记住！你买到的是Rolls Royce，Linn Klimax DS没有那么简单！

2016-2-27 11:32| 发布者: 体验中心 |原作者: 子弹飞

对广大发烧友而言，Linn是大名鼎鼎的发烧音响品牌。而在专业人士眼中Linn是一家精密产业公司。就像在普罗大众心里Rolls Royce是诞生于英国的世界顶级轿车品牌，而业内人士则更加崇敬Rolls Royce为波音飞机所设计的发动机！所处的位置不同，视角不同，带给我们的答案也不尽相同。

Linn从LP唱机的模拟时代已经掌握精密的机械加工技术，这足以让它傲视群雄树立Linn在世界音响发展史中的辉煌地位。从Sondek LP12经典黑
胶唱机到Sondek CD12经典CD机再到Klimax DS，这是Linn从精密机加工到精密数码运算的变革过程。而最终Linn的决定是保留模拟唱机的生产，停止CD机生产转而大力开发数码流媒体播放器。

可想而知，退出一个成熟稳定的市场是多么艰难的决定？其实凭借CD12鼎鼎大名，就算如今依然生产，也会有利可图。为何要弃旧求新？又为何偏偏只放弃了CD业务而依旧保持了黑胶业务？在Linn宣布退出CD机制作时，正是顶级发烧CD机鼎盛时期，当时业内很多人士认为Linn发神经了。发烧友惋惜以后听不到“莲”味。当Linn Klimax DS推出之时，代表Linn已经完全跨入了另一个崭新的音频时代！

当今的Klimax DS延续了Linn CD12的经典外形特质，微笑的前脸依然醒目，取消了CD12中心分割腰线，从而采用更加一体化的设计提高视觉舒适感。每当我们看到Klimax与其他器材放置一起，Linn就会用独特的美学视角打动我们。试问给你一块铝块，你有信心让给它的比例裁剪那么恰到好处，即和谐的融入环境又能突出自身个性么？Apple做到了，Linn做到了。这是对几何尺寸的极致追求所达成的最终效果，当然它所融合的不仅仅是视觉美学元素。

二进制脉冲编码方式设定了CD唱片的大限，这要从Linn的CD12说起，CD12有两个版本，够发烧的朋友都知道它有20Bit与24Bit版。是否我们将一张CD唱片放入C D机，它就会把唱片变成20Bit、24Bit的？是的！不过这只是采样量化后的重采样量化而已，首先我们要知道CD只能够记录16bit/44.1Khz的数字范围。那么20Bit和24Bit是Linn通过技术手段填充来的，这就像隆胸，看上去大了，但是本质并没有那么大，被填充的区域就是假的。要知道Klimax DS为什么没有那么简单，就要明白16Bit/44.1Khz到底表什么？在数字音频的二进制脉冲编码中，16Bit中每一个Bit代表6dB的动态范围，我们可以算出CD最高可以容纳96dB的动态幅度，以水星的1812序曲为列，其中真炮在CD唱片中极限只能表现到96dB的响度，显然我们用CD唱片听真炮一定是被阉割的。44.1Khz代表还原的倍频采样频率，因为PCM的模拟再现特性是要经过陡峭的滤波器，来实现有效音频信息还原。也就是说CD唱片最高再现频率截至于22.05Khz，那么我们音箱高音上限达40khz对CD而言是大材小用的。
Linn很早意识到这一关键问题，成为CD机发展的瓶颈，无论Linn以后做32Bit机还是64Bit机都是徒劳的，源头（唱片）本身已经决定了最高规格。所以Linn坚决放弃了这一没有发展前景的事业，转而投入到高格式音频数码流的研发中。这一决定不仅为Linn在数码流行业中经验积累留出宝贵时间，也确立了该行业的领导者地位。我们可以这么说，今天数码流行业都是以Linn为参考的！

Linn Klimax DS的最高支援规格达到24Bit/192Khz，也就是说这部机器支持144dB的动态范围，96khz的最高再现频率上限。对于目前所有音乐类资料，这个数据足够完全兼容！也就是说播母带时Linn的Klimax DS表现的炮声响度是CD的16倍！同一架钢琴，Klimax DS可以轻松演奏出100dB的极限响度，而CD只能压缩一倍多的响度来再现。由此可见CD并不是完美的音频再现方式。在后CD时代，基于PCHiFi和国内数码流的盛行，市面涌现出大量的高规格解码器，而且支持各类通用性接口。包括现役高端CD机也开放USB接口。实际上，解码器对音质带来的影响远不如音源，Linn很早就放弃20Bit、24Bit甚至更高量化比的CD机，原因是无法改变源头的品质（16Bit/44.1Khz）。

目前为止Linn Klimax DS无论在应用还是在理论上，都是最好的母带再现方式。我们要Klimax DS超越高于自身价值数倍的CD机，要给它真正的母带才能发挥威力，而一旦发挥Klimax DS的威力后，我们会认为它有无与伦比的性价比。为什么Linn将格式锁定在24Bit/192Khz？而不是更高规格呢？原因在于流媒体虽然用数据流的方式取代了CD转盘机构，但是更为复杂严苛的要求是DSP内部数码通讯采用的软件架构。每一个录音师都明白，录音软件不同带来的声音影响，要大于简单的硬件加减。所以这个时代已经从精密机械加工获得音质提升，过渡到数据传输精度与软件运算精度的时代。没有软件的支撑，再优秀的硬件也无用武之地，所以照抄Linn的线路和破解传输协议是没有意义的。因为根本不明白，数据进入DSP后是如何进行计算的？这就是核心技术。

本次我们在家电论坛青岛体验中心所测评的Klimax DS所对比的CD机为DCS Puccini，选择了芬兰Genelec 8260有源监听喇叭，英国ATC SCM40，意大利Diapason Karis，英国Chord 1200mkii后级，瑞士Nagra Melody前级，以及北京TGleeAudio再生电源。

所对比唱片为龙源唱片2013年发行的《意象箜篌》分别为HQCD及24/96录音室直混母带，该母带文件由《意象箜篌》的唱片制作人张春一老师所提供。我们首先确定了母带的真实性，保证在24/96的规格范围内，有足够的音乐信息容量。在评价数码流音源时，采用标准的播放软件非常重要。
首先是用CD系统来播放，我们选择的曲目是《思凡》与《二泉映月》。Genelec 8260跳过了Nagra前级的环节，直接由CD机接入，准确与平衡度很高是非常有参考性的系统。Diapason Karis则有更丰富的色彩感，ATC SCM40在中频区域内有无与伦比的刻画力和细腻感。选择三款个性特点鲜明的音箱来评价是具有参考价值的。

在频响范围方面Genelec 8260及ATC SCM40对Diapason Karis具有绝对优势，所以我用Diapason Karis来接入Klimax DS系统。在24/96的高规格下，Diapason Karis呈现出声音的质感及扎实的音像定位性要明显高于ATC SCM40，以中频扎实、细腻、高刻画力的ATC竟然比不过一对音色厚实略为高频内敛的意大利小书架。可以说在Diapason Karis的有效频率范围有着充足的音乐信息，相比之下采用CD系统的ATC SCM40声音则显得稀疏缺乏凝聚感。当然，这是在我们与24/96的真实母带对比后的结论。即由此证明再优秀的扬声器，在没有足够充分的音源信息量支持时，所表现的声音水准也是大打折扣的。

随后我在Genelec 8260及ATC SCM40采用Klimax DS来播放相同曲目时，所带来无与伦比的真实感，让人目瞪口呆。尤其ATC SCM40在高信息量的Klimax DS音源下，展示其监听血统的正宗，让人满怀敬佩！

为能让普通家庭环境，也能感受到接近专业录音室的准确声音再现，Linn Klimax DS在软控方面加入了先进的房间修正系统，而这并非传统意义的自动声场校准系统。它没有建立在测量麦克的声学基础上，而是需要我们手动输入多个参数进行模拟计算。在声场调整的手段和意义上与麦克校准有着本质的区别。麦克校准是需要用麦克风来探测空间环境中的比例，依靠软控的自适应均衡来进行补偿，但过多的引入均衡补偿又会影响录音中音色的保真性。所以Linn采用更为复杂的内建运算方式，在不改变200HZ以上频率的前提下进行有效的空间声学优化。

我们在青岛家电论坛体验中心的实际测量中，Genelec 8260获得了+-3dB的频响波动范围，通过Klimax DS的先进声学校准，让我聆听到更加接近录音原始均衡的声音效果。这的确是非常棒的感受！

然而要熟练的操作Klimax DS需要一定的技术要求，对局域网、房间声学设置以及所使用的音箱品牌、型号有一些了解。最后再次提醒诸位烧友，要让您的Klimax DS发挥劳斯莱斯的感受级别，请用真正母带来做音源而不是那些所谓的国内网络下载的高格式文件！