公司以家庭式作业生产，虽公司先后陷入许多困难之中，但时势造英雄，随着有声电影对剧院音响装置的需求，蓝星凭着他在技术方面的过人才华，先后研制出沙拉号角系统、Iconic系统。遗憾的是，在经营方面蓝星似乎不为称道。终于1941年，由于生意遭受挫折，被迫将制造公司卖给Altec Service公司。当然，这也就意味着 Altec 的正式诞生。可真应了中国〈易经〉里的那句话——否极泰来。
兰星先生在 Altec Lansing(奥特.蓝星)期间，继续潜心研究音响系统，完成了许多技术开发，并使之成为全球扬声器制造业的标准。当然，新公司也在以后的日子里不断的创造辉煌，具体如下：

1920年代：
27’ 史上第一部的有声电影，采用美国Altec Lansing奥特蓝星音箱系统播放 。
28’ 成立电器产品研究公司 (ERPI)为电影院及剧院生产及安装专业音响设备。

1930年代 :
31’推出全球第一套三向式电影院音箱系统 。
36’ 创立All Technical Products Company，提供生产、安装影音系统设备服务 。

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1940年代 ：
41’ 推出首台Altec功率扩音机
42/43’ 于二次大战期间，为美国空军生产监听产品 。
43’ 推出全球第一套家用音箱系统、扩音机及电视接收器，同年于好莱坞设立办事处 。
45’ 推出“剧院之声”号角扬声器系统 。
48’ 推出全球第一套传真音响系统 。

1950年代 ：
50’ 将生产厂迁往比华利山，赢得"Electric Manufacturing Certification Award"。
51’ 21BR麦克风成功打入声音仪器市场。
52’ 第一套美国Altec Lansing广播控制平台成为广播界的标准配备，并专门作军事广播之用
53’ 第一套立体声剧院系统“剧院之声”成为唯一一套被Research Council of Academy of Motion Picture Arts and Sciences承认的电影音箱系统。

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1960年代 ;
67’ 推出型号#9200A乃业界第一套广播及录音控制平台 。
68’ Altec 开始为专业音乐家生产音乐性产品,包括#650A新式的麦克风 ) 。

1970年代 ：
73’ 被Billboard 杂志评为 “在录音室采用Altec鉴听音箱等于其他所有牌子的总和”。
76’ 推出第一套麦克风自动混音系统

1980年代 ：
80’ 型号AL1自动立体声系统赢得EIA颁发Design and Engineering Award
80’ 型号LF1及LF2之咖啡座台低音器赢得Audio Grand Prix Award
82’ 于美国佛罗里达州迪士尼Epcot中心，建立超过4000个功率扩音器
84’ 奥林匹克Sarajevo采用美国Altec Lansing 奥特蓝星 扬声器
86’ 于美国Milford设立Altec Lansing Consumer Products，并推出家用音响产品及汽车音响设备，至于步入上世纪90年代以后的多媒体音箱领域方面，大多已经脍炙人口了。

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再谈ALTEC的古董号角喇叭，在此之前玩家必须要了解A5的特性、个性是知其不可而为，玩ALTEC A5时必须要用到电子分音来解决515与288的效率问题﹖因为电子分音是用两台扩大机或（二部胆后级）分别来推高音与低音的，可以分别调整高、低音的音量，这样当然就不怕515低音的效率配不上288的中高音问题了，因为ALTEC A5的低音延伸不够这是事实，但是高、低音的效率相差问题还是要靠增加低音炮来解决的，更何况现在还必需要用对声音有严重破坏性的电阻来大幅衰减高频，才能勉强配合低音，而使用电子分音之后，就不必加任何电阻串在上面了，这不就可以把288中音驱动头的优点完全不打折扣地发挥出来了吗？
目前是要如何寻找到一部合适A5的电子分音器那就是关键的问题所在了，要玩好A5箱子，玩三音路电子分频那是必须的，玩电子分音的ALTEC A5喇叭系统有以下几点：
一、用不同的扩大机来分别放大不同的频率，可以减轻扩大机的负担，让扩大机的互调失真得以大幅降低，使得回放音乐的层次得以改善，并且还可以分别设计有利于不同频段频率性能要求的扩大机。

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二、 电子分音的相位偏移特性优于被动分音。
三、 被动分音的介入损失大，而电子分音是没有的，也就是说使用电子分音后，各扩大机的输出是直接接到喇叭单体上的，中间没有电容、电阻与电感的介入损失的，因为被动分音是很吃功率的，程度之大不是一般玩家们能想象得到的，往往一个二阶或三阶的被动分音器会吃掉好几十瓦的功率也说不定，这还不算咋的，只要用大输出功率的扩大机就可以补救回来，而更可怕的是这介入的零件也会吃掉频率响应，音乐的细节，清晰度，透明度，层次感等等，真是得不偿失(这一点有些道行不深的朋友肯定是领教过的，导致他们最终也是非得走向电子分音之路的最主要的原因之一 ) 。
四、使用电子分音系统几乎等于各扩大机的输出功率相乘，因此可以使用较小输出功率的扩大机，有利于使用纯A类、单端输出、纯三极管的理想扩大机。
五、扩大机的阻尼因素因直接加到喇叭上，因此不会被分音器里的电感、电容等非线性零件破坏，无形中增加了对各喇叭单体的控制能力。
六、 电子分音可以自由切换改变分频点，有利于找出喇叭系统最有利的分频点。
七、电子分音可以自由调整扩大机的增益，因此可以任意配合不同效率的喇叭单体，更可以任意更换不同厂牌、不同频率响应的喇叭单体，来达到整体之要求，(这一点是最、最、最重要的了、千万要切记)
八、有的电子分音可以修正整体声音的群延迟线，并可以修正时间的延迟，让高、低音到达人耳的时间更加一致，虽然有些被动式的分音器里面也有高、低音时间补偿的电路设计，但是喇叭放在不同的环境及聆听者与喇叭之间不同的距离，其补偿的时间就不能做调整了。
九、连你使用 bi-wire 或 bi-amp 都可以使你的ALTEC A5喇叭的整体音质作全面的改善，更何况用电子分音器呢﹖ALTEC A5只要调整得当随时可以PK掉现代的十几万的箱子。

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而现今要找一对满意匹配的ALTEC单元那真要看缘分来说话了,一因货源不足,二因换手率不高.去年,有的烧友为寻觅一对515C.这期间迎来送往过手多多,均未中意之物.货源比已不可同日而语.上品面市乏乏.大有小鬼(庸品)当家之势.鱼龙混杂,稍不留意则以拳击胸口.归纳之:磁衰严重.弹簧板乏力.风琴边老化.纸盆风化曲面不正是常见的老年病.而磁衰严重.风琴边凃湿润胶不当直接导致Q质劣变.此等修复品.出声不难,好声休想.故建议选购喇叭时.最好成对进箱试听,素面朝天裸听之法不可取.无奈啊!当年ALTEC家族中当家花旦,有谁不是小姐的身子丫环的命?流落"欢场".饱经风霜,至今朝仍能为你欢歌,你知足吧.
      相对而言,ALTEC  288 系中音驱动器情况较佳;论个人喜好.风火轮振膜音色要优于早期的滚边膜,相对金属膜,IPC 的酚醛膜瞬态略逊,高频较暗,声线稍粗.但若与EV-T350酚醛膜超高音相配.则声底醇厚,温文尔雅.但苍桑有余.鲜活不足.
      时下ALTEC  288-8至16序列中音,頗得一些玩家追捧,其年代较近,品向较好.磁衰极小.高频去的较尽.价格较平估计是因素.但音色少了那份醇和与圆润.特别在人声表现上,过亮.过燥.
      ALTEC 288的振膜按压环截面形态区分有两类:一是矩形截面的,为早期生产的珍品.二是槽形截面的,振膜上印有指挥家图标的,为台湾代工生产后期产品.若论音色,后者与前者比,相差甚远,即不保真又不传神;
     你若有一50平米以上的听音环境,不仿玩玩ALTEC-A5以上的大系统,在下两载别无所顾,与ALTEC大系统相守,原箱.迷宫箱.返射箱,障板.号角加障板......

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以上林林总总的闲谈,不一而足.走的是一条"彻头彻尾"的路,有的烧友以ALTEC_A5为标版,采用515+288配805 HORM.N500C分频器为基本单元.因为515与288是J.B兰辛当年神来之作,其搭配称得上是铜盆铁扫帚一对好夫妇了.西电析分出兰辛集团.兰辛靠此拳头产品,二十余载称雄美国80%的影剧院和竟技场.去年到贵阳,在一礼堂见一老态龙钟的ALTEC  A4系统立于侧幕,ALTEC当年雄势可见一斑.
扯远了.言归正题. A5系统冇高冇低是众所共识.玩家均采用头尾并补之法来满足现代人的审美观,窃认为:补头容易.加JBL 075 ,077,EV-350乃至颇为现代DAS超高均可,只要在案8000HZ以上找对分频点,解析力,通透度,润色多可解决.而补低就颇费周折,因为从515B(C)几个基本参数(XMAX=0.18吋,QTS=0.17,QES=0.17)可以看出,虽然其低频下限到24.7HZ.但单位时间内所推动的空气量有限(为求迅捷清晰的低频,这也是权宜之计).纵使 515有105分贝的灵敏度.而与288近110分贝灵敏度.再加分格式号角近5分贝的放大,要与之相配,A5低音也采用正面号角式导向箱,从箱体的声限图标看:低音木号角将100HZ~500HZ频段压缩提升,倒相箱则对120HZ以下低频提升,并在45HZ附近有略高于平均值的上升波峰.声箱共谐点多落在2000~~10000ZH内,故在加强低音的同时也或多或少地描绘了中音,这大概是ALTEC使用3吋金属喉之外中音醇厚的原因之一.但有得即有失,粗声由此而来。
总而言之,515低音要跟上288中音号角,以现代眼光,有潘长江吻郑海霞之嫌,不过在上世纪40年代(ALTEC  A系出世)优美清晰的中频却是那个年代的HF理念。

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玩A5(原箱是基础,你一定要熟知).与A7,820比,后者味淡,与A4,817比,后者声粗且箱声隆隆.特别A4.若不加原厂翼板听,包你头大如斗,知觉麻麻.不是东东不好,而是非家中客,此巨无霸,距离产生美.距离没了,美也没了。
鄙人曾在日本一厂房充作库房的听音环境下(8米空高,300余平米面积),与友人泡过A4(加自制翼板),一曲"电闪雷鸣交响曲"竟恍觉屋外风雨欲来,一曲舒柏特的小夜曲悠杨渺缭,恍若隔世传音,若不是琴声结像稍差,你真的不得不为它的传真度所折服。
这里不的不提及820,1954年ALTEC唯一一款按家庭HF理念设计的箱体,体积巨如冰柜,使用双813底音单元,配802中音,811 HORM,频响30~22000HZ,当年售价555美刀(哇噻!折人民币相当于当时国内一个21级干部两年半的工资),此尤物最抵在家中玩,声音平衡,底气十足,动静有余,丝丝如扣.信不信由你,在下认为,在表现人声和流行乐方面,时下不少天价箱与之相比,都会汗颜.但与使用515C(B)+288B(C)单元的A5比,中频的密度和张力,圆润和温醇,低频的迅捷,820又自叹不如.这也是为什么玩A5的理由。

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如前所述,玩好ALTEC A5等箱子,主要是解决低频不足问题,道法有二:
    一是玩机:电子分频多机各路分推,是公认的终极玩法,我也曾涉足.几番下来,觉得不适合于我.重庆为国内三大火炉之一,电子分音系统繁杂,阵容庞大.如此多的热源体,室内一台5P空调要在高送风工作状态下才能降温,环境影响心情,坐不下来啊.本人赏乐好在子夜之后熄灯聍听,数对推机,胆灯群萤,凭添几分喧嚣,最麻烦的是胆分频工作不甚稳定,截频漂移造成"荡着秋千拉琴,吊着脑袋唱歌"让你调校机器的时间多于听音乐的时间.况且每对机器要讲素质搭配,样样够班,投资与收益不大成比例.的确.玩好了,各频段份量丰俭由人,声频表现千变万化,花样多多,只不过是不适合于我罢了.
      二是玩箱:听过A5原箱在忍受了捉襟见肘的低频后,为加强低频的延伸和量感,鄙人也"大胆设想,小心求证"一番.采用复刻板的 TANNOY   GRF箱加载515低音单元,通过背负式号角来加强量感.延伸低频.再加根据一法国玩家提供的改良型无源分频器线路,采用苏仑多股漆包绞线绕制的电感,RC网络均衡,500HZ,10000HZ分频.分别使用雷胆研制80瓦单端胆机,47古董胆3瓦单端机来推,收效显著,整个系统在不失中频密度的同时,平衡度低频下潜大幅改善.巨瓦机推之风情万种,细瓦机喂养楚楚动人。
    此套系统伴我了一段岁月,忽一日又觉美式装备的热情奔放与英伦器材的温文尔雅,性格徊然不同,GRF箱出来的低频速度跟不上288号角的中音,A5那份通透明快,酣畅淋漓的感觉没了.心中犯起嘀咕,这是ALTEC吗?这是A5吗?晃忽间悟出一个道理,玩古董音响不能玩丢了它的文化精髓.要讲传承基础上的发扬!

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有的烧友寻着这条路,又去"大胆設想,小心求证",前置式低音木号角是量感和速度的要害,不能改.可否增加一个低音单元来补量,A4, 817的路子可行,但A4体积对听音面积要求太大,817的体积适中,但它的低频清晰度和质感糟糕,声像粗犷.箱声隆隆.一时迷惘了.时下有人玩障板正酣.越来越多的人认识到号角加障板的魅力无法抗拒.ALTEC相关资料显示,居然其初期产品就有此章法.去除后箱没了箱音,不因增加低音单元使声像放大,速度有加通透干净,虽然不能最大限度地发挥低音单元的效率,但通过对功放选配和听音环境修饰,完全可以补失.接下来考虑外观和尺寸.没办法呀,我太喜欢天朗的儒雅外观.则选择了西敏思庞大外形,以满足障板的有效面积，上面这些都是遇到的玩ALTEC玩到头大如斗而不得其要领至无法医治者的真实接触。

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玩ALTEC箱子采用电子分音系统具压倒性优势：

一、 玩altec a5因高、低音效率相差太大的问题，就非用电子分音不可！

二、使用电子分音后的高频完全不会被那可恶而非得用的电阻衰减掉。这一点差别实在太大了！我们用845扩大机推被动式全音域时，几乎听不到扩大机的hiss声，但我们用同一台扩大机来推高音时，马上就出现很强烈的hiss声，可见被动式的衰减电阻真的已把高频滤除掉太多，不但把扩大机的hiss声滤掉，同时也把高音细节滤掉了！

三、 使用电子分音后的高音不但可以明显听出有更佳的延伸，而且细节也多出好几箩筐来，其它如清晰度、透明度、残响、乐器的尾韵等、等、等都好太多了。

四、 至于中频方面也相差蛮大的，大部份乐器的音频都在中频部份，使用电子分音之后像是去掉一层雾，使得乐器之间的区隔也更明显，各乐器的发声顺序、抑扬顿挫、音像聚焦、定位、空气感等、等、等也好太多。

五、 低频部份也有很大的改善，使用电子分音后的低音较为干净、清楚，q、劲、沉。当然低音的音量感更是没话说了。

六、 音场方面也是全面的改善，不论是音场的高度、宽度与深度都比被动分音方式有增大的现象，尤其是后场的透视度，连音场后面两个角落的音场形状都更清楚起来了。

七、 总的来说，altec a5只有用电子分音，才能把altec的潜能给完全挖掘出来。

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我们不妨来做一次实验，把分频点设定在492hz，陡斜率定在6db/oct的地方，这一次我们先试不同的陡斜率的效果，yamaha-ec1的电子分音器上有6db/oct、12db/oct与18db/oct三种不同的陡斜率切换，当然使用不同交越陡斜率最重要的是各喇叭单体接线的相位一定要跟着换，原因将会在下一回再提到的。我在做这项实验之前，就已经先把各喇叭单体与各扩大机的相位都搞清楚了，因此每换不同的陡斜率时，我就把低音的喇叭线相位对调一次。

在做这一项实验之前大家都以为6db/oct分音方式的声音最好听，因为不管理论上或实际上，6db/oct交越陡斜率方式的相位失真最低，高、低音相互涵盖的频率多，就听不太出交越点两节不同的音色。但经过我们实际的比较之后，结果出乎意料之外的反而是18db/oct的方式最好。

为什么呢﹖我们由6db/oct的方式改切到12db/oct之后，虽然发现6db/oct方式的的高、低音音色一致性是比较好一点，但声音比12db/oct的混浊，而12db/oct的声音干净得多，细节也比较多。到了我们再改切到18db/oct时，声音更干净，细节更多！既然8db/oct的效果最好，所以我们也就没有必要再试12db/oct的ｑ值实验了。

为什么会这样呢﹖经过查找资料知道了原因，其实道理很简单，就是altec a5的低音的振膜是纸浆的，而高音的振膜是金属的；低音的振膜厚，而高音的振膜薄；低音的号角是木头的，而高音的号角是金属的，所以低音的清晰度赶不上高音的清晰度，当然交越频率分的愈陡，低音单体发出分频点以上的频率愈少，声音当然也就愈干净。