给Dynaudio Confidence落地音箱以更多加持的Atlas Asimi XLR Luxe旗舰信号线

2022-2-24 12:21| 发布者: 网管 |原作者: 吴彤

展会现场展示的手工制作发烧线材：
前几年我在参观德国慕尼黑音响展会的时候，注意到在一个开放的展厅里有一个老先生在一张大桌子上现场演示手工制作和装配线材，展台上招牌写着“Atlas Cable”。时不时还会有几家媒体记者和发烧友来到这个展台采访拍照。

直到后来我去苏格兰参观这家制作线材的工厂，对Atlas的线材做了更深度的了解。

在Atlas工厂，我又见到了展会上展示手工制作线材的那老先生，他就是ATLAS工厂技术主管Andrew Conway，他再次为我们亲自示范制作线材。

在高保真音响系统中，线材的作用会随着音箱、功放和信号源质的提高而增加，结论就是越是高端的系统，就越要重视线材的作用，特别是负责把信号从信号源传送至(前级)功放的这一个环节。
经过多次的对比，我发现如果想通过线材把音响系统提高一个境界，那这些线材不光是能提高整体系统的hi-fi素质，而且也需要有非常好的音乐表现。
我自己也是Atlas的用户，我通常都把手里的这付Asimi XLR平衡线（老款旗舰）放在信号源与前级之间，即体现最重要的信号传输环节。这次拿到的Asimi平衡线是最新款，从外观上已经是有非常大的改变了。

本文的评测和试听的主角：Atlas Asimi XLR Luxe平衡线信号线：
Atlas的产品可主要划分为三大类：分别是音频信号连接线，数字及视频连接线，还有一类是音箱线。从5N OFC无氧铜的入门型号到采用OCC单结晶纯铜。其中，Asimi系列是旗舰的参考级，信号线分别有RCA和XLR两个型号。

老款的Asimi的线身有银和白两种不同色调棉质纤维编织而成。新款的则是全新“Luxe”Nappa 皮革饰面。Atlas一直坚持手工制作和装配高端线材，最新旗舰型号这种奢华的外观装饰，把工匠的手工艺术发挥到了极致！
除去颜值的提升外，我也查阅并整理了一些Atlas线材的一些技术理念和工艺，下面涉及一些线的材料和工艺技术，分享给各位烧友。

关于Atlas Cables：
Atlas线材的创始人约翰.凯瑞克 John Carrick在创办ATLAS CABLES之前是Ariston Audio的老板，他设计了多款广受好评黑胶唱盘。像RD80、RD40、RD20、RD10 Superior…等多款LP唱机，都是大受玩家好评的经典唱盘。
在80年代的时候，John Carrick注意到不同结构的线材会会带来不同的声音表现，并且John接触到了来自日本的OCC技术，随后他也成了英国最早在市场上采用这种技术并制作高质量线材的人。
1997年，John设计出了Ecosse的参考级线材，这些新的线材很快获得了好评和销售也大获成功。在2004年Atlas（苏格兰）有限公司正式成立。

正如John Carrick所说：“精确理解线材在一个音响系统里面所要承担的责任是Atlas Cable的宗旨“。Atlas的线材在研发及制造方面都经过极为谨慎的程序，以求能够最大限度精确地、无压缩地传输信息，而不会错误地夸大某一部分的信息。而且Atlas线材在定价方面较为保守，有媒体曾评价说：Atlas的质量及表现常常比一些价格高上数倍的线材更好。

John一直坚持对于制作出高品质线材的设计理念，即高品质的发烧线材必须同时兼顾四个环节，包括：导体线芯的纯度、绝缘的材质、线材的结构以及接头的品质。Atlas旗下所有的线材有OFC（无氧铜，6N纯度）、OCC（单结晶无氧铜，7N纯度）以及OCC Silver（单结晶纯银）作为线芯材质，请注意：Atlas的线材的线芯都是只采用一种纯导体材料。比如：John并不认为很多以镀银铜作为线芯是更好的解决方案，原因是银跟铜这两个金属电阻值并不同，传导效率也不同，因此用单一材质作为线芯才是正确的做法。

导体( Conductors)：
日本千叶工业大学Ohno大野教授之发明的单结晶技术是采用『高温热铸模式连续铸造法』所制造而成的。这种工艺也被称为“大野连铸法”OCC (Ohno Continuous Casting)，即在熔融金属导体被挤出模具时重新加热挤压件，并非常缓慢地逐渐将晶粒或晶体拉到导体的长度上，从而形成“单晶结构”。好处是显而易见的，几乎没有晶体边界，音频信号不再受到铜线的阻碍，更多的信息和细节被忠实地传递到接收设备。

Atlas早期的产品是以OCC无氧纯铜作为导体，利用单结晶铜制成的发烧线材也获得了很大的成功。
之后，Atlas就决定研发出新的产品要在技术还是声音表现方面都要全面超越，他们选择了纯银作为导体材料。

银的电阻率较低，是比铜更好的导体，但任何导体，无论是银还是铜，在用于音频应用时都必须具有合理的横截面积。银比铜贵得多，在生产过程中，银音频电缆的横截面积会受到成本的限制。然而，好的银线在整个音频频谱中快速、动态和无缝，并提供出色的细节和乐器分辨率。
然而银线作为导体也并不是十全十美，银线的声音经常被人批评过于稍过于明亮且有点薄。Atlas经过长时间的反复试验后，找到了银线材料音质不佳的原因：银的晶体结构内含有少量杂质和导体面积不足。所以Atlas公司决定使用最高纯度的OCC银来防止晶体边界的信号缺失。这种银导体采用最顶尖的Ohno Continuous Casting技术（高温热铸模式连续铸造法）（简称OCC）提炼而成，在单结晶制作过程中，模具被加热到远高于银熔点的温度，同时确保银材料只在轴向上凝固。因此，制作出的银线始终是具有非常光滑表面的单结晶体，其金属颗粒结构是沿线材纵向长度排列的。

一根最长的OCC单结晶纯银线能超过 700 英尺(213米)。银的最高纯度为6N，即99.9999%。在只有一个结晶粒的纯银导体里，金属晶体排列没有“晶粒界面”，当音频信号通过连续的导体而不需要躲避重复的晶粒边界，因此，音乐信号就能更顺利地通过导体。

绝缘层(Dielectric)：
为了避免因腐蚀和意外短路造成的表面损坏，导线涂有一层绝缘层(或称为电介质)；最好的电介质（绝缘层）是空气，线材的绝缘材料通常是一种塑料。但这类塑料绝缘带有电荷储存特性，可以用介电常数来表示。即电缆形成一个小电容器，两个导体为电容器的极板，绝缘层为储存介质。因此，绝缘介质的存在导致电缆表现为复阻抗，而不是简单的电阻器；它降低了电缆的传输速度，并可能导致电缆在与其他设备一起使用时出现不规则的频率响应。
材料的介电常数，或者更准确地说是一个相对值，即相对静态介电常数，它是相对于真空的特性来测量的。根据定义，真空的介电常数为1.0，而空气的介电常数为1.00054。
比如常见的聚苯乙烯塑料绝缘子系列的数字范围为2.7至3.3。有些低端电缆绝缘材料的介电常数是3.5或更高。
性能较好的绝缘体是聚四氟乙烯（PTFE），通常被称为“聚四氟乙烯”。该材料的介电常数可以达到2.3。
技术在不断进步，为了制造卫星接收器，需要研究出绝缘介电常数更低的低损耗同轴电缆等电缆，工程师们开发出了泡沫聚苯乙烯，这种材料里面包含有微气泡形式的空气，利用空气的绝缘性能来达到绝缘的目的。
然而，PTFE聚四氟乙烯不是传统的热塑性塑料；不太容易加工，不能用同样的方法“发泡”加入空气。
好消息是Atlas的工程师近年又开发了一种新的微孔PTFE泡沫，其介电常数小于等于1.2。事实上，由于多孔PTFE泡沫主要由空气组成，因此这种材料的性能非常接近于自由空气，是性能极高的绝缘体。

Atlas的设计师决定使用这种微孔PTFE泡沫来作为线材的绝缘层，他们先用的微多孔PTFE的介电常数是1.5，比之前最好的实心PTFE绝缘体的2.1要低很多，所以信号传输的速度和完整性提高了约30%，特别是高频信号的相位和稳定性方面。
具体做法是把这种微孔 PTFE（特氟龙）加工成胶带，将其缠绕在 OCC 实心导体上，然后外层再用一种保护性的 FPE（柔性聚乙烯) 电介质进行覆盖。
使用微孔PTFE泡沫作为绝缘体的电缆目前代表了高端电缆设计的“最新水平”；事实上，这些电缆非常接近理想的“绝缘体”。
有人会有疑问：导体绝缘层的性能是否会在线材的主观试听中有明显的差异呢？Atlas出品的线材证明了这一点，即电缆电介质带来的变化是可以听出区别的，而且不同材料的相关参数不仅是可以测量出来，也是可以肯定是可以听到的。

连接端子(Connector Plug)：
Atlas旗下所有线材的端子几乎都是自家设计，然后再交由专业的厂商生产，以保证连接端子能达到Atlas的全部技术要求。端子的连接Atlas绝不会使用焊锡，避免导体的物理特性发生变化。Atlas线的连接处多采用不伤害线芯的压接结合，并在常温下完成，以确保各类线材以恒定阻抗特性传输型号。

端子的压接工艺也需要技术熟练、有经验的师傅来操作，于是出现了像本文一开头描述的那位Andrew Conway老先生能在德国慕尼黑Hi-End展会上表演制作线材连接手艺。
在Atlas新款的线连接插头上采用了一种新颖的方法来解决残余电导率（涡流）和介电不连续性等问题。而且新的插头质量更轻，全新的 Atlas Ultra 的质量比老款的减少了 57%。同时，插头的套管也是一种与电缆绝缘层的介电特性相匹配的材料，同时还保持了 Atlas 插头的免焊结构、自清洁特性插入和材料一致性。

射频干扰(RFI)：
为了对抗 RFI射频干扰，传统上金属屏障（或编织物）被包裹在绝缘导体周围。对于新的 Asimi Ultra，Atlas 开发了一种新系统，该系统使用两条对称的排扰线（每条连接到插头的 180 度段）插入 100% 铜聚酯薄膜和 SPC 屏幕之间。这个独特的系统有效地将屏蔽连接到电缆回线插头接口，并提供了 360° 全面屏蔽，同时不会以任何方式破坏屏蔽的完整性，以实现把外界的射频干扰降到最低。

新款旗舰Atlas Atlas Asimi XLR Luxe的几个技术细节：
按照Atlas厂一贯坚持的做法，每次推出新的系列产品都是要对线材的设计进行全新的审视，并在必要时开发新技术来制造能够满足未来几年最挑剔的听众的电缆。这次Atlas也还是再次回归基础，重新评估原有的设计和制造流程，探索不同的构造方法并试验新材料。

导体：
Asimi是Atlas旗下目前最新旗舰线材，线芯用上的是超高档的OCC纯银线，线径也比多数品牌的银信号线更粗。厂方的资料提到：Asimi XLR采用的单结晶银线是长度可以达到125 米长的导体中只有一个晶体颗粒。而且Asimi XLR内部是装有一对单结晶银线，每根导体由 6 束 12 根多芯线和一根较粗的中心线组成。
绝缘层：
新款线使用了就是上面提到的微孔 PTFE (Teflon™) 胶带缠绕芯线导体，同时外层再覆盖 FPE（柔性聚乙烯）电介质来做稳定和保护。

屏蔽层：
传统信号线的屏蔽层或覆盖不够全面，或屏蔽层金属按扭曲的方式装配，因此降低了保护层的机械完整性，从而使屏蔽层降低射频干扰的电阻受到损伤。Atlas为Asimi XLR开发了一种新的全铜编织层覆盖的屏蔽系统，即使用两条对称的排扰线插入纯铜和聚酯薄膜保护层。这种独特的屏蔽保护层可以有效地为电缆回路和插头接口提供更全面的屏蔽和保护。

连接端子：
Atlas的理念是通过减少信号路径中的材料和断点数量，以最大限度地减少信号路径中的不连续性和损耗，从而实现更一致的结构和改进的音频性能。我们当前一代的“深色铬”XLR 信号线也只是是必须的连接用了冷焊端接。

Luxe的奢华：
Atlas 的新旗舰线材引入了“Luxe”饰面。这是一种手工缝制的 Nappa 皮革饰面，有四种颜色可供选择——乌木色、布洛克色、象牙色和红色，皮面上带有十字棒球针迹，线身上还挂上了“Luxe”饰面标签。

听听总经理怎么说：
Atlas的现任总经理 Kevin Kelly 在Atlas Asimi XLR Luxe发布时介绍说：“我们一直在根据科学事实研究新方法和新材料，以提高我们产品的性能。在高端的旗舰即Atlas Asimi XLR Luxe系列，我们已经做出了真正的创新。随着Atlas Asimi XLR Luxe的推出，我们坚信我们已经开发出一种真正提升性能的线材，这是金钱可以买到的最好的音频信号线。”

Atlas Atlas Asimi XLR Luxe平衡线信号线的试听测试：

这里我想安排二个环节，一是Atlas的新款与老款旗舰的对比。另一个是给Dynaudio Confidence 60的系统组合搭配信号线。
前文中提到，新款Atlas Asimi XLR Luxe用上了全新“Luxe”Nappa 皮革饰面。虽然知道Atlas装配线材的师傅手艺高超，但拿到这付线的实物，发现比照片更显奢华。如果说要按颜值来挑选线材的话，Atlas的 Luxe系列肯定是会让烧友们有一见钟情的冲动！

试听所用的系统是以Dynaudio Confidence系列的旗舰型号 60为主音箱，信号源和功放也是我有一定把握可以把 Confidence 60发挥到一定程序的组合。

测试系统：
信号源：Esoteric K1X
前级功放：Burmester 808MK5、Mark Levinson No.32
后级功放：Krell FPB600C
音箱：Dynaudio Confidence 60

测试线材：
XLR 信号线：Asimi XLR Luxe （对比老款Asimi XLR）
RCA信号线：Atlas Asimi Ultra
对比：Atlas Asimi XLR老款
音箱线：Atlas Asimi Luxe Transpose

很多聆听或使用过Dynaudio Confidence 60的烧友们都会发现，同样是Confidence系列的落地音箱，Confidence60比50在搭配和调音上的难度就大很多，此套系统里的前级和后级功放我是之前与Confidence 60搭配过的，基本上可以发挥出60的大部分潜质。
在此前提下，刚好就可以比试二款Atlas 新旧老款 Asimi XLR平衡线的差异。

这里面特别还要提到的是音箱线也是用上了Atlas最新款的Asimi Luxe Transpose，熟悉Dynaudio音箱的朋友都知道，绝大多数的Dynaudio音箱后面只设一组接线柱，所以这款音箱线的至关重要了。

我拿到的这付线几乎就是全新，煲线的时间花费了大约二天左右。多数时间里我就用粉红信号，音量中等稍大，关上试听室房间门，中间会去换几张唱片简单试听。
二天后，把准备好的一些试听唱片放上，正式开始试听和对比。

要想让Confidence 60在播放各类音乐都出彩，除了在三段平衡的基础上，有足够的细节、速度和质感外，还要把Confidence 60那只Esotar 3那种清澈透明和飘逸的高音表现出来之外，难点更是在中音和低音的关系上。
我之前试过的几款线材，或者60给出饱满的低频，但中音却略显单薄，或者中频有丰润、充沛的能量，但低频又失去了灵动、快速的反应。

这次我把三付Atlas的线材全部接上后，先用熟悉的Mozart 钢琴来试音，第一曲就有相当高的得分了。Pires的手指下的触琴轻盈且充满激情，钢琴的高频泛音自由地飘散在空中，同时琴声的中低频稳定地落在音场的中间部分。
看来，Atlas与Dynaudio的组合后面会有更多的戏份上演！

于是我拿出来Esoteric的四张钢琴唱片，而我认为Esoteric 的钢琴SACD唱片当属金子三勇士Miyuji Kaneko 演奏的Chopin, Liszt和Debussy三位作曲家的作品的SACD, 编号ESSO~10000，录音日期是在14～16/9/2013，音质是非常十分靓，整个钢琴像在前面，琴音铿锵，铉音了了，是现今顶级录音之作品，不可错过!

信号传到到音箱后，把所有的喇叭都控制在最合理的运动范围内，这时高中低三频段同时出彩，钢琴的演奏浑然一体，Kaneko的演奏时而铿锵有力、激情四射，时而柔情似水、婉转缠绵！
萧邦、李斯特这么精彩，那就再来一张Esoteric给他制作的另一张SACD唱片。

NEKO) 日本限量版 ESSO10001 SACD唱片。

这时Confidence 60 落地箱五只优秀驱动单元的优势充分展现出来了，在前端器材给足能量的前提下，高频和低频完全打通了经脉。而且音乐舞台的开阔似有穿墙破壁的气势，而音乐带来的情感、起伏充满了张力和戏剧性！

这四张钢琴试过后，再播弦乐和人声就是一件令人轻松和愉乐的事情了。

在系统取得较高的Hi-Fi得分之后，就来到音乐的情感表达环节。
女声的唱片就需要拿出我珍爱多年、永远的女神Enya的专辑。其实Enya的唱片播放难度不小，在人声要保持干净、清晰的齿音和质感的同时，电子合成器演奏出大量的低频是否能重播出好的层次这取决于系统的每个环节都要有极高的素质。
这次Dynaudio落地箱在Atlas线材的加持下，给到了我极大的满足感，Enya把歌声纯净如来自天籁之际，美妙动人之处完全打动人之心灵。

近期试听较多的弦乐作品，来自Chandos为中国小提琴演奏家宁峰的作品。下面这张唱片为必收的SACD试音及音乐欣赏的佳作。
正如有媒体评论的那样，只有你想不到，没有宁峰做不到的。Niccolò Paganini 的这几首作品在宁峰指下的炫技完全达到人琴合一的境界。而这套系统把演奏家触弦的所有细节和音色表现得灵动、轻盈。

除去Asimi XLR Luxe的极大实力外，这套系统的音效成绩也有来自Atlas Asimi Luxe Transpose音箱线的功劳，事实上对于像Confidence 60这样的大落地音箱，喇叭线的搭配也是至关重要，而在我试过的几款线中，Atlas Asimi几乎也能起到画龙点睛的作用，完全值得再用一篇文章来详细描述Atlas Asimi Luxe Transpose音箱线的技术特征。

新老旗舰的对比：最后来说下Asimi XLR Luxe 对比老款Asimi XLR的情况。直接给出结论的话是新款Luxe是全面的提升，包括透明度、细节、控制力，而中低频的层次感的进步是最为明显的。除非有的烧友会喜欢速度更慢、稍糊一点的结像，否则Asimi XLR Luxe对比老款旗舰就是以完胜的成绩。