音乐传真 M6 500i合并放大器 美丰音响

       合并放大器，是音乐传真自诞生以来一直非常重要的一类产品，因为在模拟讯源时代，正是像A1这样的高性价比合并放大器奠定了音乐传真的江湖地位。上世纪90年代，音乐传真逐渐发展出高端放大器产品线，其中自然也包括一个“超级合并机”系列，这个系列自A1000开始，经历了New Vista M3、Tri Vista 300和kW500，直到今天的M6 500i。

单一外壳的分体机

       M6 500i是一款全晶体管大功率合并机。当年音乐传真主事安东尼因获得了一批数量有限的高性能小型三级电子管而催生了New Vista和Tri Vista系列，当这批三极管用完（还要留足维护用的备件），当然就要转向全晶体管设计。

       作为合并机，M6 500i具备独立的前级电路，两份单声道功率放大电路，及各声道独立的电源（包括电源变压器也是双份），因此可以说是把前级和两个单声道后级装在一个机壳内，是共享一个外壳的前后级套装。

       作为音乐传真的超级合并机，M6 500i第一次配置了高精度数字控制音量电位器。音乐传真没有具体说明音量控制电路类型，但从其主页上透露的“采用激光精调的半导体电阻以实现高精度”来看，应该是当今最先进的DA式音量控制器。M6 500i因此在面板上设计了一个数字式的音量指示，这可是音乐传真旗舰前级都不曾配备的功能。

       音乐传真过去的超级合并机内部有很多发烧级的内部配线，而M6 500i就减少了很多，原因是前级部分的信号输入插座这次采用了可以直接焊接在前级电路板上的元件，这是为了尽可能缩短信号通路。超短的前级电路板走线，自然也是出于同样的目的。

       后级部分电路基本与Titan相同，只是末级输出管数量有所减少。本机一共采用了24只输出管，实现了500W×2/8Ω的功率输出，同时每声道峰值电流也达到了100A（RMS），基本上 能够搞定所有的音箱。官方用户手册上标称的最大功耗规格很说明问题：开机但无输入信号，功耗150W，满功率输出，功耗2000W。换句话说，这是一台静态偏流非常高的功放，小信号时可视为一台甲类功放。

技术规格是手段

       音乐传真是少数在用户手册中标出详细失真指标的发烧音响品牌。相比其他大多数品牌只标出1kHz处的失真值，音乐传真保证在20Hz～20kHz全频带的失真典型值都不高于0.01%。而在音乐传真主页上甚至进一步给出了30kHz失真0.02%、50kHz失真0.02%的规格。可能有些读者还不太明白这些规格的真正意义，实际上，音乐传真是在向内行的发烧友表明，M6 500i的功率放大电路具备很高的开环带宽，因此在50kHz的超高频仍能保持足够的负反馈量，这是一台稳定性极高的放大器，不惧怕任何古怪的负载。

       音乐传真是一个注重技术规格的制造商，但规格本身并不是目的。安东尼说，这些技术规格只是用来实现音乐传真放大器设计理念的必要手段。这一理念，每一个发烧音响厂都心知肚明，然而却又知易行难，那就是“放大器应该是一条有增益的导线”。落实在听感上，放大器的声音应该是中性的、真实的、富于音乐感的，而出色的技术规格可以告诉工程师们，他们在这方面的大方向是正确的。当然，音乐传真所讲的技术规格，其实是一组不同范畴的规格的综合，并不只限于传统的那几个静态指标。

       音乐传真认为，一台声音自然的放大器，必须具备这几方面的性能：极低的输出内阻。唯有如此，才能在负载变化时在全频保持恒定的电压输出。如果做不到这一点，就无法保证超宽的频率响应和低失真，也谈不上中性的声音。极低的失真。不仅在1kHz，从20Hz～20kHz都要保持低失真，甚至到VHF频段都要保证一定的失真性能。惟其如此，纽约传真工程师才能确定电路整体性能和线路板设计没有问题。

       大动态。自发表千瓦级功放开始，就表明保持音乐的真实动态范围已经成为音乐传真设计器材时的关注重点。当然，不断增大的功率只是还原真实动态的一方面，正如黑位对投影机对比度的影响超过峰值亮度一样，放大器的噪声特性对动态范围的影响更甚于功率。

       M6 500i在这三方面都达到了极高的水平，要不然，怎么当得起这一代“超级合并机”的地位？

纯甲类音色

       这次对M6 500i的试听，我是去了在上海徐家汇港汇广场6楼的“达尼专卖店”。搭配M6 500i的CD机是音乐传真本家的M6 CD，本刊视听室也有一台。因为专卖店面积不大，先是接上一对达尼Helicon  300  MKII书架箱进行试听。我在几年前对这款书架箱进行过评测，Helicon系列虽然不是达尼最高端的系列，但Helicon 300 MKII却是达尼最顶级的书架箱。我至今仍然认为，这是该价位最具性价比的书架箱。一曲诹访内晶子演奏的圣桑“哈瓦奈兹”（《KEF示范SACD No.2》），几乎立刻展示出M6 500i的最大过人之处——作为一台500W×2的大力神，它的音色之细腻娇媚，足以与史上最好的几款小功率纯甲类机一拼高下！Helicon的铝带超高音敏感而具分析力，M500i演绎的小提琴纹理细腻，柔滑如丝，让人倍感清新，但整体音色仍然保持适度的温暖，并不单薄。和印象中音乐传真早期那些著名的甲类合并机相比，M500i的高低两端更为延伸清晰，所以中频乍一听并不像前辈们那样令人印象深刻。但拿“Mean To Me”（Stereo Sound出版《菅野冲彦录音作品集》第8轨）中的萨克斯来仔细考察，萨克斯的形体并没有变瘦变小，只是因为对声音细节的描绘更加丰富细腻，萨克斯的轮廓显得更加清晰，没有了某些功放美丽丰满的“柔焦”效果。这两种不同的效果，就好像古董镜头和现代镜头的差别，在发烧友看来只是关乎口味。按照音乐传真目前的理念，自然是500i的方式更加自然。

       500W的放大器，拿来推书架箱实在有点大材小用，于是换上Helicon 400 MKII。无奈专卖店的空间实在太小，500i根本不用发全力，室内的声压已经震耳欲聋，看来这次是没有办法测试出500i的动态极限了。不过，500i的低频控制力还是引起了我的注意，“赞美诗”中的管风琴踏板音，并没有让专卖店的小空间不堪消化，虽然Helicon 400MKII的超低频延伸和量感比小弟300 MKII提升了不止一个层次，但清晰度和凝聚力，仍然和书架箱不相上下。这确实是一台输出内阻超低的功放，Helicon 400 MKII没有丝毫反抗之力。

       即便在小空间中，系统的音场表现也已经锋芒毕露。限于房间宽度，系统在播放柏辽兹歌剧《埃及艳后》片段“都结束了”所表现出的舞台宽度不能达到破壁而出，但深度和高度感仍然非常惊人，而且音场内部的清晰度，是我近来听过的合并机中最佳者。不能在本刊大视听室中让M6 500i尽情发挥，实在让我感到非常遗憾。

忘掉那些天价合并机吧

M6 500i是近期我所听到过的最令我心动的晶体管合并机，它将绰绰有余的功率储备和小功率机的细腻音色出乎意料地柔和在一起，让那些在音色和驱动力之间左右为难的发烧友看到了希望。听过M6 500i，我想我们可以忘记美国制造的那些价格并不算便宜的中等功率合并机了。

摘自《现代音响技术》 “音乐传真M6 500i合并放大器” 作者：马峰