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一个关于音响知识和杂想的贴子

神州大地发烧记


文·【出外人】
  

漂洋过海


由于工作需要,在相隔四年多后,喜欢漂洋过海讨生活的我又回到神州大地——这块被公认为全世界最后一个最大的市场,任职于我国商家在中国投资的外资企业。


在这之前,我曾在珠江三角州工作了七年,当时为了消遣及打发时间,就在宿舍设立了一室作为发烧房。在工余发烧,其实可达到节省金钱的目的。原因何在?中国在改革开放廿二年后,国内花花大世界的销金窝到处皆是,只要稍不自制,恐怕连每个月的工资贴上还不够,哪里还有余钱储蓄、养家呢?


当时,我在宿舍搞了一套中低档的胆机系统,其中有Allegro胆前后级,Epos-11细喇叭和Marantz-72唱机,这样就让我高高兴兴地度过了无数周末好时光。投资区区三几千元新币,但所得到的满足感却是远远超过了灯红酒绿的场所所带来的乐趣。 这次工作地点不在南方,而是在北方,相比之下北方在采购硬件或软件方面远不及南方来得方便。中国在改革开放初期,国内科技还未赶上老外的素质,因此市场上充斥了大量英、美、日本、北欧进口的外国商品。事过境迁,今天的中国电器市场经过多年洗礼后,涌现出大量土炮牌子,品牌之多,有如过江之鲟,令人眼花缭乱,被称为“假洋枪”,但其中也有品质优良,价格合理的产品,如北京关氏的K-6、科宝国际电业有限公司出品的Audio Space系列胆机、怡通音响有限公司的Allegro系列胆机及特劲音响出品的Top Gun系列胆机等,都是在香港设计,在国内生产的好品牌。


假洋枪


为了在空余时不寂寞,我购置了一套标准的国产“假洋枪”来过发烧瘾。各位看官,这套土炮系统花费我人民币二千一百五十元,折换为新币是四百五十大元——有没有搞错呀?信不信由你!
假洋枪系统如下:


(1)SAST播放机(深圳先科出品)


(2)JBI晶体前、后级(模仿JBL)


(3)MAAV座地喇叭(中亚音像集团出品)


在Hi-End世界里,以$450能买到什么呢?老实讲,连买一条电源线都不够!我抱着姑且一试的心态凑合了此套音响系统,主要原因是:

(一)他日我衣锦还乡时,可将此套系统赠给公司的朋友。记得上一次工作合约期满时,劳师动众地将整套音响系统空运回新加坡,所付出的Excess Baggage Charge超出估计,最后卖了气力不止,钱包还要出血!有此经验,今次只打算作小投资,以小刀锯大树的方式来发烧。


(二)想考考自己的Hi-Fi功力,使出摆位与配搭的智慧,看看是否能突破这套毫不起眼的低档音响系统的局限。


实在难以想像此套价值$450大元的系统能发出什么声音来?玩 Hi-Fi,如果金钱不是问题的话,它是一项投资越多,回报率越少的玩意儿,符合经济学上的效用递减律(Law of Dimminishing),资深发烧都会明白其中的道理!


别有一番天地


经过三个星期的run-in,现在来测试一下它到底是发出噪音?还是音乐?用下列几张较通俗的CD精华来开启这套价廉物美系统的潜能:


(1)蔡琴的“机遇”


此为蔡琴出道至今最靓声的录音之一。笔者于去年的国际视听器材展2000,在Hi-End Research的展览厅,聆听由Wilson Audio的Grand Slamm播放此碟的“月光小夜曲”,整体表现突出,背景十分宁静,空气感非常吸引人。蔡琴的呼吸声清楚可闻,音场宽阔,虫叫及蛙鸣声栩栩如生,你能感觉置身于郊外大自然的夜空下。如果以这套价格廿几万元新币的音响系统做标准,以100分计,那这套价格四百五十大元的系统可以得50分,以单位价格来计算,是绝对、绝对超值!


(2)俞丽娜的“梁祝”


俞丽娜教授为中国第一小提琴家,而她的这首“梁祝”更是中国在世界乐坛上唯一能引以为荣的名曲。众发烧友都知道,Roger LS 3/5a的杀手锏就是播放小提琴,在众多细喇叭中,唯一能压下Roger LS 3/5a的细喇叭是Sonus Faber Guarneri(价值$12,000)。虽然在这套廉价系统上播放“梁祝”,没有像Roger LS 3/5a那样的松香味,但也能中规中矩地从头到尾将祝英台内心的苦涩、笔墨所不能形容的无助心情,及最后投坟等情节表现得淋漓尽至。这套系统在这里可打60分,顺利过关。


(3)Kenny-G的Going Home


Kenny-G所吹的乐曲旋律轻松自在,音符中充满着欢乐的气氛,无论在“三合一”的组合或高档的系统上播放都是最佳的“解压良药”,很难出现衰声的现象,因此这套系统可以轻易过关,表现优越,给70分。


(4)崔岩光的怀旧金曲


崔岩光是中国时下著名的女高音之一,她受过正统声乐与歌剧的训练,演唱高音区高耸入云,如果稍为不慎,很多系统都会发出刺耳的声音;但在这套系统上播放,虽然高音不像铝带单元去得那么尽,但听来非常舒服,不必掩住双耳,可打60分!


(5)TIS的Best Piano'97


TIS是香港数一数二的录音公司,出版了无数“AA”级的美声
录音CD。这张钢琴的录音,虽然不是由什么国际名牌大师演奏,但其水准之高,音色之通透,钢琴铿锵的真实声响要听过后才知道。众发烧友都知道,最考喇叭的录音是钢琴及小提琴,虽然此套系统播放钢琴没有像我家中的FS-68那样标青,但也有50分!


(6)蔡琴的金片子


“情人的眼泪”这首老歌很多歌手唱过,别说是四十岁以上的人肯定听过,连二十几岁听得如痴如醉的年轻人大有人在。笔者在深夜时分,听完蔡琴唱出后,才恍然大悟,深深领略什么是深闺怨妇的内心世界!她那真挚的演绎,似乎已诉尽她那历尽沧桑的感情世界,当她唱到“你难道不明白是为了爱,要不是有情人跟我要分开,我眼泪不会掉下来,掉……下……来……(尤其是曲末再重复唱的这一段)蔡琴那低沉而伤感的歌声,胜过任何一位曾经诠释此曲的歌手,包括原唱者(虽然我也很喜欢她的老歌)。我坐在“皇帝位”上听了又听,心头涌起了莫名的怜悯,不信的话你可尝试在半夜以低音量慢慢感受此曲,除非你是铁石心肠之人,否则我担保你必定为之所动。播放此曲将笔者的心弦震荡到不能自己,此套价廉物美的土炮系统确实功力不浅,可给75分!


我以前的老板对我说,我们每天应酬客户,天天吃鲍鱼、鱼翅,偶尔没有应酬时,到咖啡店或小贩中心要一碟炒福建面,再加上一杯浓浓的咖啡乌,也是别有一番风味。所以,总结以上试音结果,姑且不论其音响分数有多少,即使是把它当作看书时的背景音乐来听,也算是物超所值了! 四百五十大元新币一套系统,有如斯享受,夫复何求?
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声音听觉理论
  由于人耳听觉系统非常复杂,迄今为止人类对它的生理结构和听觉特性还不能从生理解剖角度完全解释清楚。所以,对人耳听觉特性的研究目前仅限于在心理声学和语言声学。人耳对不同强度、不同频率声音的听觉范围称为声域。在人耳的声域范围内,声音听觉心理的主观感受主要有响度、音高、音色等特征和掩蔽效应、高频定位等特性。其中响度、音高、音色可以在主观上用来描述具有振幅、频率和相位三个物理量的任何复杂的声音,故又称为声音“三要素”;而在多种音源场合,人耳掩蔽效应等特性更重要,它是心理声学的基础。下面简单介绍一下以上问题。

一、声音三要素

    1.响度
    响度,又称声强或音量,它表示的是声音能量的强弱程度,主要取决于声波振幅的大小。声音的响度一般用声压(达因/平方厘米)或声强(瓦特/平方厘米)来计量,声压的单位为帕(Pa),它与基准声压比值的对数值称为声压级,单位是分贝(dB)。对于响度的心理感受,一般用单位宋(Sone)来度量,并定义lkHz、40dB的纯音的响度为1宋。响度的相对量称为响度级,它表示的是某响度与基准响度比值的对数值,单位为口方(phon),即当人耳感到某声音与1kHz单一频率的纯音同样响时,该声音声压级的分贝数即为其响度级。可见,无论在客观和主观上,这两个单位的概念是完全不同的,除1kHz纯音外,声压级的值一般不等于响度级的值,使用中要注意。
响度是听觉的基础。正常人听觉的强度范围为0dB—140dB(也有人认为是-5dB—130dB)。固然,超出人耳的可听频率范围(即频域)的声音,即使响度再大,人耳也听不出来(即响度为零)。但在人耳的可听频域内,若声音弱到或强到一定程度,人耳同样是听不到的。当声音减弱到人耳刚刚可以听见时,此时的声音强度称为“听阈”。一般以1kHz纯音为准进行测量,人耳刚能听到的声压为0dB(通常大于0.3dB即有感受)、声强为10-16W/cm2时的响度级定为0口方。而当声音增强到使人耳感到疼痛时,这个阈值称为“痛阈”。仍以1kHz纯音为准来进行测量,使人耳感到疼痛时的声压级约达到140dB左右。

    实验表明,闻阈和痛阈是随声压、频率变化的。闻阈和痛阈随频率变化的等响度曲线(弗莱彻—芒森曲线)之间的区域就是人耳的听觉范围。通常认为,对于1kHz纯音,0dB—20dB为宁静声,30dB--40dB为微弱声,50dB—70dB为正常声,80dB—100dB为响音声,110dB—130dB为极响声。而对于1kHz以外的可听声,在同一级等响度曲线上有无数个等效的声压—频率值,例如,200Hz的30dB的声音和1kHz的10dB的声音在人耳听起来具有相同的响度,这就是所谓的“等响”。小于0dB闻阈和大于140dB痛阈时为不可听声,即使是人耳最敏感频率范围的声音,人耳也觉察不到。人耳对不同频率的声音闻阈和痛阈不一样,灵敏度也不一样。人耳的痛阈受频率的影响不大,而闻阈随频率变化相当剧烈。人耳对3kHz—5kHz声音最敏感,幅度很小的声音信号都能被人耳听到,而在低频区(如小于800Hz)和高频区(如大于5kHz)人耳对声音的灵敏度要低得多。响度级较小时,高、低频声音灵敏度降低较明显,而低频段比高频段灵敏度降低更加剧烈,一般应特别重视加强低频音量。通常200Hz--3kHz语音声压级以60dB—70dB为宜,频率范围较宽的音乐声压以80dB—90dB最佳。

    2.音高
    音高也称音调,表示人耳对声音调子高低的主观感受。客观上音高大小主要取决于声波基频的高低,频率高则音调高,反之则低,单位用赫兹(Hz)表示。主观感觉的音高单位是“美”,通常定义响度为40方的1kHz纯音的音高为1000美。赫兹与“美”同样是表示音高的两个不同概念而又有联系的单位。

    人耳对响度的感觉有一个从闻阈到痛阈的范围。人耳对频率的感觉同样有一个从最低可听频率20Hz到最高可听频率别20kHz的范围。响度的测量是以1kHz纯音为基准,同样,音高的测量是以40dB声强的纯音为基准。实验证明,音高与频率之间的变化并非线性关系,除了频率之外,音高还与声音的响度及波形有关。音高的变化与两个频率相对变化的对数成正比。不管原来频率多少,只要两个40dB的纯音频率都增加1个倍频程(即1倍),人耳感受到的音高变化则相同。在音乐声学中,音高的连续变化称为滑音,1个倍频程相当于乐音提高了一个八度音阶。根据人耳对音高的实际感受,人的语音频率范围可放宽到80Hz--12kHz,乐音较宽,效果音则更宽。

    3.音色
    音色又称音品,由声音波形的谐波频谱和包络决定。声音波形的基频所产生的听得最清楚的音称为基音,各次谐波的微小振动所产生的声音称泛音。单一频率的音称为纯音,具有谐波的音称为复音。每个基音都有固有的频率和不同响度的泛音,借此可以区别其它具有相同响度和音调的声音。声音波形各次谐波的比例和随时间的衰减大小决定了各种声源的音色特征,其包络是每个周期波峰间的连线,包络的陡缓影响声音强度的瞬态特性。声音的音色色彩纷呈,变化万千,高保真(Hi—Fi)音响的目标就是要尽可能准确地传输、还原重建原始声场的一切特征,使人们其实地感受到诸如声源定位感、空间包围感、层次厚度感等各种临场听感的立体环绕声效果。

    另外,表征声音的其它物理特性还有:音值,又称音长,是由振动持续时间的长短决定的。持续的时间长,音则长;反之则短。从以上主观描述声音的三个主要特征看,人耳的听觉特性并非完全线性。声音传到人的耳内经处理后,除了基音外,还会产生各种谐音及它们的和音和差音,并不是所有这些成分都能被感觉。人耳对声音具有接收、选择、分析、判断响度、音高和音品的功能,例如,人耳对高频声音信号只能感受到对声音定位有决定性影响的时域波形的包络(特别是变化快的包络在内耳的延时),而感觉不出单个周期的波形和判断不出频率非常接近的高频信号的方向;以及对声音幅度分辨率低,对相位失真不敏感等。这些涉及心理声学和生理声学方面的复杂问题。

二、人耳的掩蔽效应

    一个较弱的声音(被掩蔽音)的听觉感受被另一个较强的声音(掩蔽音)影响的现象称为人耳的“掩蔽效应”。被掩蔽音单独存在时的听阈分贝值,或者说在安静环境中能被人耳听到的纯音的最小值称为绝对闻阈。实验表明,3kHz—5kHz绝对闻阈值最小,即人耳对它的微弱声音最敏感;而在低频和高频区绝对闻阈值要大得多。在800Hz--1500Hz范围内闻阈随频率变化最不显著,即在这个范围内语言可储度最高。在掩蔽情况下,提高被掩蔽弱音的强度,使人耳能够听见时的闻阈称为掩蔽闻阈(或称掩蔽门限),被掩蔽弱音必须提高的分贝值称为掩蔽量(或称阈移)。

    1.掩蔽效应
    已有实验表明,纯音对纯音、噪音对纯音的掩蔽效应结论如下:
    A.纯音间的掩蔽
    ①对处于中等强度时的纯音最有效的掩蔽是出现在它的频率附近。
    ②低频的纯音可以有效地掩蔽高频的纯音,而反过来则作用很小。
    B.噪音对纯音的掩蔽噪音是由多种纯音组成,具有无限宽的频谱
    若掩蔽声为宽带噪声,被掩蔽声为纯音,则它产生的掩蔽门限在低频段一般高于噪声功率谱密度17dB,且较平坦;超过500Hz时大约每十倍频程增大10dB。若掩蔽声为窄带噪声,被掩蔽声为纯音,则情况较复杂。其中位于被掩蔽音附近的由纯音分量组成的窄带噪声即临界频带的掩蔽作用最明显。所谓临界频带是指当某个纯音被以它为中心频率,且具有一定带宽的连续噪声所掩蔽时,如果该纯音刚好能被听到时的功率等于这一频带内噪声的功率,那么这一带宽称为临界频带宽度。临界频带的单位叫巴克(Bark),1Bark=一个临界频带宽度。频率小于500Hz时,1Bark约等于freq/100;频率大于500Hz时,1Bark约等于9+41og(freq/1000),即约为某个纯音中心频率的20%。 通常认为,20Hz--16kHz范围内有24个子临界频带。而当某个纯音位于掩蔽声的临界频带之外时,掩蔽效应仍然存在。

    2.掩蔽类型
    A.频域掩蔽
    所谓频域掩蔽是指掩蔽声与被掩蔽声同时作用时发生掩蔽效应,又称同时掩蔽。这时,掩蔽声在掩蔽效应发生期间一直起作用,是一种较强的掩蔽效应。通常,频域中的一个强音会掩蔽与之同时发声的附近的弱音,弱音离强音越近,一般越容易被掩蔽;反之,离强音较远的弱音不容易被掩蔽。例如,—个1000Hz的音比另一个900Hz的音高18dB,则900Hz的音将被1000Hz的音掩蔽。而若1000Hz的音比离它较远的另一个1800Hz的音高18dB,则这两个音将同时被人耳听到。若要让1800Hz的音听不到,则1000Hz的音要比1800Hz的音高45dB。一般来说,低频的音容易掩蔽高频的音;在距离强音较远处,绝对闻阈比该强音所引起的掩蔽阈值高,这时,噪声的掩蔽阈值应取绝对闻阈。
    B.时域掩蔽
    所谓时域掩蔽是指掩蔽效应发生在掩蔽声与被掩蔽声不同时出现时,又称异时掩蔽。异时掩蔽又分为导前掩蔽和滞后掩蔽。若掩蔽声音出现之前的一段时间内发生掩蔽效应,则称为导前掩蔽;否则称为滞后掩蔽。产生时域掩蔽的主要原因是人的大脑处理信息需要花费一定的时间,异时掩蔽也随着时间的推移很快会衰减,是一种弱掩蔽效应。一般情况下,导前掩蔽只有3ms—20ms,而滞后掩蔽却可以持续50ms—100ms。
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獅吼變貓叫,冤枉啊大鼓 劉漢盛

喊冤?沒錯,不僅替大鼓(專指中國式大鼓)喊冤,我還要為馬勒、蕭士塔高維契等作曲家喊冤。對了,我更要湊熱鬧,為「杜蘭朵公主」的唱片喊冤。

喊什麼冤?大部份的人聽我的介紹去買了「絳州大鼓」,結果根本沒聽到我所形容那種震撼人心的中國大鼓,反過來說我劉某人亂介紹。冤枉啊!大人。

許多人聽了我說馬勒的交響曲波濤壯闊,錄得非常好。去買了馬勒第五、六號交響曲回家,準備好好享受一下音樂與音響之美。沒想到所聽到的卻是吵死人的音樂,他們都罵劉某人介紹這什麼音樂嘛!冤枉啊!大人。

更多人擁有「杜蘭朵公主」全套歌劇,最近一定頻頻拿出來聽。結果光是第一幕第一景這一段就無法過關,怎麼聽都無法與壯闊的北京太廟場景聯想在一起。他們也想不通怎麼我三不五時要用這套歌劇來作測試。冤枉啊!普兄,您的心血在音響迷中是白費了。

冤枉冤枉,許多人都被冤枉了

其實,不僅以上那些音樂被冤枉,其他還有很多大動態大衝擊大場面的音樂都被冤枉了。此外,被冤枉的不僅是作曲家,我,還要加上錄音師才行。我就曾聽到有人說:吹什麼牛,那「絳州大鼓」錄得像什麼?鼓聲小小硬硬的,聽不到低頻,還吹什麼發燒級錄音師。冤枉啊!Leo,這次我替您喊冤。

在聽音響中,大部份的音樂所需要的擴大機輸出功率是多大?所需要的喇叭是多大?所需要的空間是多大?如果您要問我,我的回答是:大大大,通通都要大!如果您想享受充分的現場感、震撼感、真實感,即使是鋼琴獨奏都需要很大的擴大機與喇叭。當然,空間不大的話效果還要打折。

看到這裡,恐怕有人要罵劉某人不食人間煙火,不知一般民間疾苦。房子要大,錢在那裡?擴大機要大,錢在那裡?喇叭要大,錢在那裡?沒錯,如果這三樣都要大則非錢莫辦。不過,在這裡我無法和您討論錢的問題,我的重點是:許多音樂的確需要大的喇叭與擴大機才能比較正確的再生音樂原貌,否則獅吼都會變貓叫。

既然許多音樂皆如此,為何標題上我要寫大鼓呢?原因很簡單,因為您很容易就可以用它來檢測我所說的話正不正確。假若您因為親自試過之後贊同我的說法,您對音響的觀念就會有所改變,我們將越行越近。否則,「音響論壇」與您之間永遠存在著認知上的差距。

直徑2.6米中國大鼓來測試擴大機與喇叭

在此,我只舉二張中國大鼓的CD來驗證,即使您還沒有這二張CD,買起來也不吃力。一張是以前出版的「絳州金鼓」(24bit金版,WIMP.GCD012/BMG發行);另一張則是剛上市的閻學敏「炎黃第一鼓」(HDCD版,馬可勃羅 8.225942/滾石發行)。巧的是,在這二張CD中,我都只取第一首曲子來作驗證就夠了,其餘您自己用來欣賞。可不要小看它們,一張是24bit;另一張則是HDCD,它們都是精心為音響迷炮製的。

首先我要說,聽中國大鼓與西方管弦樂裡的大鼓或流行樂的腳踩大鼓是完全不同的。西方那二種大鼓的直徑不大,鼓身也不深,鼓皮的鬆緊則鬆(管弦樂用)緊(流行音樂用)各異。而中國式大鼓(在這二張CD中所用者)的直徑大,鼓身高深,鼓皮繃得緊。甚至,中國鼓的鼓槌就是二根木棒,而西方的大鼓則包軟鼓槌。在這些不同的條件下,先請各位想像一下,中國大鼓與西方大鼓的聲音表現有哪些不同?

以「炎黃第一鼓」這張CD為例,它的大鼓直徑大約一公尺(從圖片中目測),這樣的大鼓鼓皮可以繃得很緊,打出來的鼓聲不會軟趴趴,它應該是具有強烈彈性與衝擊性的鼓聲。尤其是全身使勁用力敲時,其所產生反應迅速的震波一定非常驚人。而在「絳州金鼓」的第一首中,它所使用的大鼓是直徑達2.6公尺的超大帥鼓。這麼大的鼓,其鼓皮張起來一定無法太緊,加上那麼大的鼓身共鳴,所以它敲出來的聲音頻率一定很低,而且聲音很軟,不會有強烈硬梆梆的衝擊性。換句話說,這二種大鼓所表現出來的音響效果為一剛一柔,一猛一溫,一個聲波是彈出來的,另一個是慢慢震出來的。

喇叭擴大機若不夠強,獅吼也會變貓叫

CD介紹完,我還要說擴大機與喇叭。許多人喜歡享受300B管機的美味,我也喜歡。不過有得就有失,300B遇上大鼓肯定啞聲,比軟腳還嚴重。而大部份供電不足、暫態反應不佳、控制力不夠的大功率後級遇上這樣的大鼓一樣會軟腳。人家明明是獅子吼,您卻以為那是病貓叫。依我的經驗,如果沒有「結結實實」三百瓦以上的晶體後級,恐怕喇叭再大也會破聲。

而在喇叭方面,我想大部份平面振膜型(包括靜電喇叭等)喇叭都無法承受「炎黃第一鼓」第一首「鼓詩」那致命的一擊,因為平面振膜型喇叭的振膜無法做出那麼大的前後振幅。唯有傳統的錐盆動圈式喇叭才能夠承受那猛然的一擊,並迅速而集中的將聲波送出,讓人有被聲波壓迫的感覺。請不要誤會我說最好的喇叭就是錐盆喇叭,每種喇叭都有它們自己的優點,也會有它們的缺點,否則,今天只會有一種喇叭生存,其他形式的喇叭早已死絕。在承受超大功率上,無疑錐盆動圈式喇叭要屬第一。除了要使用錐盆動圈式喇叭之外,喇叭的體積與單體尺寸也多要大才有辦法承受。如果您用書架型喇叭,我勸您不必試了。如果是落地式喇叭,但是喇叭重量不超過四十公斤,單體尺寸不超過8吋二個,我也勸您不必試了,因為肯定聽不出這種大鼓的震撼效果。

猛然一擊,震波彈出來

好了,我們該來實戰檢測了。請先放「炎黃第一鼓」那張CD的第一首「鼓詩」,然後把前級的音量一直開大,大到您的喇叭將要無法承受為止(您可以感受到失真)。此時,您感受到強烈的震波嗎?您開始害怕喇叭或擴大機會受不了嗎?您感受到整個房子都在震嗎(因為空間是密閉的)?您開始害怕鄰居要衝進來罵人嗎?您感受到那鼓棒敲下之後,激起結結實實、猛然彈出的震波嗎?如果以上皆否,就表示您的音響系統還是無法再生出大場面大動態大衝擊的音樂,馬勒與蕭士塔高維契的交響曲與您無緣。

接下來我們試「絳州金鼓」第一首「黃土的訴說」。一樣是把前級的音量開大再開大,別擔心,這裡沒有猛烈致命的一擊,而是一張直徑2.6公尺的鼓面搧起很低又很多的低頻與極低頻。那鼓聲軟軟柔柔的,但是又飽蘊著令人不敢輕視的張力與推力,有點像地震的威力。同樣的,這樣的低頻與極低頻裝滿整個空間,連堅固的氣密窗好像都會承受不了。假若您無法感受到我的形容,我想,您的系統還是有很大的天限存在,至少它是無法承受馬勒的交響曲或「杜蘭朵公主」歌劇,甚至也無法承受「貝多芬第九號交響曲」。

不一定要天價級器材才能做到

看到這裡,不服氣的讀者可能要問了:到底你劉某人用的是什麼器材來唱中國大鼓?您以上所說的音響效果會不會是想像的、亂吹的或在別人那裡聽到的?我可以告訴您,我以上所形容的音響效果就是在我家的客廳裡(開放式空間),用Mirage M-1這對老喇叭(以前推出時一對二十來萬)以及Bryston 7B ST(每聲道500瓦,定價21萬台幣一對)後級推出來的。其實,用Manley 350真空管(每聲道300瓦)來推也有這個效果,不過在猛烈的力度與控制力上還不如7B ST。這些器材都不是天價級的,但卻能夠很踏實的將中國大鼓的撼人之處淋漓盡致的表現出來。

您的喇叭比M-1大或貴嗎?您的後級比7B ST大或貴嗎?請用這二張中國大鼓的CD來為它們作個滿意度的檢測吧!對了,請不要罵我只會聽「音響」而不會聽音樂,難道您不會被神鼓童震撼嗎?對了,就像我在這裡喊冤般,您也可以大聲的說:我不想聽中國大鼓,我不在乎大場面大動態大氣勢的音樂,我就是喜歡小聲聽馬勒交響曲。沒錯,要不要驗證是您的自由。不過,身為媒體,我還是要善盡告知的責任。
丹拿新意境
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实话实说   



       
      首先,我们来看看1〞+8〞结构的二分频音箱系统。这种结构存在着如下几个特点:
      1、单元搭配不合理
      通常单元的搭配,需要作以下几个方面的考虑:a、阻抗的匹配;b、工作频率的匹配;c、输入功率的匹配;d、灵敏度的匹配;e、音色的匹配;f、优缺点的兼容性等几个方面。这里所说的不合理,主要表现在高低音单元的工作频率不匹配。

          一般情况下,根据分频器原理和声学原理,要求高低音单元在分频点处应有更宽的频率响应。也就是说高音单元的低端响应应比分频点要低一个倍频以

      上;低音单元的高端响应也应比分频点要高一个倍频以上。比喻说,分频点为3k,那么高音单元的低端
      响应要达到1.5k以下;而低音单元的高端响应要达到6k以上。显然,1〞+8〞的搭配满足不了这一要求。通常,1〞高音单元由于受到输入功率的限制,只能将分频点设置在3k或者在3k以上(当然,有些高素质的高

      音单元可以将分频点设置得低一些),这样一来,必须要求8〞单元的高端响应达到6k以上,从声学原理可以知道,8〞单元的实际有效高端响应只能达到2k附近(这是由扬声器单元的物理尺寸所决定的,物理尺寸越大其有效边界频率就越低。虽然,有不少厂家声称8〞单元的有效频率为fo—6k),换句话说,8〞单元的合理的分频点应为1k左右。高音的分频点为3k,低音的分频点为1k,1k与3k
      之间便出现了空挡。可想而知,1〞+8〞的系统如何能够处理好1k—3k这一频段的重放呢(众所周知,1k—3k对于音乐和人声的重放是多么重要的)?
      2、单元使用不当
      我们都知道,3k以下的频率包括了大部分的乐器和人声的音域,如果想让一个适合重放低音和超重低音的8〞单元去完成这一重放重任,结果是可以想象的,音乐所表达的情感和内涵将会因此而打大折扣。


      3、低频响应不佳
      按理说,低频响应不佳与1〞+8〞的结构没有什么直接关系,而选择1〞+8〞结构的设计者的意图却是很清楚的,就是以较低的成本,取得更多的低频的效果,并给消费者予音箱“高大威猛”的形象(当然,最终是想获取更多的利润)。不然,1〞+8〞的结构就没有其他优势。根据这一思路,8〞单元的参数“BL“值就可以做得比较小(通常高音单元的灵敏度为88dB,8〞单元的灵敏度比较容易做到88dB),导致8〞单元的“Qts”值偏大(Qts=0.60以上),这样就不难推断,该系统的低频响应会是一种什么样的状态。因为一套系统的低频响应很大程度上取决于低频单元“Qts”值的大小。下图是一个典型8〞单元的参数,其中BL=6.1,SPL=87.6,Qts=0.61。当我们选用有效容积为60升(一个不算小的容积)的箱体时,通过CAD软件(LSPCAD4.10)的模拟结果(如图所示)可知,在60Hz附近有4dB的峰,系统处于欠阻尼状态。

                           

      至此,我们再看看  
      1〞+2*8〞结构的二分频系统,对比上述的分析,可以看得出来,1〞+2*8〞结构是1〞+8〞结构的发扬光大、继承和发展,有过之而无不及。1〞+2*8〞结构同样具有上述三个特点,其中低频响应不佳、阻尼不足的表现更为突出。

      首先,如果高音单元的灵敏度仍为88dB的话,那么,并联工作的8〞单元的灵敏度只需要85dB就足矣。也就是说这时的8〞单元的“BL”
      值还可以做得更小(磁体当然就更小),导致单元的“Qts”值更大(0.60—0.8)。这样,音箱出来的声音就更加“轰轰烈烈”。退一步说,高音单元的灵敏度提升至90dB,双8〞

      的8〞单元的灵敏度也只需要87dB而已。再者,由于双8〞单元并联工作,等效的单元参数“Vas”将增加一倍,这也就相应要求箱体的有效容积增加一倍(实际中相当于120—160升以上)。通常厂家很难做到这一点(因为成本增加,箱体体积也比较大),一般是会由单8〞的60升增至双8〞的80升左右。可见,1〞+2*8〞结构的系统的低频阻尼进一步下降,低频响应进一步恶化。其三,1〞+2*8〞结构的箱体较大,箱体正面板的开孔率也过大,使得箱体的强度大为降低,箱体的减振性能大大降低。等等。

           因此,奉劝设计或选购此类的朋友们,三思!三思!

      讨论了二分频的扬声器系统,我们来看看三分频的扬声器系统。我们可以注意到市场上有不少这样一种结构的三分频扬声器系统:1〞(高音)+5〞(中音、封闭式盆架)+8〞(低音)。

      首先,我们了解一下封闭式盆架5〞中音的特点:
      1、频率响应曲线在200—500Hz处有一强烈的谐振峰,高达5—6dB
      ,有的甚至高达十几个dB。下图是一个典型的5〞(封闭式盆架)中音单元的频率响应曲线和阻抗特性曲线,可以看到在500Hz处有高达15dB
      的谐振峰,谐振频率为  Hz。
        
      2、低端截止频率过高,以及由于谐振峰的存在,造成低端的可用频率更高。从上例中可以看到,低端的可用频率高达500--600Hz。
      3、由于封闭式盆架的存在,使得三分频系统的箱体结构大为简化。因为低音与中音之间不需要隔离的腔体结构,这正是生产厂家所欢迎的。
      基于上述5〞中音的特点,在中低音分频点的处理上一般会有两种选择(为节约成本,生产厂家比较推崇简单的分频电路):第一种是将中低音之间的分频点选择为900—1.1kHz,从而避开5〞中音谐振峰的影响;第二种是将中低音之间的分频点选择为300—500Hz,以减少8〞低音单元对声像定位、音场的影响。前者的选择虽然可以避开5〞中音单元的谐振峰的影响,但也带来不少不良后果,比喻说,造成8〞低音单元过多地重放中音频段尤其是人声的重放;由于中低音的分频点选择比较高(约为1k),而通常中高音的分频点约为3—4k,两个分频点的间隔小于2个倍频程,会引起低音单元与高音单元在重放同一频率时产生干涉现象,重放效果进一步恶化。后者把中低音分频点选择为300—500Hz,也有不少负面的作用,比喻说,由于5〞中音单元谐振峰的影响,被迫选择二阶以上分频电路,使得中音单元在分频点处附近的频率响应曲线快速滑落,引起声相位急剧跳变,造成无法与低音单元分频对接(除非低音单元也选择高阶分频,但成本高,厂家不接受),最终使得该频段的重放受到严重的影响而音质恶化。

      从上述的分析可知,在三分频的扬声器系统中,采用5〞封闭式盆架中音的搭配,不管选择何种分频器方案均不利于中音频段的重放,请设计者慎用。
      在市场上常见的三分频扬声器系统中,还可以见到一种1〞高音+球顶中音+10〞低音的结构,我们再来看看这种系统的表现。
      下图是一只球顶中音单元的特性曲线(该球顶中音是某著名企业的经典之作)。
      
      从频率响应曲线中我们不难看出,虽然没有5〞封闭式盆架中音那样的谐振峰,但其低端截止频率也很高,达700Hz,谐振频率也在400Hz附近。根据分频器的原理,该球顶中音的分频点应为1.5k附近(分频频率与响应截止频率或有效边界频率有一个倍频程以上的间隔),而10〞低音单元合理的分频点应为1—1.2k附近,那么1—1.5k就有一空挡,无法实现分频对接。退一步,我们把10〞低音单元的分频点提高到1.5k以上,这样一来,整个中音频段(包括最重要的人声)的重放都由10〞低音单元来承担,可以想象善于重放低音和超重低音的10〞单元用来重放中频(尤其是人声和弦乐)会是怎样的结果。
      
      况且,通常10〞低音单元安装位置比较低(比较接近地面),重放人声的声像就会比较低,听音感觉演员总是趴在地上唱歌一样。显然,重放的效果将会受到严重的影响。

      因此,1〞高音+球顶中音+10〞低音的三分频扬声器系统存在着其天生的缺陷。根据上述的分析,读者可以自行对1〞高音+球顶中音+8〞低音的三分频扬声器系统进行分析。可以这样说,一般情况下(当然有例外的)球顶中音尽管它具有一些独特的优点,但不宜在三分频扬声器系统中使用。
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 楼主| 发表于 2006-10-26 15:45 | 显示全部楼层

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这段时间又对望远镜开始着迷,

个人更喜欢大倍率大口径双桶.

有人用过这个仿宫内25-40*100镜吗?

有两组目镜.看起来不错.
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 楼主| 发表于 2006-10-26 15:47 | 显示全部楼层

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还有一种就是大名鼎鼎的云光65哨镜,看天体是种非常好的享受.太重了点.
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 楼主| 发表于 2006-10-26 19:26 | 显示全部楼层

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军用望远镜的构造与使用方法
工作原理:
远处的物体(或目标)发出或反射的光线被物镜接收,经物镜作用成一个倒立的物像,再通过上下直角棱镜倒像后,成正立的物象在目镜的焦平面上,通过目镜放大供人眼观察。左支系统像焦平面上放置了一块分划板,通过分划板即可进行方向、高低测角和测距。

构造、作用与机构动作:

1、镜身组:镜身组为望远镜的主体,分左、右镜身,通过连接轴连接在一起,其作用是支承上、下直角棱镜,连接物镜组和目镜组。
2、物镜组:物镜组由透镜、物镜筒等组成。物镜组与镜身用螺纹连接在一起,其作用是接收远处物体(或目标)的光线成像在焦平上。
3、目镜组:目镜组由透镜、目镜框、视度手轮等组成。目镜组与镜身用螺纹压圈连接在一起,其作用是把物镜所成的像放大后供人眼观察,转动视度手轮可调节目镜的视度,以满足不同视度人眼的使用要求,其范围是±4屈光度。
4、分划板:望远镜左目镜内的分划板可对被观察的已知目标的方向、高低夹角及视距进行测量。

分划板上刻有垂直分划、水平分划和视距分划。水平和垂直分划每一小格格值为5密位、大格格值为10密位。
视距分划以被测目标高度为2m进行设计,测量范围由400m到2000m,在1000m内,视距分划每小格格值为50m,每大格格值为100m;在1000m到2000m,每小格格值为100m,每大格格值为500m。
5、连接轴:连接轴是望远镜左、右镜身的连接件,同时也是实现目距在58-74mm范围内的调节的枢纽,也是双目合像的核心。
6、护盖和背带:物镜护盖和目镜护盖是为了保护物镜和目镜透镜而设计的。望远镜在不使用时应将护盖盖上,以保护镜片不受损伤。背带连接在望远镜左右镜身上,使用时可将背带挂在使用者颈上,以防失手而损坏望远镜。
使用方法:
1、目距调整
  首先将望远镜左右目镜的正负屈光度刻度调整至0刻度。双手分别握持望远镜的左、右镜身,搜寻远处目标同时拉展或按压左、右镜身,使望远镜的目距与人眼的瞳距相同时(人眼看到的全视场为圆形),停止调整。

2、物像调整
  首先搜索目标,锁定目标后,转动左目镜视度手轮,使望远镜左支系统目标像和分划图象完全清晰后,再转动右目镜视度手轮,使右支系统目标像完全清晰,便完成对所观察目标的调整。因为望远镜光路设计具有动态自动聚焦功能,因此当望远镜清晰度调整好之后,再次观察距离不同的目标时不需重新调焦。
3、测方向角
  方向角是指被测两目标(或一目标在水平方向的两端)对望远镜在水平面上的夹角。
a)当两目标方向角小于望远镜内方向测角分划范围,以分划板上一端的刻线对准目标(目标1),然后看另一目标(目标2)对准分划刻度线的数值,即为所测得的方向角密位数。
如图所示,两目标的方向角为0-65(65密)位。

b)当两目标的方向角大于望远镜内的方向测角分划时,可借助两目标(目标1,2)之间的任意一目标(目标3)进行分段测量,将每段,将每段测得的数值加起来,即为所测的方向角,所测得的方向角为1-10(110密位)

4、测高低角
  任意两目标(或一目标的两端)对望远镜在垂直面上的夹角,称为高低夹角。
a)当目标的高低交角比较小时,以分划板十字中心(或任意一刻线)对准目标下方,看目标上方对应分划板刻线所夹的分划数值,即为所测高低夹角的密位数,如图所示,目标的高低夹角为0-15(15密)位。

b)当目标的高低夹角比较大时,可采用分段测量的方法,将分段测量的数值相加,即为高低夹角。
5、测距离
利用视距曲线测距离
a)当目标高度为2m时,目标下端对准视距分划的水平线,目标的上端与视距分划相切处的读数即为目标与观察者之间的距离,如图所示,目标与观察者间的距离为550m。
b)当目标的高度大于(或小于)2m时,其实际距离按下式计算:
  L=L1xH/2(m)
  式中:L---------观察者至目标实际距离(m)
     L1-------观察者至目标测量距离(m)(用目标高度为2m的视距分划和方法进行测量)
     H--------目标高度(m)

利用密位公式计算距离
  密位公式:L=1000xH/a
  式中:L--------观察者至目标的距离(m)
     H--------目标的高度或宽度(m)
     a---------用望远镜分划板测出的目标高低角或目标方向角(密位)

6、夜间使用望远镜
  当环境光线昏暗或夜间观察时候,建议使用出瞳直径在7mm以上的望远镜。因为人的眼睛瞳孔直径在白天时约为2-3mm,在黑暗时瞳孔直径约为6-7mm,因此望远镜可以收集到比肉眼更多的光线。
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CD   
索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘,有12cm直径和8cm直径两种规格,以前者最为常见,它能提供74分钟的高质量音乐。

CD-ROM   
用于存储电脑数据的只读型CD。

VCD   
采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘,其图像清晰度和VHS录像带差不多。

超级VCD  
VCD的改进产品,采用MPEG-2编码,图像清晰度得到了提高。

DVD
一种外型类似CD的新一代超大容量光盘,它将广泛应用于高质量的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。

MD
索尼公司研制的迷你可录音乐光盘,外型象电脑用3.5英寸软盘,但采用光学信号拾取系统,类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间,音质则接近CD。

D/A转换器
数码音响产品(例如CD、DVD) 中将数字音频信号转换为模拟音频信号的装置。D/A转换器可以做成独立的机器,以配合CD转盘使用,此时常常称为解码器。

CD转盘
将CD机的机械传动部分独立出来的机器。

超取样
取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz,其目的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除,改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样,近期的机器已经达到8倍或者更高。

HDCD
High Definition Compact Disc(高解析度CD)的缩写——一种改善CD音质的编码系统,兼容传统的CD,但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器才能获得改善的效果。

比特(bit)
二进制数码信号的最小组成单位,它总是取0或1两种状态之一。

比特流
飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。

杜比B,C,S
美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统,用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”,扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB,C型增加到20dB,S型则可达24dB。

杜比HX Pro
不是降噪系统,而是一种改善磁带高频记录失真的技术,通常也称为“上动态余量扩展”。

杜比环绕声(Dolby Surround)
一种将后方效果声道编码至立体声信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。

杜比定向逻辑
(Dolby Pro-Logic)
在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道,以便将影片中的对白锁定到屏幕上。

杜比数字(Dolby Digital)
也称为AC-3,杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左环绕、右环绕5个声道的信号,它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道,俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。

AV功放
专门为家庭影院用途而设计的放大器,一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。

定向逻辑环绕声放大器
带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。

杜比数字放大器
也称为AC-3放大器,一种带杜比数字解码功能的AV功放。

接收机
带有收音功能的放大器。

THX
美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准,它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进,使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线材都有一套比较严格而具体的要求,达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品,才授予THX标志。

THX 5.1
基于杜比数字系统的THX。

DTS
分离通道家庭影院数码环绕声系统(Discrete-channel home cinema digital sound system),它也采用独立的5.1声道, 效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统,是杜比数码环绕声强劲的竞争对手。

SRS
美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。

分频器
音箱内的一种电路装置,用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分,然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。

双放大器分音(Biamping)
音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。

双线分音(Biwiring)
用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。

放大器
前置放大器和功率放大器的统称。

功率放大器
简称功放,用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。

前置放大器
功放之前的预放大和控制部分,用于增强信号的电压幅度,提供输入信号选择,音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。

后级
见“功率放大器”。

前级
见“前置放大器”。

合并式放大器
将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。

胆机
电子管放大器的另一种说法。

额定功率
对功放来说,额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率;对音箱来说,额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏,这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动,音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样,驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸,你可以不开那么快。同样,只要音量不盲目加大,大功率功放一样可以配小功率音箱。

峰值音乐输出功率(PMPO)
以音乐信号瞬间能达到的峰值电压来计算的输出功率,其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率(RMS)高出3至4倍,例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦,但采用PMPO来标示,数值一下就可以增大到20W左右。

单端放大
功放的输出级由一只放大元件(或多只元件但并联成一组)完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。

推挽放大
功放的输出级有两个“臂”(两组放大元件),一个“臂”的电流增加时,另一个“臂”的电流则减小,二者的状态轮流转换。对负载而言,好象是一个“臂”在推,一个“臂”在拉,共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推挽式放大,但更常见的是用推挽放大构成乙类或甲乙类放大器。


功率放大器中功放管的导电方式,有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。

甲类
又称为A类,在信号的整个周期内(正弦波的正负两个半周),放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止(即停止输出)的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热,效率很低,但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式,推挽放大器可以是甲类,也可以是乙类或甲乙类。

乙类
又称为B类,正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器,每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高,缺点是会产生交越失真。

甲乙类
又称AB类,界于甲类和乙类之间,推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题,效率又比甲类放大器高,因此获得了极为广泛的应用。

失真
设备的输出不能完全复现其输入,产生了波形的畸变或者信号成分的增减。

谐波失真
由于放大器不够理想,输出的信号除了包含放大了的输入成分之外,还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分(谐波), 致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。

交越失真
乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大,正负两边的波形不能平滑地衔接。

音染
音乐自然中性的对立面,即声音染上了节目本身没有的一些特性,例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了(或者是减少了)某些成分,这显然是一种失真。

声压
表示声音强弱的物理量。

声压级
以分贝数表示的声压。

灵敏度
对放大器来说,灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小,因此也称为输入灵敏度;对音箱来说,灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率,在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。

电平
电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝(dB)为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB),用待表示的量与参考值之比取对数,再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。

分贝(dB)
电平和声压级的单位。

阻尼系数
负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低,仅零点几欧姆甚至更小,所以阻尼系数可达数十到数百。

反馈
也称为回授,一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。

负反馈
导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失,但能够有效地拓宽频响,减小失真,因此应用极为广泛。

正反馈
使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反,因此使用时应当小心谨慎。

动态范围
信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说,动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。

频率响应    简称频响,衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面,一是范围尽量宽,即能够重播的频率下限尽量低,上限尽量高;二是频率范围内各点的响应尽量平坦,避免出现过大的波动。

瞬态响应
器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应,信号一停就嘎然而止,决不拖泥带水。

信噪比(S/N)
又称为讯噪比,信号的有用成份与杂音的强弱对比,常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。

正弦波
频率成分最为单一的一种信号,因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号,都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。

波长
声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速(344米/秒)除以频率。

屏蔽
在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料,以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。

阻抗匹配  
一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系,以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说,例如信号源连放大器,前级连后级,只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上,就可认为阻抗匹配良好;对于放大器连接音箱来说,电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱,而晶体管放大器则无此限制,可以接任何阻抗的音箱。

煲机  新器材使用之前的加电预热过程,以便让器材的声音进入稳定的状态。
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 楼主| 发表于 2006-10-27 16:56 | 显示全部楼层

一个关于音响知识和杂想的贴子

ADD
        指CD唱片按模拟方式录音,按数字方式进行编辑和制作母带。
        AC(Alternating Current)
        交流电,指电流方向会作周期性改变的市电供电电源,英美多用60Hz,我国则采用50Hz的。
        有源分频网络(Active Crossover)
        指可将声频信号的频率组成分量(低音、中音及高音)在放大之前便进行分组而分别加到各自的扬声器系统去的一种有源电子网络。虽然有源分频网络多半均内装于超低音音箱之类的音箱之中,用以推动低音喇叭,但在多路系统中,也可单独使用有源分频网络。

        ATRAC
        指自适应变换声学编码。系一种由日本索尼公司在其推出的MD磁光盘录音机中所采用的低比特率数据压缩编码技术。
        发烧友(Audiophile)
        指对音响技术特别偏爱的那些人。
        带宽(Bandwidth)
        指一段频率范围,对于音频录音说来,带宽乃指声系统或录音装置所能包容的乐队演出或独唱演员演唱的频率响应范围;而对家庭声音重放装置说来,带宽则指系统重放时能“听到”的频率范围,通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范围内。

        双极式音箱(Bipolar Loudspeaker)
        指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。由于推动的信号为同相位的,故声信号不会有反相位的抵消,侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处,以便让其后向指向的声波能有适当的反射。

        连接电缆(Cables)
        指讯号线或喇叭线,通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏,如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。性能好的喇叭线多由多芯线组成,也有用单根或几根口径粗的铜线的。在有方向性的喇叭线上更标以箭头,指示从功放到音箱的接线方向,有些讯号线上也标有箭头,用于指示从信号源到功放的接线方向。

        DAB(Digital Audio Broadcasting)
        指数字音频广播。不论是调频(FM)还是调幅(AM)广播,皆为数字立体声,英国BBC电台正在某些地区试播,我国近年来也在广东、北京等地开始试播。DAB需用专门的接收机(收音机)来收听。

        DAC(数模变换器,也称解码器)
        指将接通/断开的脉冲信号变换为模拟声信号的数模(D/A)变换器。在CD唱机内均已装有DAC,但外装的DAC可让CD唱机或其它数字播放机音质升级。

        DAT(数字音频磁带机)
        Digital Audio Tape的缩写。指主要用于专业录音的一种数字录音装置,采用了同录像机(VCR)相似的旋转磁头。
        数据压缩(Data Reduction)
        指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。日本索尼公司在其MD磁光盘录音机中即采用了ATRAC压缩编码技术,而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC(精确自适应子带编码)技术。此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。

        DCC(Digital Compact Cassette)
        由荷兰飞利浦公司开发的一种家庭用数字盒式磁带录音机,音质听起来已跟CD唱机的接近,但使用上不甚方便。由于与索尼公司的MD相互竞争而以失败告终,目前已逐渐在市场上消失。

        DDD
        指CD唱片的录音、编辑和母带制作均采用了数字处理的方式。
        dB(分贝)
        测量声压变化的单位,当有1dB的变化时,便能听出来差别,而在有+10dB的增加时,声音的响度将会加倍。
        数码输出(Digital Output)
        指可用外附的DAC来进行存贮或处理的数字信号输出,可以是电信号输出也可以是光学(光纤)输出。
        偶极式音箱(Dipolar Loudspeaker)
        跟双极式音箱在构造上相同,但前向及后向喇叭反相馈以信号,因此其声辐射图形呈倒“8"字形。多用作环绕声音箱。THX推荐环绕声音箱选用偶极式。
        失真(Distortion)
        指不需要的信号或是由设备所添加的对信号所产生的那些改变。
        DVD
        指用作家庭娱乐用的一种视频光盘。DVD碟片需用DVD播放机来播放。声像将在配有相应硬件的大彩电的荧屏或配装有DVD-ROM的台式计算机的监视器上显示。

        DVD-ROM
        指与CD-ROM相类似,但比CD-ROM更好的只读光盘,专供电脑使用,DVD-ROM可以有不同的存贮容量,单面单层的4.7GB和双层双面的17GB。

        DVD-Audio
        DVD音频唱片,目前为1.0版本,以24bit/192kHz为标准。目前尚另有一些按DVD-Video(DVD-视频)制作的音乐DVD碟,但与DVD-Audio不是一码事。

        DVD-R
        DVD家族中的一员,为可一次写入多次读出数据的DVD,DVD-R可以是单层的(3.95GB),也可以是双层的(7.9GB)。
        DVD-RW
        由日本索尼公司和荷兰飞利浦公司及美国HP公司联合推出的一种存贮容量为3GB的可擦除和可重写的DVD光盘,与DVD-RAM类似。目前尚在研制容量达12GB,从而可录入5小时电视节目的DVD-RW。

        DVD-RAM
        供计算机专用的一种可擦除可重写的DVD光盘,规定的存贮容量为2.6GB(单层)和5.2GB(双层)。
        Divx
        由美国Circuit City公司推出的一种租赁DVD碟片的特殊方式,一次性付款后,可连续观看48小时并可不退回,但再看得另行付费。
        静电扬声器(Electrostatic Speaker)
        指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。
        颤动(Fluffer)
        指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象,多由运转不灵所引起。
        频率(Frequency)
        通常将频率高的声音称为高音,将频率低的称为低音,可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。
        前端(Front End)
        多指声频系统中的信号源,如LP密纹慢转唱机或CD唱机,有时也指调谐器(收音头)中处理从无线接收到的信号的前级。
        赫兹(Herz)
        频率的单位,1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。
        家庭影院(Home Theater System)
        家庭影院装置系一种性能优异的视听器材的组合,它用来在家里营造出类似于在影剧院中观看演出时的那种声画感受。虽然目前大多数的影视器材,尤其是电视机的画质还不完全理想,但在投入一定数额的财力后,却可在音频方面获得甚为良好的音响效果。

         MD机(Minidisc)
        日本索尼公司推出的一种可录音74分钟,形状与计算机软盘相似,而尺寸为64mm的磁光盘机,MD磁光盘有预录型和可录型两类。
        独立单声道功放(monobloc)
        指完全独立的单声道功率放大器,因此,双声道立体声系统得用二台这种单独的功放。其好处是通道间完全没有交连之类干拢。
        动圈式(MC)唱头
        这种唱头将相对于固定磁铁作运动,以产生信号,不过输出比动磁(MM)式唱头的低些。
        动磁式(MM)唱头
        指相对于固定线圈作运动以产生信号的小型磁铁式唱头。
        丽音(Nicam)
        指音质与CD相当的一种电视伴音播送程式。
        欧姆(Ohm)
        对电流所产生的阻力的计量单位,音箱的阻抗值便是用欧姆来测量的。通常,音箱的阻抗越低,便越难于推动。
        过取样(Oversampling)
        用于DAC系统,当将取样频率升高时,转换电路的工作便更易于进行,且辅助电路也更易于滤去那些不需要的信号。
        无源(Passive)
        指那些不会将信号予以放大且引入的失真也极小的电路或器件。
        唱头放大器(Phono amplifier)
        由于LP唱机的唱头输出的信号电平要比CD唱机和磁带录音机的输出为低,因此,需要加一级专门的多半带有频率均衡的前级放大器,即唱头放大器。过去许多前置放大器或合并式功放中皆专门设有这样的放大器,但因LP逐渐退出市场,目前的放大器中已少备有这样的输入级。

        量化(Quantization)
        指数字声频信号中,用来表现各种不同幅度电平可能值的那些数字。
        取样率(Sampling rate)
        指数字录音机或播放机对信号取样的快慢程度,象CD唱机、DCC数字录音机和MD磁光盘机的取样率便选定为44.1kHz,即每秒44100个取样,而DAT数字录音机的取样率则选为48kHz或44.1kHz,DAB数字音频广播则采用32kHz的取样率。取样率决定了数字系统所能记录的最高频率,因此,目前正在研究高取样率的方式。如日本先锋公司正在开展的将取样率提高到96kHz的系统。另外,DVD-Audio也采用了96kHz的高取样率。

        屏蔽(Shielding)
        指为使导线或设备能与干扰隔开而采取的一些措施。
        超低音音箱(Subwoofer)
        指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。
        唱臂(Tonearm)
        为唱机的一部分,其上装有唱头。
        瞬态(Transient)
        指乐曲(特别是打击乐)中那些短暂而有爆发性的声音,通常,这些声音是难于准确重放出来的。
        三线分音(推动)(Triamping/Triwiring)
        指与双线分音(biwiring)及双功放推动(biamping)相类似的一种功放与音箱的连接方式,不过此时需使用三对喇叭线/或三台功放,而且仅适用于三分频并带相应输入端子的音箱。

        抖晃(Wow)
        指录音机或录音座转速的缓慢变化所导致产生的不稳定的畸形声音。






  AAD
        指录音及后期制作皆为模拟(A)方式,而只有制片使用数字(D)方式的CD唱片制作。
        A/B试听比较(A/B comparison)
        指对两种不同的音乐重放方式进行的反复试听比较。
        绝对极性(absolute polarity)
        在用绝对极性正确的音响系统播放绝对极性正确的录音制品时,音箱所产生的正向声压便会和原始声音的正向声压一致。绝对极性不对时,便会有180°的相位差。对于有些乐器,有些人是能听出绝对极性的正确与否的。

        电源净化器(AC line-conditioner)
        指专门用来滤去交流供电电源中的噪声和防止音响器材受到电压峰值和浪涌损害的一种音响辅助器材。有些电源净化器甚至还可用来防止闪电的损伤。其实,电源净化器便是一种特别设计和制作的滤波器。

        吸声材料(acoustic absorbed)
        指任何一种能够吸收声波的材料,比如地毯、窗帘以及盖以厚实布套的家俱等等。
        声扩散器(acoustic diffuser)
        指任何能够扩散声波的材料或器件。
        声反馈(acoustic feedback)
        音箱发出的声音会使LP唱盘、话筒等拾音设备产生振动,此振动又被变换为电信号,并再次由音箱重放出来。在这种反馈过程中,振动因自身的反馈而会越来越加强。会场中的扩音设备因音量过大而发出的啸叫,便是这种声反馈。

        吸声板(acoustic panel absorber)
        指利用隔板作用来吸收从低频到中频的一种吸声器材。当有声波射到吸声板上时,吸声板便会振动,从而将声能变换为板中小部分的热能。
        声学(acoustics)
        指专门研究声音的一门科学。也用于指听音场所对声音的吸收反射特性,如“这间听音室的声学特性良好”。
        交流同步电机(AC synchronous)
        指转速由所加交流电的频率确定的那类电动机。大多用于皮带传动的电唱盘中。
        AC-3
        杜比数字(DD)5.1声道数字环绕声格式原先的叫法。
        有源分频网络(active crossover)
        指可将声频信号中的低频、中频和高频在放大之前便加以分割而分别加到各自的发音单元去的一种有源电子电路。虽然有源分频网络多用于超低音音箱中,但在多声道系统中,也可单独使用有源分频网络。

        有源超低音音箱(active subwoofer)
        指专门用于重放低频、并由内置功率放大器来驱动的那类音箱。
        ADD
        指CD唱片按模拟方式录音(A),而编辑和制片则均采用数字(D)方式。
        模拟/数字变换器(ADC)
        将模拟信号变换为数字信号的电路。
        邻台选择性(adjacent-channel selectivity)
        指接收调谐器能够选择所欲收听的电台并抑止邻近电台干扰的能力。
        隔台选择(alternate-channel selectivity)
        指接收调谐器能够抑止与所欲接收的电台相隔为二个台的其它电台的干扰的能力。
        AES/EBU数字接口(AES/EBU interface)
        一种传送数字音频信号的专业接口,AES/EBU信号线为使用XLR插头的平衡传输线。此外,也在某些消费电子产品中使用。是根据美国AES(声频工程协会)和EBU(欧洲广播联盟)来命名的。

        逼人感(aggressive)
        用于表示象要把音乐给抛投到聆听者面前的那种前推型演出的声学术语。
        空气感(air)
        用于表示高音的开阔,或是声场中在乐器之间有空间间隔的声学术语。此时,高频响应可延伸到15kHz-20kHz。反义词有“灰暗(dull)”和“厚重(thick)”。

        气悬式唱臂(air-bearing tonearm)
        指LP电唱盘的唱臂系用空气垫来支撑的一种唱臂。
        气悬式电唱盘(air-bearing turntable)
        指唱盘系由空气垫来托起的那种唱盘。
        环绕感(ambience)
        也称包围感。指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。通常是由环绕音箱来营造的。
        安培(ampere)
        电流的计量单位,用A表示。
        解析(analytical)
        指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节,但却用的是错误的方式,此种解析方式极缺乏音乐味。
        模拟(analog)
        指模拟信号的电压变化是对声波的一种模拟,也即电压会随原有声学波形而连续的变化。与在二进位中用0和1来表示的音频或视频信号的数字信号相对。
        图像变形(anamorphic)
        指影片或视频的宽屏幕图像在水平方向上用透镜或数字处理的方法加以“压窄”,以便能适应于标准的4∶3的幅形比。重放时,则通过“反压窄”将图像原有的幅形比予以恢复。图像变形的格式可在不牺牲分辨率的情况下,提供正确的幅形比。

        消声(anechoic)
        字面上讲便是“无回波”的意思。
        消声室(anechoic chamber)
        指一间没有反射的房间。在消声室的墙壁上均铺设得有吸声性能良好的吸声材料。因此,室内便不会有声波的反射。消声室是专门用来测试音箱、喇叭单元等。
        清晰(articulate)
        指表示音响器材能够清晰的分辨音调的声学术语。
        防滑调整(anti-state adjustment)
        指加装在唱臂上用于调整加在唱臂上的力,从而抵消唱臂会自然内侧滑动的倾向。
         幅形比(aspect ratio)
        也称宽高比,即显示荧屏上画面的宽度与高度的比值。标准电视的幅形比为4∶3(1.33∶1),而宽屏幕的电视以及HDTV高清晰度电视的幅形比则为16∶9(1.78∶1)。

        ATRAC
        指自适应变换声学编码(adaptive transform acoustic
        coding),系日本索尼公司在其推出的MD磁光盘机中采用的一种低比特率数据压缩编码技术。
        音响爱好者(audiophile)
        俗称“音响迷”或“发烧友”,指对重放音乐的音质极为看重的一些人。。
        音响狂(audiophile nervosa)
        指那些总在不停地捣鼓音响器材而不大能尽情去欣赏音乐一味只对音响痴迷的人。
        A/V
        为Audio(音响)与Video(视频)的缩写,指兼有视听特性的那些影音产品。
        A/V输入(A/V input)
        指既设置得有音频又设置有视频插座的A/V功放接收机或A/V前置放大器的输入端。
        A/V回路(A/V loop)
        指所用A/V功放接收机和A/V前置放大器上安装的那些A/V输入与A/V输出对,系用于跟既能录音又能播放音频和视频信号的A/V器材连接的。比如,一台录像机便能跟A/V功放接收机或A/V前置放大器的A/V回路连接。

        A/V前置放大器(A/V preamplifier)
        也称“A/V控制器”,是用来控制音量,选择节目源和完成环绕声解码功放的一种音响器材。
        A/V前置放大器/调谐器(A/V preamplifier/turner)
        指在同一机箱内装有AM(调幅)或FM(调频)接收调谐器的A/V前置放大器。
        A/V功放接收机(A/V receiver)
        为家庭影院系统的心脏部分。负责接收由节目源送来的信号,选择需要观看和聆听的信号,控制重放的音量,完成环绕声解码,收听电台节目,并将选定的信号予以放大,以便能推动家庭影院的成套音箱。也称为“环绕声接收机”。

        方位角(azimuth)
        在磁带录音机中指录放磁头和磁带行进方向之间的夹角,理想时应为90°;在LP电唱盘中则指针臂同唱片表面之间的角度。
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障板(baffle)
        指在上边装有一些发音单元的音箱的前面板。
        平衡(balance)
        指在音频频谱的高段和低段之间在相对响度上所存在的客观关系;也指双声道立体声左声道和右声道之间的信号的相同(平衡)。
        平衡连接(balanced connection)
        指音响器材间的一种连接方式,在单根电缆中有3根导线,一根用来传送音频信号,另一根用于传送极性相反的音频信号,而另一根则为地线。
        香蕉插座(banana jack)
        指装于音箱和功率放大器上用于和音箱线的香蕉插头连接的一种小型圆状插座。
        香蕉插头(banana plug)
        普遍装于音箱线两端的供插入香蕉插座的一种插头。
        带宽(band width)
        指音响装置能够处理或通过的一段频率范围。比方说,杜比环绕声的环绕声道的带宽便是100Hz-7kHz。环绕声道只通过频率在100Hz(低音)和7kHz(高音的低段)之间的频率。人耳能听到的频率范围为20Hz-20kHz。在谈到电气或声学器材的带宽时,往往指-3dB之间的频率范围。

        低音(bass)
        指在音频低段的声音,通常低于500Hz(另一说则指低于160Hz)。
        低频延伸(bass extension)
        指音响器材所能重放的最低频率。系用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说,小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz,而大型超低音音箱则下潜到16Hz。

        低音管理(bass management)
        指A/V功放接收机或A/V前置放大器中的综合控制电路,系用于确定应该给相应的音箱送去多少低频信号。
        倒相式音箱(bass reflex)
        也称倒相式开孔箱,系在音箱面板上开有倒相孔(槽)的一类音箱。由于开有孔,箱内的声音便可以辐射到外面来。倒相式音箱比密闭式音箱的低频延伸要好些,但低音往往不那么结实紧凑。比较“无限障板”(infinite
        baffle)
        双路功放推动(bi-amping)
        指用两台功率放大器去推动同一音箱的一种特殊连接方式,系用一台功率放大器去推动低音单元;另用一台功率放大器去推动中音和高音单元。
        大屏幕(big screen)
        指直观式彩电或背投式投影电视中的大屏幕。通常,屏幕的对角线尺寸大都在40英寸以上。
        特制立体声录音(binaural recording)
        指有意将录音话筒装在仿真人头的耳通道内的一种特殊录音方式。由于仿真人头的物理结构,在录音中将包含有一些特别的空间信息。当用耳机去听这类录音制品时,便会产生不同于真实情况但又甚为奇妙的三维空间感。

        接线柱(binding post)
        指装于功率放大器和音箱上专供与音箱线连接的接线端子。
        双极式音箱(bipolar speaker)
        指向前和向后等同时辐射声波的一类音箱。和偶极式音箱不同,双极式音箱向前和向后辐射的声波是同相的。
        双极晶体管(bipolar transistor)
        指在音频电路中使用得非常普遍的一种晶体管。双极则源于电流系在两种半导体材料中流过的关系。双极晶体管根据工作电压的极性而可分为NPN型或PNP型。

        比特(bit)
        二进制数字的基本单位。通常取0或1两种状态之一。比特数越多,表达摸拟信号就越为精确,对音频信号的还原也越好。
        比特率(bit rate)
        指数字音频或数字视频信号每秒所存贮或传送的比特数。例如,CD光盘每一声道的比特率为705600kbs,而杜比数字(DD)的5.1声道的比特率则为384kbs。高些的比特率往往意味着可以获得更好些的音质。

        双线分音(bi-wiring)
        指对每一支音箱皆用二组音箱线去连接的一种接线方式。用一组(一对)音箱线去跟音箱中的低音单元输入连接;而另一组音箱线则跟音箱的高音单元连接。只有那些专门设有两对输入端子的音箱才能按双线分音连接。

        发飘(blanketed)
        指高音不足,尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。
        黑电平(baack level)
        指在经过一定校准的显示装置上,没有一行光亮输出的视频信号电平。
        乏力(bleached)
        用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。苍白的声音听来会显得过于明亮,单薄而缺乏温暖感。
        空气感(bloom)
        用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。
        轰隆声(bloomy)
        指在125Hz左右的低音过重,特别是在相当宽的一段频率范围内。系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。
        冒牌货(boutique brand)
        指那些表面上看似乎是high-end的音响,但实际上却只是虚有其表而机箱内皆装以劣质元器件的伪劣产品。
        渲染(bloated)
        指250Hz一带的低音中段过强。对低频以及低频的谐振阻尼不够。参看“过粗”(tubby)。
        含混(blurred)
        指瞬态响应差,立体声声像模糊,凝聚欠佳。
        闷声(boxy)
        指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。有时则指在250-500Hz一段有些过强。
        煲机(break-in)
        指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。
        桥接(bridging)
        指为增加输出功率而将功率放大器和音箱作一种特别的连接。桥接便是将双声道的立体声放大器改接为单路的功率放大器。由其中一路放大器去负责放大波形的正半周,而由另一路去放大波形的负半周,音箱则像两路放大器通道之间的“桥”。桥接时需要用二台同样的双声道立体声放大器。

        明亮(bright)
        指突出4kHz-8kHz的高频段,此时谐波相对强于基波。明亮本身并没什么问题,现场演奏的音乐会皆有明亮的声音,问题是明亮得掌握好分寸,过于明亮(甚至啸叫)便让人讨厌。

        辉度(brightness)
        对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。
        辉亮信号(brightness signal)
        用"Y"表示,视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息,彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。
        尖剌(brittle)
        用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。
        缓冲(buffer)
        指用于将音响或电路级加以隔开的电路。前置放大器便是音源和功率放大器之间的缓冲,因为前置放大器为音源减轻了推动功率放大器的负担。
        直通试听法(bypass test)
        为一种对音响器材进行试听的方法。此时将被测试的音响器材或是接入或是不接入信号的行程中,从而可对其声特性作出评判。
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