| 已经有25年历史的美星公司是国内最早专业设计制作电子管放大器的厂家之一。浏览美星历年的产品，我们可以看到公司始终坚持自主设计研发，坚持精选品牌元件，坚持全面的技术指标测试和严格的生产工艺流程。 近几年黑胶音源升温迅猛，敏感的厂家总是先人一步。美星也不例外，早十年就推出了旗舰电子管唱头放大器MC-PHONO 2006。美星的这款MC-PHONO 2006唱头放大器采用放大电路和电源分体式设计，这是高级机种放大器必须采取的方式，尤其是唱头放大器。以FM Acoustics的放大器为例，你会发现他家天价的旗舰前级并没有采用分体电源，而低价位的唱头放大器确是分体电源设计。这不奇怪，因为唱头是低电平拾音器，所以唱头放大器需要很高放大倍数，这样非常容易受到各种因素的干扰，电源是最大的干扰源。因此分体电源是非常有效的工作方式，它可以最大限度地降低电路噪声，让音乐信号有着宁静的背景。 美星MC-PHONO 2006唱头放大器的MC电路放大选用12AX7电子管做两级电压放大，直耦到12AT7电子管阴极跟随；MM放大电路同样采用12AX7做两级电压放大，再直耦到12AT7电子管做阴极跟随输出。电源部分采用电子管整流、稳压及放大的两节LC电源滤波的工作方式。搭配元器件都是补品级的，其中包括美国无感电阻、美国产化工电解电容器、德国MKP电容等。 今天和大家交流介绍的是美星今年年初最新推出的MC2016-LP新旗舰唱头放大器。MC-PHONO 2006唱头放大器已经有了很好的口碑，为何还要改型升级呢。我们可以先通过一些技术参数来比较一下，分析其中的差异。  MC-PHONO 2006唱头放大器的MM输入电平：3mV；MC2016-LP的MM输入电平也是3mV。2006和2016的MC输入电平也相同，都是0.3mV。同样2006和2016的MM和MC输入阻抗也相同，分别都是47kΩ和100Ω。接下来是增益，2006和2016的MM和MC增益都不相同了，2006分别是45dB和65dB，而2016则分别是47dB和67dB。再下来是信噪比，2006和2016的MM和MC信噪比也都不相同了，2006分别是64dB和63dB，而2016则分别是66dB和64dB。最后是输出阻抗，2006、2016同为600Ω。  相同条件的前提下，提高2dB的增益和信噪比差异大吗？回答是肯定的！我们知道，放大器增益指的是放大倍数的20倍对数表达方式。换个说法，增益40dB的放大倍数是100，60dB的放大倍数是1000。这样你就可以大概知道2dB的差异了。信噪比也同理。当然参数提高了2dB并不意味着就会好声，但在同等条件下低了2dB一定不好声。  笔者一直认为有关音响技术参数的讨论非常乏味并且没有太大必要，尤其是对普通爱乐者来说更是如此。如果听音响一定要懂电路原理；听音乐一定要懂和声与配器；欣赏绘画一定要懂素描关系和灭点透视；开车一定要懂得机械和热物理……那么可以说我们每一个人穷尽所学也无法生活。而爱乐者最重要的是喜爱音乐，热爱生活。因此笔者认为还是直接聆听感受MC2016-LP的最终声音表现才是我们需要的。  手上这台MC2016-LP是厂家直接寄来的全新品。打开双层纸箱包装，内层是厚实的防震珍珠棉，再内里是布袋和塑料袋，包装得安全严实。MC2016-LP放大器和分体电源箱体尺寸大小一样，拉丝的铝合金机箱体比MC-PHONO 2006要典雅很多，而且有古铜色和黑色两款供用户不同的审美选择。  将MC2016-LP唱头放大器和电源置于器材架前的垫板上，唱头放大器在右，分体电源在左，因为电源的开关在机箱的左侧面，而不是前面板或背板上。连接上过机线，在插上唱臂线和输出信号线，最后接上电源线，开机“热身”。差不多从早上到晚饭后，MC2016-LP已经煲了7~8个小时，我也急切地想听一听啦！ 笔者之前试听EAR 834P时参考比较的唱头放大器是Boulder 2008，这次参考的唱头放大器选择的是FM Acoustics FM 222MKII，这对MC2016-LP唱头放大器提出了更为苛刻的要求。  这次试听使用的是老版光悦金脚玛瑙唱头，唱盘唱臂系统仍然是自己研发的采用双轴向空气轴承真空吸盘的转盘，分体马达系统。唱臂系统也是自己研发的具有四维调整功能的正切气浮唱臂。这套全气浮唱盘唱臂系统信噪比非常高，可以充分展现和检验唱头放大器的各项参数和指标。 功放部分采用全套Cello系统，前级是Cello Audio Suite，均衡器是Cello Audio Palette MIV。与上次试听系统不同的是，新加入了电子分音系统，电子分频为Accuphase F-25（2路），两套后级放大器是Cello Performance II，一套驱动中高频单元，一套驱动低频单元。音箱是Cello Double Amati Pro。线材全部为Cello产品，Strings 1、Strings 2和Strings 3。Cello系统有着专业监听参考级素质，可以说是分辨检测器材优劣的高倍“显微镜”。试听空间面积为6.7m×4m。  为了更全面试听测试MC2016-LP唱头放大器，没有采用外置MC唱头升压变压器，而是直接使用MC2016-LP唱头放大器的MC输入试听。 从唱片架上挑选了一些不同音乐类型的唱片置于茶几上，准备逐一试听。先将MC2016-LP的增益钮置于12点，然后慢慢旋转电位器到常听的音量，发现MC2016-LP几乎没有噪声。用唱针刷触及唱针，音箱发声的电平较低，于是将MC2016-LP的增益钮拧至最大，再用唱针刷触及唱针，音箱发声的电平适中了。这时贴近高音单元，噪声微微，就胆机而言如此信噪比已经非常出色了。 首先试听的是PHILIPS公司出品，意大利三重奏团演绎的Shostakovich作品67号第二钢琴三重奏。这是我非常喜欢一部室内乐作品，曲目好，演绎佳，录音棒！3件乐器为三角形排列，小提琴在左，大提琴在右，钢琴在中后。这部钢琴三重奏作于1944年，这时正处二战期间，乐曲充分展现了作曲家的情感和精神世界，极度的悲伤与忧郁，愤怒与绝望。乐曲第一乐章的前十多个小节由大提琴缓慢的、极弱的泛音构成，这对唱头放大器的信噪比是个极大考验。信噪比对电子管放大器来说应该是个弱项，MC2016-LP却表现出较强能力，大提琴弱奏的泛音相当清晰，这与初级放大使用高品质的英国牛津OEP动圈唱头升压变压器不无关系（增益约20dB）。随后小提琴在G弦上跟进浑厚旋律，钢琴在低音区的再跟进，3个声部交融得十分自然。MC2016-LP对3件乐器的音色呈现都很不错，特别是小提琴和大提琴的质感很自然、很温暖。3件乐器的前后左右位置也非常清晰，空间感也不错。钢琴强奏时的低频控制不够理想，于是我把增益从最大（约5点钟位置）调至3点钟位置，再听钢琴强奏的几个小节，低音区干净了，钢琴的音品增强了，低频得到了很好的控制。钢琴三重奏属室内乐，但Shostakovich的这首钢琴三重奏却有着很强的节奏和力度变化，一点也不亚于动态较大的协奏曲和交响曲。MC2016-LP在这张LP测试下的表现我个人是认可的。 测试的另一首曲目是飞利浦出品的唱片，Carreras领唱的Ariel Ramirez《Misa Criolla》。这是早期数码录音的LP，MC2016-LP唱头放大器在播放时，并没有所谓数码声的生硬感。不仅准确呈现出了独唱和合唱人声的质感，极易让器材崩溃的合唱的高音区也顺利的过了关，打击乐和管风琴也播放得有模有样，更可贵的是MC2016-LP把教堂的三围空间氛围呈现得如同置身于其中。 一定要给MC2016-LP唱头放大器挑毛病的话，那就是动态范围和频宽略略欠一点点，确实这是电子管放大器的特性，如此计较，可谓鸡蛋里面挑骨头。 小结 结束这次试听小记之前，再叙几句使用时需要注意的问题。MC2016-LP唱头放大器有着非常高的信噪比，但分体电源最好不要为了美观而并排安放（本人拍照时例外哦）；唱头放大器要远离电源变压器，避免干扰。内置的MC唱头升压变压器有着不错的素质，无需另外使用外置MC唱头升压变压器。如果你有兴致使用外置MC唱头升压变压器，注意不要选择过低或过高增益的型号。低了增益不够，信噪比会劣化；高了频宽会变窄。唱头的选择最好输出电压在0.3~0.5mV之间，过低会力乏并且噪声增大，过高会因为过载而粗声失真。MC2016-LP唱头放大器的增益钮设置在3点钟的位置（约为总增益的75%）音质最佳。 《高保真音响》杂志 |
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GMT+8, 2025-6-28 11:32
