这几年，数字音乐播放设备的变化非常明显。十几年前，一套数字音源系统的构成并不复杂，一台CD机，或者电脑加上一台USB DAC，基本就能解决大多数音乐播放需求。如今我们的音乐来源已经完全不同，本地硬盘里可能保存着多年积累的FLAC、WAV、DSD文件，NAS里又有另一套曲库，手机和平板上则同时安装着Apple Music、TIDAL、网易云音乐、QQ音乐等流媒体服务，偶尔还要从网盘里寻找过去收藏的音乐。音乐比以前丰富得多，播放方式却也随之变得越来越复杂。  这种变化使得今天的数字播放器与传统CD机承担了完全不同的角色。它不再只是负责把一张唱片读出来，而逐渐成为整个数字音乐系统的入口。音乐文件在哪里、如何管理曲库、能不能调用不同的流媒体平台、是否支持NAS、能否通过手机和平板遥控、将来更换DAC后还能不能继续使用，这些都已经成为数播产品实际体验的一部分。也正因为如此，近几年越来越多数字音乐播放器开始走向高度整合，把数播、DAC、本地存储、流媒体甚至耳放集中在一台机器里。 ZIIZOO DMP70 PRO就是这一思路下的一款产品。  从产品规格来看，它并不是一台功能单纯的数字转盘，而是一台比较完整的数字音乐播放解码一体机。一台设备承担数字音乐播放、本地曲库、在线音乐、DAC解码、数字输出以及耳机播放等多种任务，可以说是一台“智慧HiFi中枢”。 这台机器目前售价接近三千多，它已经不能简单归入“低价入门数播”的范围。这个价位的用户不仅会关注功能数量，也有理由对系统成熟度、操作体验、模拟输出质量、声音完成度以及未来的扩展能力提出更高要求。  所以，我更愿意把DMP70 PRO看成一台面向已经开始认真听音乐、对声音质量有一定要求，同时又不希望把数字系统搞得过于复杂的用户设计的数字音源。 它不针对那些已经拥有昂贵数字转盘、主时钟、高端DAC和复杂网络优化系统的资深玩家，而是希望在一台机器内把数字音乐生活中最常用的几个环节尽可能完整地解决掉。这与单纯追求低价其实是两个完全不同的概念，它真正希望降低的是数字HiFi的使用复杂度，而不是单纯降低器材价格。  从开博尔到ZIIZOO，重点是把数字播放做得更像HiFi ZIIZOO是开博尔体系下针对数字音频市场推出的品牌。对于熟悉国内影音行业的用户来说，开博尔这个名字并不陌生，多年来其产品主要围绕数字影音播放、智能系统以及各种网络播放平台展开。ZIIZOO背后依托的是开博尔长期积累的影音播放技术、软件系统和硬件开发经验。 这其实决定了ZIIZOO与一些传统HiFi厂家的思路并不完全相同。传统HiFi品牌做数字播放器，通常会首先从电源、时钟、DAC和模拟输出电路入手，然后再逐步增加网络功能和APP控制；ZIIZOO则更像是从成熟的智能数字播放体系出发，再向HiFi领域不断补强声音部分。 它有Android基础的PureOS，有完整的本地音乐管理，有网络串流、流媒体APP、NAS、网盘、本地SSD，又配置了双DAC、XMOS数字音频处理器、XLR平衡输出和独立耳机放大线路。DMP70 PRO 并不追求把某一个功能做成极端，而是希望尽量减少数字音乐播放所需要的外部设备。 对于第一次组建HiFi音响系统的用户来说，这种思路其实很实际。一台传统纯DAC只能完成数模转换，音乐仍然要由电脑、手机或者其他数播送过来；一台纯数字转盘虽然可以解决播放问题，却还必须增加DAC；如果还需要耳机系统，又要再增加耳放。DMP70 PRO试图把这些功能压缩到一个196×160×90mm的小型机身里，至少从系统构成上看，的确可以大幅减少设备数量。机身采用全铝结构，正面使用6英寸1080×2160 IPS触摸屏。  双ES9039Q2M并不是全部，完整的数字架构更值得关注 DMP70 PRO在硬件配置上的一个主要卖点，是采用两颗ESS ES9039Q2M DAC芯片，左右声道分别进行数模转换，同时搭配第三代16核XMOS XU316数字音频处理器。厂家将这一结构称为“真平衡双芯DAC架构”，并表示DAC部分由开博尔与ESS进行联合调音。 具体到模拟部分，两颗NJM5532、两颗TI OPA1612运算放大器，以及两颗TPA6120耳放芯片。这些器件组合说明DMP70 PRO并不是仅仅在主板上放一颗DAC芯片，再简单接一个模拟输出，而是按照数播、DAC和耳放一体机的思路建立了相对完整的输出级。  不过，对一台售价三千多元的产品来说，芯片数量本身并不能直接代表声音。今天很多数字器材使用相同甚至更高级的DAC芯片，最后表现仍然可能完全不同。DAC芯片只是整个数字音源中的一个环节，电源、时钟、PCB布局、数字信号处理、模拟输出线路以及软件控制都会影响最终结果。因此，双ES9039Q2M的意义更适合作为硬件基础来看，而不是直接把它等同于某一个声音级别。 从输入输出能力来看，DMP70 PRO的完整度明显比一般纯DAC更高。背板提供XLR平衡模拟输出和RCA非平衡输出，同时具备USB、USB-C、HDMI、光纤等数字输出，还包括同轴数字输入、USB-C Audio输入以及千兆有线网络接口。前面板则提供3.5mm单端和4.4mm平衡耳机接口。  4.4mm平衡耳机输出电平为4.5Vrms，在16Ω负载下最大不失真功率达到1000mW；XLR线路输出同样为4.5Vrms，RCA输出则为2.25Vrms。这些指标对于日常两声道系统和一般桌面耳机使用已经相当完整。尤其对于初烧用户来说，可以先直接使用DMP70 PRO的模拟输出连接合并功放，将来再根据预算增加独立DAC，而不需要重新更换整个数字播放设备。  即使未来已经不再使用它内部的DAC，本地SSD、NAS、流媒体以及PureOS仍然可以继续作为数字播放前端，通过USB等数字接口连接新的DAC。这种“可成长式HiFi智慧中枢”，其出发点就是减少后期升级时的重复投入。 DMP70 PRO使用基于Android深度定制的PureOS系统，实现全局绕过SRC。对普通手机和平板来说，Android系统需要同时处理各种APP、通知、视频和游戏的声音，为了保证系统兼容性，经常会经过统一采样率等处理。对于普通消费电子产品，这样做没有问题；但在高保真音乐播放中，用户更希望音乐文件能够按照原始采样率进入音频链路，尽可能减少不必要的数字处理。 PureOS的意义就在于保留Android开放生态的同时，针对音频路径做进一步优化。这样既可以使用丰富的软件和触控界面，又不会完全按照普通手机的音频逻辑工作。对于普通音乐爱好者来说，这种方案比一套完全封闭的专业播放器系统更容易上手，也比直接拿手机或平板充当数字音源更符合HiFi播放需求。  在音乐来源方面，DMP70 PRO支持安装Apple Music、TIDAL、QQ音乐、网易云音乐、Amazon Music、Spotify、Qobuz等第三方应用，另外还支持NAS、网络服务器和网盘播放。 对于今天的音乐爱好者来说，听歌很少只依赖一种来源。我自己的使用习惯同样如此，本地音乐、NAS和在线流媒体各有用途，如果一台播放器只能很好地完成其中一种任务，日常使用时就很容易重新回到多设备切换的状态。常见的AirPlay、DLNA、QPlay、UPnP等网络播放协议也同样支持。 DMP70 PRO还有一个实际使用价值很高的设计，就是内部M.2 NVMe SSD插槽，可最高支持8TB容量，同时机器也支持TF卡和USB外置存储。 长期玩数字音乐的人通常都会遇到同一个问题：音乐文件越来越多，硬盘也越来越多。早期可能只有一个移动硬盘，几年之后往往已经变成多个USB硬盘、NAS、电脑和备份盘同时存在。NAS是很好的解决方案，但建立和维护NAS本身也需要一定的电脑知识，而且不是每一个只想认真听音乐的用户都愿意为此投入时间。  能够直接在播放器内部装一块SSD，就把事情简单了很多。本地FLAC、WAV、AIFF甚至DSD文件可以直接保存到播放器中，开机以后直接进入音乐库，不需要额外打开电脑，也没有外置硬盘、电源和USB线散落在器材架上。对于追求系统整洁的客厅两声道用户，这种便利甚至比某些复杂网络功能更加实际。  PureOS还支持自动扫描音乐文件，并按照专辑、艺术家、流派等方式进行分类，可以建立播放列表和收藏，也能够显示封面、歌词、采样率与位深。这些功能在手机音乐APP上已经非常普通，但真正放到传统HiFi系统中，却恰恰是近几年才逐渐成为标配。数字播放器的体验已经不再只是“能不能播放文件”，而是能不能让几十张、几百张甚至几千张专辑仍然保持比较清晰的管理逻辑。  6英寸触控屏和手机APP不是附属功能 传统HiFi器材上，大屏幕过去经常被看成装饰，但流媒体时代的数播完全不同。今天播放一首音乐，需要查看专辑封面、搜索艺术家、进入不同流媒体APP、浏览NAS目录、切换输入输出以及确认采样率。如果所有操作都必须通过遥控器在几行字符之间完成，体验很难称得上现代。 MP70 PRO正面使用一块6英寸1080×2160 IPS触摸屏，可以直接完成播放器的大多数操作，同时支持遥控器、Android和iOS手机或平板APP，以及Windows电脑端控制。  当然，功能越多，对软件成熟度的要求也越高。传统DAC只要USB正常识别，基本就可以继续工作；智能数播却必须长期面对操作系统升级、流媒体接口改变、手机系统更新、APP兼容以及网络协议变化。因此评价这种产品，不能只看上市时配置表有多丰富，还要看厂商以后有没有能力持续维护软件。品牌方资料明确承诺通过OTA进行后续优化，并提供持续固件更新和维护。 对于智能数播而言，这部分服务的重要性并不低于硬件本身。 在这个预算范围内，市场上可以买到不少成熟的独立DAC，也可以买到专门的数字转盘或者网络播放器。如果消费者本身已经拥有很高级的DAC，只缺一台单纯进行数字输出的转盘，那么DMP70 PRO内部的双DAC和耳放就可能形成一定程度的功能重复。 它更适合另一类用户。比如现在主要通过电脑USB听音乐，准备建立一套较高标准的数字音乐系统，希望以后能够把本地音乐、NAS和流媒体统一起来，同时又不想立即购买数播、DAC、耳放三四台设备。这时DMP70 PRO的价值就比较容易体现出来。  与纯DAC相比，它增加了完整播放器、操作系统、本地存储和网络音乐能力；与纯数字转盘相比，它自带了可以直接接入功放的模拟输出；与普通Android播放器相比，它又围绕音频链路增加了双DAC、XMOS、平衡输出以及SRC绕过；将来系统升级以后，还能继续作为数字转盘保留。 因此，我不太愿意简单用“性价比”三个字概括这台机器。这也是为什么这次我没有使用普通桌面有源音箱来试听，而是直接把DMP70 PRO接进了一套高端的英国HiFi音响系统。  QUAD胆机加ProAc，看看它能不能撑起一套正式系统 这次实际试听搭配的是QUAD II Forty Integrated合并电子管功放，以及英国ProAc贵族Response DB1D书架音箱。DMP70 PRO主要作为完整数字音源使用，从模拟输出进入QUAD合并胆机，再推动ProAc DB1D。 我认为这套搭配对于DMP70 PRO非常有代表性。QUAD本身拥有深厚的英国HiFi传统，II Forty Integrated虽然是合并式电子管功放，但它并不是单纯依靠浓厚胆味来修饰声音，而是比较重视整体平衡、音乐连贯性以及自然的中频表现。ProAc DB1D则是一对体积并不大的书架音箱，但ProAc长期以来最有吸引力的地方恰恰就是中高频质感、空间营造以及小型箱体里比较完整的音乐规模感。  这种系统对数字前端其实并不宽容。如果前端声音过薄、过亮，人声和小提琴很快会暴露出来；如果解析虽然很多但缺少密度，ProAc也很容易把这种倾向反映出来；如果数字前端的空间关系处理得不好，书架箱原本很擅长的声场和纵深也会受到影响。 实际听下来，DMP70 PRO给我的第一印象并不是某一种特别鲜明的音色，而是比较规整和平衡。它没有刻意把高频抬亮来制造所谓“高解析”，中频也没有因为ESS DAC而表现得明显偏薄。在QUAD胆机和ProAc DB1D组成的系统里，整体声音保持着不错的连贯性，背景相对干净，结像稳定，音场也没有被压缩成一条平面。  听小提琴录音时，这一点尤其明显。弓弦之间的摩擦质感能够交代出来，音符边缘比较清楚，但高频没有明显发硬，琴身共鸣也能够保持一定厚度。对于这个价位的一体式数播来说，我认为这种声音思路是正确的。与其为了第一次试听就显得“特别清楚”而过度强化高频，不如把整体平衡和长时间聆听的舒适度做好。 人声同样比较容易判断数字音源的中频质量。播放熟悉的女声录音时，DMP70 PRO的人声位置稳定，口型没有被刻意放大，中频密度在这套系统中表现得比较自然。QUAD电子管功放当然会为整个系统带来一定润泽感，但数字前端如果基础不好，后端并不能凭空制造出完整的信息和空间。DMP70 PRO至少没有在这里明显拖后腿，人声与伴奏之间仍然能够维持清楚的层次关系。  换到钢琴以及大编制管弦乐，DMP70 PRO的声音特点仍然比较一致。钢琴敲击瞬间有足够清楚的起音，同时不会只剩下硬邦邦的轮廓，后面的泛音和琴腔信息能够自然延续。播放编制更大的交响乐时，强弱变化和基本声部层次也能够保持下来，没有因为信息复杂就迅速挤成一团。 如果把它直接与更高等级的独立数字转盘和DAC相比，在极微弱信息、声场纵深、残响层次以及大动态从容度方面当然仍然有继续提升的空间。这也是正常的产品级别差异。高价独立数字音源可以把绝大部分成本集中在电源、时钟、数字处理以及模拟输出上，而DMP70 PRO还需要承担屏幕、CPU、存储、无线网络、系统开发、流媒体以及耳放等大量功能成本，因此没有必要把两者放在同一个评价体系里。  更重要的是，在QUAD II Forty Integrated与ProAc DB1D这样一套已经具备相当音乐表现力的系统中，DMP70 PRO并没有出现明显的档次断层。它能够让这套系统正常发挥出应有的中频质感、声场规模和音乐流动性，这比单纯强调某项参数更加有意义。 回到DMP70 PRO本身，它最容易给人留下印象的是功能多，但真正决定这台机器价值的，其实不是功能列表有多长，而是这些功能最终能不能形成一套完整而顺畅的音乐播放体验。 三千多元的售价并不是一个可以只靠堆配置来打动消费者的价格。用户花这笔钱，有理由要求触控操作顺畅、本地曲库好用、网络播放稳定、流媒体方便，同时模拟输出还必须达到正规的HiFi水准。从这次搭配QUAD II Forty Integrated与ProAc Response DB1D的实际试听来看，DMP70 PRO至少已经证明，它并不是一台只重功能、忽略声音的智能播放终端。双ES9039Q2M、XMOS XU316、平衡模拟输出和相对完整的模拟级，让它真正具备了进入传统两声道系统的基础。  与此同时，我认为它并不是一台针对资深Hi-End玩家的“终极数字前端”。它的设计目标明显不是为了用极高成本换取最后几个百分点的声音提升，而是在声音、功能、使用便利性和系统扩展之间寻找一个比较实际的平衡点。 它面对的是那些已经开始认真听音乐，也愿意为一套正式HiFi系统投入一定预算，但并不希望每天研究网络交换机、数字接口、电脑驱动、各种播放软件以及几台数字设备之间如何连接的人。对于这部分用户来说，一台机器能够完成本地SSD、NAS、流媒体、DAC、耳机输出和数字转盘，本身就具有相当现实的价值。 最终，DMP70 PRO做的其实是一件很简单的事情：功能上不断做加法，整个系统却尽量做减法。  当一台器材真正进入日常系统以后，最好的状态也不是让我们每天都想着它用了什么芯片、有多少种输入输出，而是打开机器，很快找到自己想听的那张唱片，然后把注意力重新放回音乐本身。 从这个角度来看，ZIIZOO DMP70 PRO真正要卖的并不是两颗ES9039Q2M，也不是一块6英寸屏幕，而是一套相对完整、方便，同时又具有正规HiFi声音基础的数字音乐解决方案。对于不愿意为了数字播放不断增加设备，却已经对声音品质提出明确要求的音乐爱好者，这可能比单纯追求某一个参数更有实际意义。 |
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