电影与电视互补带来美剧的逆袭

　美剧的逆袭，外部力量的渗透是一方面，内部环境的改善才是关键。电影与电视交融式的制作，带来的是互补式的行业发展。

　　曾几何时，美剧在我的心里总是要比电影差几个档次，甚至我的笔名“谋杀电视机”也部分源自于对电视的嫌恶。不过近年来，我对美剧的好感度逐年递增，乃至于收看今年的艾美奖直播时，心情犹如在收看奥斯卡颁奖典礼般久久不能平复。

　　之前的美剧于我而言，等同于“肥皂剧”，许多缺陷在当今的美剧中依然存在：简陋的布景(《生活大爆炸》)、诡异的打光(《行尸走肉》)、粗糙的影像(《神盾特工局》)，以及“一集一事”欠连贯性的系列剧套路(《邪恶力量》)。不过，好莱坞对大型特许题材(franchise)的倚重，让电影业成了缺乏蓬勃生机的不毛之地，数字电视和流媒体的兴起，则让电视制片部门也可以专注在内容品质上。

　　从斯皮尔伯格监制《兄弟连》，到马丁·斯科西斯监制并执导《大西洋帝国》，再到大卫·芬奇为Netflix(479.36, -1.57, -0.33%)出品拍摄《纸牌屋》，电视剧的主创阵容已经比肩好莱坞一线，甚至连弗兰克·达拉邦特这样的奥斯卡级导演，现在都成了个中活跃分子(《行尸走肉》、《黑帮都市》制作人)。演员界就更加不用说了，史蒂夫·布塞米(《大西洋帝国》)、凯文·史派西和罗宾·怀特(《纸牌屋》)、比利·鲍勃·松顿(《冰血暴》)、杰西卡·朗格(《美国恐怖故事》)等在电影圈已经退居二线或者当了多年绿叶的熟面孔们，也都迎来了自己的事业第二春。观众没有理由去拒绝一部由顶级阵容创作完成的美剧，正如他们没有理由不去购买一辆售价100美元的特斯拉(261.74, -0.81, -0.31%)一样。